媒介時代我國動畫發展淺析

張媛媛 李昭瑩 吳盼盼

摘要：隨著數字技術的應用和數字媒體的出現，世界動畫的發展進入了一個新的時代。同時，現代動漫在中國的發展相對停滯不前。我們不僅在盲目學習和發展的問題領域有數字3d動畫，也缺乏具體把握新興數字媒體的特點，如何將傳統媒體形式和數字技術應用的性能結合起來非常重要和緊迫。

關鍵字：數字媒介;3D動畫;混合

中圖分類號：A 文獻標識碼：A

引言

數字技術的應用和數字動畫的大發展打破了傳統動畫制作的觀念和模式，世界動畫的發展進入了新的時期。從媒體的角度來看，動畫本身是具有多種媒體內容的媒體載體。數字技術的應用和數字媒體的出現，實際上豐富了動畫創作的媒體形式，結合傳統的動畫制作媒體，增加了動畫和內部信息的結合方式。并在此背景下，分析中國動畫發展的現狀和未來的挑戰。

一、綜合媒體時代動畫多媒體發展的必要性

近年來，中國動畫的發展缺乏優秀的作品，在單一媒體形式的制作中多媒體的混合應用不足是一個很大的問題。相反，近年來，世界動畫界優秀的動畫作品不僅在數字技術作品中起到了應用作用，動畫多媒體的創作模式也被廣泛應用。以2009年美國圣丹斯電影節開幕電影《瑪麗與麥克斯》為例。這是粘土動畫制作的阿達姆·埃利奧特，是本地澳大利亞的動畫制作者。動畫敘事由兩個部分組成：主觀視角敘事和第三視角再現。作者利用粘土材料和繪畫動畫兩種不同的媒體表現形式，將整個動畫混合在媒體中，保持了敘事的一致性。2007年多倫多電影節在世界上最好的動畫短篇電影《火車里的女人》中，電影采用了固定人偶的方式，花式訓練人偶的眼睛用演員的眼睛和人偶的身體配合進行拍攝，最后采用后期技術進行合成，最終呈現出生動的人偶動畫。彼得·羅夫是動畫短篇電影《老人與海》的作者，用不同的玻璃層描繪了人物和背景。他用光在玻璃上各拍了一幀，修正了玻璃的潤濕水彩，拍攝了下一幀。可以創造性地解決傳統油畫紙動畫問題，使油畫色彩鮮艷，視覺效果強，完美地解釋動畫圖像。回顧中國動畫發展的歷史，其實一些優秀的動畫也值得我們學習和思考。例如，中國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》色彩鮮艷，民間剪紙風格濃厚。中國第一部水墨動畫《蝌蚪在找媽媽》采用了分級渲染和著色，并在宣紙上進行了描繪。從中國動畫的現狀來看，我們沒有繼承老一輩動畫的寶貴財富，在很大程度上，我們一直在被動地模仿世界動畫的泥潭里，尤其是近些年中國動畫值得我們反省對數字3D動畫的盲目學習和發展。

二、盲目發展

數字3D動畫無視了對數字媒體特性的把握。自1990年代數字3D動畫問世發展以來，主導美國商業動畫發展的數字動畫的發展在世界范圍內掀起了熱潮。數字媒體可以是隱藏的或明確的。在動畫中，無形的數字媒體與普通動畫混合。在人偶動畫領域，數字媒體分別用造型和動作來表現。結合木偶動畫和手繪動畫的優勢，制作出新的動畫品種（數字三維動畫），總之，數字媒體具有寄生、模擬、播放的特性。回顧我國數字三維動畫的發展現狀，在技術水平、制作效率、圖像設置、藝術風格等方面沒有達到世界領先水平。像《魔比斯環》這樣的動畫電影也很少會陷入尷尬的狀況。另一方面，使用數字技術的傳統媒體動畫模擬的發展和研究基本上被忽視。利用數字媒體寄生和模擬特性開發的“數字”傳統媒體動畫在圖像表現形式上具有自然媒體材料的特征。同時，采用數字技術采用動畫的運動控制和合成，這可以簡單減少所需的巨大工作量和復雜性，是傳統動畫，例如從追求的準確性角度來看，比例和運動規律圖像效果不僅不能失去傳統動畫媒體的表現力，而且還增加了電影語言的表現，大大提高了制作效率。動畫《惡童》采用實物復制的制作方法，完成了真實而細膩的場景設定。另外，使用微妙的廣角變形來表現夸張變形的手繪風格。顏色的設定有很強的對比度，運用色塊和涂鴉裝飾可以很好地襯托故事的背景和氣氛。數字媒體和數字技術在動畫領域的發展和應用。根據數字技術的制作方法，現代動畫完全脫離了利用電影的“透明”特性記錄和復制真實物體的制作方法，取而代之的是數字三維建模和模擬攝像記錄技術。雖然也有人反對將數字技術稱為傳統圖像媒體的“死刑犯”，但不能否認數字媒體已經成為這個時代的象征。

結束語

從世界媒體發展的現狀來看，數字媒體的主導地位已經不可動搖。傳統的動畫和電影等圖像媒體，不知什么時候變成了數字媒體的內容和信息。數字媒體作為載體，很好地結合傳統圖像媒體的運營形式和規律，插入不同的領域，豐富地改變了傳統的單一媒體形式。作為現代中國的動畫師，我們不僅探索動畫帶來的創新媒體的混合和播放，還研究了媒體的形式和內部運動規律，識別了媒體發展的本質為了更好地發展現代中國的動畫創造力和創新，必須從“媒體”的角度進行研究。

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