有實力就有春天

梭梭

中年演員的春天什么時候能夠到來？

近幾年這個常常被追問的問題，在今年春天似乎有了答案。2022年似乎是個影視劇大年，開年至今涌現出《人世間》《小敏家》《心居》《開端》《對手》《山河月明》《我們的婚姻》《相逢時節》《追愛家族》等眾多爆款，而在這爆款背后有著一大批中年演員的名字，雷佳音、郭京飛、周迅、袁泉、宋佳、海清、劉丹、黃覺、譚卓、顏丙燕、殷桃、秦海璐、馬伊琍等。

其實，中年男演員情況要遠比女演員好，只要有演技往往都還有不錯的機會。張嘉譯、陳建斌這些叔級演員都能夠有機會和非常年輕的演員合作，“中年危機”更多地出現在女演員身上。

曾幾何時，中國的女演員進入中年后都只能接一些婆婆媽媽的角色，或者干脆咬著牙不變老，60歲的時候還要演少女。當國內影視產業越來越繁榮，出品劇目量越來越大，資本介入越來越深入，這個問題就更加凸顯。古偶、仙俠、言情加上流量明星，成為影視資本市場無往而不利的固定搭配，如果你夠美、夠帥，就是塊兒木頭也能給你“摳”出來。幾乎所有市場上的大制作、熱門影視劇都是為年輕人量身定制，自然主角也都是年輕人，幸運的中年女演員可以在其中扮演婆婆媽媽，更大部分的中年女演員則完全沒有參與爆款的機會。

看著大好的市場，卻沒有自己的一席之地，許多人都坐不住了。2019年，在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清與姚晨、梁靜、宋佳等女演員一起呼吁，為中生代女演員提供更多的職業機會，成為當年影視圈的一個標志性事件。

時隔三年再看，資本泡沫消散，“流量為王”的時代漸漸過去，人們對懸浮題材、摳圖明星、流量明星的不滿，形成了對現實主義題材、演技實力派更大的渴求，演員在角色上的每一點付出都能夠被看到。

其實，所謂的“中年危機”是個偽命題。就如袁泉所說，自己從來都沒有中年危機，反正演戲這件事情是要做一輩子的，不同的階段演不同的角色。她在不同時期能有不同的代表作，年輕時不必追求成熟，中年時不強拗少女感。流量時代對流量明星的需求是市場階段性反應，或者說是特定時期特定觀眾的需求，普通演員自然無法參與其中分一杯羹。但四季的輪轉不會變化，春天依然會歸來，真正有能力的演員并不會被遮蔽光芒，只要有能力有實力就有春天。

我們能夠看到即使在流量橫行的時間里，正午陽光等有實力的出品方依然能夠推出一個又一個沒有流量的爆款，甚至能夠制造流量，比如《歡樂頌》《瑯琊榜》《大江大河》，不僅再度捧紅了胡歌、楊紫、蔣欣、王凱，也讓沉寂多年的劉敏濤、劉奕君、楊碩成為中年流量。要是沒有實力，即使參與了爆款作品，也只會在更大的曝光度下曝光自己的短板，比如《開端》中的公安局長劉濤，雖然戲份不多，但因為作品本身關注度太高，她生硬刻板的表演就被放大了許多。

值得關注的是，曾經備受流量之苦的中年女演員正在迎來一波利好，讓自己成為流量。在過去很長時間，與中國社會現實相關，中國文藝作品中女性形象，尤其是中年女性往往不夠豐滿，而如今中國社會發生巨大變化，越來越多的中年女性承擔起更為重要和突出的作用，社會大眾也對影視劇中更為豐富的女性形象有了更強烈的需求，這就為中生代女演員創造了更多可能。

我們能夠看到市場上以中年女性為主角的作品越來越多，比如曾經爆火的《三十而已》，比如《小敏家》這樣看中年人談戀愛的作品，再有《心居》這樣兩個中年女性打對臺戲的作品。據悉，未來除了《歡樂頌》將推出續集外，還有《關于唐醫生的一切》《親愛的生命》《女人萬歲》《媽媽的戰爭》《女士的法則》《今天的她們》……但我們同時也知道中年人的故事更為厚重復雜，演繹起來需要更強大的演技。渴望獲得更多機會的中年女演員們是不是真的有實力，能夠把握住這樣難得的機會，改寫影視版圖？如果沒有足夠的實力，只能在爆款中尷尬地被碾壓，那還不如做沉默的大多數。