景泰藍技藝：在創新中求發展

文｜本刊記者 崔小琴

作為這門技藝的國家級代表性傳承人、國家級非物質文化遺產傳承人，鐘連盛表示：“我們每制作一件景泰藍作品，就是希望它成為未來的文物。”

在北京地鐵14號線，有一站名為“景泰”，從外觀上看，它與普通的地鐵站毫無二致，但走進去卻別有洞天：大廳墻面上有一副高3.2米、長20米的巨型壁畫，展示了景泰藍傳統工藝的生產過程；站廳內巨大的白色立柱上包裹著的是景泰藍工藝制作的環形裝飾，圖案為極具中國特色的纏枝蓮紋樣，線條流暢，顏色豐富。

景泰站啟用于2015年底，站內的所有景泰藍裝飾均由附近的北京琺瑯廠設計生產。“我們想讓民眾感受體會景泰藍技藝之美，因此將這些元素穿插在了地鐵景泰站的設計中。”據該廠的總經理兼總工藝師鐘連盛介紹，壁畫上的圖案反映的正是元代景泰藍制作的全過程。

舶來品扎根中國

景泰藍又稱銅胎掐絲琺瑯，是一種在銅質的胎型上，用柔軟的扁銅絲掐成各種花紋焊上，然后把琺瑯質的色釉填充在花紋內燒制而成的器物。中國的景泰藍起源于元朝，盛行于明朝景泰年間（1450-1456年），因其釉料顏色主要以藍色（孔雀藍和寶石藍）為主，故被稱為景泰藍。

“景泰藍其實是一種舶來品，傳入中國之后，在紋樣和顏色上都有了很多革新。”北京琺瑯廠設計部主任李靜告訴記者，景泰藍因其風格周正大氣，原材料又以金銀銅等貴金屬為主，造價高昂，因此在很長時間內只為皇家御用。在經歷了明朝的鼎盛時期之后，到了清朝乾隆時期（1736-1796年），為促進景泰藍、雕漆、金漆鑲嵌等行業的發展，皇宮設立御用的“造辦處”，專門制造各種皇家御用器物。

清朝以后造辦處被取消，大批手工藝人流落到民間。由于制作景泰藍的貴金屬等原材料缺乏，這門手藝在民間很難得以傳承，幾乎瀕臨滅絕。李靜告訴記者：“新中國成立初期，中國建筑學家、工藝美術家林徽因女士，在清華大學營造系成立了一個美術小組，負責搶救景泰藍這一傳統工藝。”北京琺瑯廠正是在這種情況下于1956年成立，由40多家私營琺瑯廠合并而成。

2006年，景泰藍制作技藝入選首批國家級非物質文化遺產名錄。作為國家級非物質文化遺產保護傳承基地，北京市琺瑯廠的景泰藍制作工藝也不斷創新發展。2012年，北京中軸線被列入《中國世界文化遺產預備名單》，2013年，北京琺瑯廠接到制作北京中軸線景泰藍作品的訂單，李靜的徒弟曾潔參與了產品創作。“景泰藍能從‘燕京八絕’幾種傳統工藝中被選中，足見其藝術價值。”曾潔介紹說，從接到任務開始收集北京中軸線的建筑素材，研究中軸線歷史，推敲設計細節，其間經過數次研討會和專家論證才確定設計方案。歷時5年，這幅72平米大的景泰藍作品于2018年完成設計制作，去年北京東城區文化館建成后，這幅作品被安裝到文化館。

中國景泰藍制作工藝不僅在國內受到追捧，在國際上也享有聲譽。景泰藍曾多次作為國禮贈與外國友人，2019年12月，法國前總統弗朗索瓦.奧朗德訪華期間就獲贈一件精美的景泰藍藝術品—“繁花似錦”賞瓶，這件賞瓶正是由鐘連盛帶領琺瑯廠員工設計制作的。鐘連盛介紹說，他們的產品不僅出口到海外，也曾有伊朗等國家的團隊專門來到琺瑯廠，采用其原材料和設備制作富有其民族特色的日用品。

琺瑯廠的工人進行掐絲環節的工藝操作

傳統技藝“活”起來

“傳統技藝要想發展，必須緊跟市場進行創新。”鐘連盛介紹，為了拓寬市場，琺瑯廠這些年不斷在產品創新開發和探索拓寬景泰藍工藝的應用領域上發力，工廠生產的景泰藍產品出現在了中國首都機場的貴賓樓、大型豪華酒店、上海進博會和北京世園會等重要場所。

除了這些大型產品外，別墅裝修門飾、玄關裝飾、皂盒、鏡框等日用品訂單也在慢慢增加。工廠開發研制了60余種環保無鉛釉料及新釉色，將景泰藍的應用領域進一步擴大到高檔品牌產品的外包裝上。

疫情以來，國際市場需求的萎縮，也讓琺瑯廠不斷調整思路，創新產品和推廣形式。工廠在三樓建起了景泰藍博物館，二樓有面向公眾開放參觀體驗的生產車間，經常有民眾前來參觀體驗。疫情之前，這里經常組織非遺夜市、大集和廟會，除了景泰藍作品，夜市上還展示剪紙、風箏等其他傳統技藝，“非常受歡迎”。

做“未來的文物”

取得這些成績并不容易。跟很多傳統技藝一樣，今天的景泰藍制作技藝也面臨著從業人員少、傳承困難等壓力。作為設計部主任，李靜年輕時在學校學的是景泰藍設計，畢業之后就分配到了琺瑯廠工作，直到幾年前退休。但由于高級技師斷代嚴重，她又被返聘回琺瑯廠繼續工作。“這是一門純手工的制作工藝，有的人可能一生只從事某個工序，比如點藍。學徒時間長、回報收益低，這導致很少有年輕人選擇學習這門技藝。”

工藝品有限公司的工作人員在對景泰藍工藝品進行點藍

北京琺瑯廠最初有3000多名員工，隨著改制和一些年長的工人技師退休以及工廠外遷，現在北京琺瑯廠本部只剩下200多名員工。

曾潔是李靜優秀的學徒之一，她設計專業畢業后就來到了琺瑯廠工作。“我第一次來琺瑯廠的時候，就喜歡上這里濃厚的藝術氣息，雖然待遇低，我還是決定留下來工作。”她說，雖然自己已經在琺瑯廠工作了十幾年，但是尚屬于這個行業的“年輕人”。“這確實是個很清苦的行業，但我更喜歡自己設計出來的東西被認可的成就感。”在曾潔看來，選擇學習傳統技藝的人越來越少，除了物質壓力，還有就是如今的年輕人越來越追求個性和自我。“景泰藍是一門傳統工藝，入門的時候都要跟著師傅的風格來學習，先尊重傳統，然后才能進行創新。但是很多學習設計的年輕人更希望一開始就能進入一個可以無拘束做設計的行業。”

琺瑯廠的發展還要突破環保關。隨著政府對環保的要求越來越高，琺瑯廠燒焊的煤爐自20世紀70年代初逐漸被電爐、石油液化氣爐所替代；2003年開始，北京市琺瑯廠通過技術改造用上了既環保、又節省能源的天然氣進行燒焊活，在滿足環保要求的同時也提高了產品質量。

中國對非遺人才的培養機制也在發力。像曾潔這樣的年輕人，可以通過在實踐中不斷提升，在職稱上收獲技師、高級技師、北京工藝美術大師等榮譽稱號，這些對年輕人都是一種激勵。

作為這門技藝的國家級代表性傳承人、國家級非物質文化遺產傳承人，鐘連盛表示：“我們每制作一件景泰藍作品，就是希望它成為未來的文物。”