現代審美條件下招貼設計中的“水墨”情懷

劉啟濤 張自力 孫小萌 朱倩

摘要：為了使水墨在招貼設計中更好地發展，分析了傳統與現代水墨的表現手法，通過鑒賞當下優秀招貼設計中的水墨應用，總結經驗，以求水墨更好地發展。得到現代審美下招貼設計中水墨的正確應用。可為今后的“水墨風”招貼設計發展提供參考。

關鍵詞：水墨元素;水墨畫;招貼設計;平面設計;現代審美;

中圖分類號：A 文獻標識碼：A

一、傳統水墨的表現手法

（一）水墨的肌理

不同的繪畫材料和工具產生不同的肌理。由于水墨這種畫材自身的局限性，在很多情況下，它無法準確地再現或是模仿物體的肌理。而這種“局限”，恰恰造就了水墨獨特的表達方式：追求筆墨自身。我們將表達的方式巧妙地轉化為畫材自身的肌理之上，僅僅以毛筆、墨、水、宣紙，就可以變幻出世間萬物，描繪出腦中所想、心中感悟。在運筆行墨過程中，利用水與墨的配比和用筆時不同的力度、方向、角度，讓畫面呈現出干、濕、濃、淡和一筆多變的筆墨變化，進而展現出的相應的肌理變化，這就是水墨的肌理。

（二）水墨的意境

傳統水墨畫，著重的是個人的感悟與情感的表達，是在自然基礎上能夠帶給觀者的強烈藝術感染力與想象空間，即意境的表達。水墨以全新的視角表現人與人、人與自然、自然本身之間的關系，是中國傳統文化的集中體現，顯人性、重人倫，筆墨間蘊含著的哲學思想與文化內涵足以令觀者心向往之。

而說到水墨的意境，不得不提到留白。這種故意留出的空白，比復雜的描繪來得生動的多。比如馬遠的《寒江獨釣圖》，畫面中沒有描繪出一滴水，卻憑借留白令人觀覺滿幅皆水。正所謂“此處無物勝有物”，適當的留白可以使畫面構圖協調，減少構圖太滿給人的壓抑感，更能給人以無盡的想象空間。這種方法不光在應用繪畫之中，在設計、文學、攝影等領域都有所展現。外國人經常稱贊的“東方韻味”，正是來源于這種含蓄而又給人無窮回味的極致表達。

二、現代審美條件下下水墨的表現手法

（一）中西方繪畫理念的結合

東西方的文化差異導致了繪畫理念的差異。在傳統藝術方面，我們常說“中國寫意，西方寫實”。這應該是最為直觀的感受。中國文化偏感性、重人倫，受道家“天人合一”的觀念影響，強調人與自然的和諧共生，在繪畫上表現為將所感所悟表達于客觀事物之上;西方文化則偏理性、重客觀，受自然科學的影響，重視對事物的客觀認識，在繪畫上表現為真實的摹寫自然。因此，在呈現出的作品中，中西繪畫就分別給人以抽象、具象之感。

如今我們普遍接受西式藝術教育，素描、速寫、水粉等已經成為繪畫的基礎。我們重視造型能力、研究明暗關系、透視法，從各個渠道了解不同的藝術形式和理念，欣賞不同風格的作品。于是，在當代環境下水墨又有了全新的時代特征。我們通過結合西方的藝術理念，進而拓寬表現手法。其實，無論是采用中、西或是兩者結合的藝術形式還是表達技巧，說到底，都是為了更好地展現作者的自我訴求。

（二）傳統與當代的結合

由于時代的不斷發展，水墨畫在傳統題材、技法等方面都有了很大的顛覆，人們對于水墨的定義開始模糊。現如今，水墨畫已經逐漸突破了使用媒介的限制，成為了一個更為多變的概念。在數字時代背景下的當代水墨，不但包括了融入各種新觀念、新技法、新材質，還包括了所謂的“觀念性水墨”，用油彩或其他顏料創作的有“水墨風味”的作品、影像、裝置、行為等，這些作品甚至突破了傳統意義上的繪畫。當代水墨徹底解放了材料、媒介、畫種、樣式的概念，在各個領域應用廣泛。這種情況下的水墨，除了借鑒傳統表現手法外，更是將水墨作為一種自我表達的媒介。可以說，每個人都能以各種手法來創造出水墨新的表達方式。

三、現代審美條件下水墨在招貼設計中的表達

（一）以筆為骨—手繪插畫中水墨線條的應用

早期的影視海報，由于技術的局限性，多以手繪插畫的風格展示。而后隨著技術的發展更多地應用真人或特效表現，但手繪插畫其獨特的魅力仍極具市場。水墨風的手繪插畫作為中國風的代表自然備受青睞。在現代的語境中，“水墨風”也不僅僅局限于傳統的表現、畫材的應用，它在創作者的筆下有著無數種表達方式。而無論如何變幻，我們仍能從線條的一點一墨中嗅到水墨散發的獨特風骨。

在早稻野獸的海報設計中，她將傳統水墨與現代的動漫審美結合，保留了中國畫以線條為重要表現的特征，全圖都以線條勾勒，再賦以較傳統更為明亮的色彩，古典又不失活潑。線條在水墨畫中的節奏感和韻律感，通過運筆時不同的力度、速度中表現出來。在《姜子牙》和《慶余年》中，早稻就通過運用不同的線條筆觸，將“風”“云”這兩種意象完全區分而來。一方是強風吹拂，意氣瀟灑而又溫柔明亮，充滿希望;一方是風云詭譎，一人立于朝堂的無限爭斗與抱負。或粗獷豪放，或輕柔細膩，起承轉合間將意境展現的淋漓盡致。當然，水墨的應用并不局限于傳統題材，在《美人魚》這一現代奇幻類的作品中，其特有的線條風格又賦予其別樣的魅力。

（二）以墨為韻—設計造型中的水墨筆觸表現

水墨在設計之中經久不衰的重要原因，除其本身出色的表現力外，還在于其包容性強。這點與中國傳統文化的“氣質”不謀而合，或者說，正是我們海納百川的文化胸襟孕育出了具有同樣特性的水墨。正是這種高兼容性，使得水墨在招貼設計中應用范圍越來越廣。其獨有的筆觸表現再配以其他的“突破性”元素，可以提高畫面整體的趣味性與記憶點，使招貼設計的內容更深入人心。

在靳埭強的“漢字”系列主題海報中，他將“山”“水”“風”“云”分別以象形字的形態表現出來，同時，從用墨上就做出區分。通過加以不同量清水引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨，再輔以不同筆觸將四種意象的“肌理”完美呈現。另外，他將文房四寶自然的與“字畫”相結合，使漢字與現實中立體的筆墨紙硯構成新的意象。擺放位置與結合方式都生動有趣，不顯突兀。這兩種代表著自然景觀與文化之間深刻含義的元素，所傳達的思想內涵，是“筆架（加）山”“靜如紙（止）水”還是“恩重如山”“如魚得水”等，都是見仁見智了

參考文獻

[1]何麗萍，萬昌平.論現代平面設計對中國水墨畫的借鑒[J].包裝世界，2005（6）：5-6.

[2]沈桂林.論水墨肌理在畫面中的情感表現[J].美術界，2013（02）：77.

作者簡介：

劉啟濤 男 2002.09.22 大連工業大學 視覺傳達設計

張自力 男 2001.04.11 大連工業大學 環境設計

孫小萌 女 2000.12.21 大連工業大學 視覺傳達設計

朱倩? ?女 2001.03.30 大連工業大學 服裝設計