“圖像的語言”
—— 絲網印刷在現代陶藝中的應用與表現探究

陳文輝

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮，333403）

1 .絲網印刷的起源與發展

1.1 絲網印刷的起源

傳統的絲網印刷最早起源于我國，發展于西方，至今已有兩千多年的歷史。絲網印刷又稱孔板印刷，并與平、凸、凹印等三種印刷方式并稱為四大印刷方法。據史料記載，在我國秦漢時期就出現了夾頡印花法，到東漢時期夾纈蠟染方法已經發展的非常成熟，并且應用于各個領域。至隋大業年間，夾頡印花法在工藝上有了一個很大的飛躍，當時的人們開始使用繃有絹網的木框進行印花、夾纈，并且在唐朝得到了廣泛的運用，其宮廷精美的服飾就是采用這種方式所印制而成（圖1）。宋代，其印刷方式發生了很大的變化，如使用淀粉成膠，即將染料改良成漿料，在各種染料里添加淀粉類的膠粉代替油性涂料，從而使絲網印制的產品達到色彩更加絢麗的目的。在這個時期所發明的印花法便是今天我們所談及、運用最廣的絲網印刷的最初的雛形。

圖1 藍地團花紋夾纈 唐代

1.2 絲網印刷的發展

現代絲網印刷發源于美國，絲網印刷的先驅為哈瑞·萊瑞·海特（Harry Larry Haitter）和愛德華·歐文斯（Edward Owens）。在20世紀初歐洲和日本的技術革新的影響下，感光制版的技術的普及，絲網印刷技術在眾多領域內得到了大規模的應用與發展，主要體現在絲網版畫、陶瓷生產以及現代陶藝的創作中。60年代美國藝術家安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的個人絲網版畫作品《瑪麗蓮·夢露》（圖2）和《伊麗莎白·泰勒》等系列作品產生了巨大的影響，掀起了波普藝術的狂潮，把絲網藝術創作推向一個新的階段。在國內外的陶瓷生產中，絲印陶瓷貼花紙以其產量大、效率高、成本低的優勢迅速發展，被諸如德國麥森(Meissen)、羅森塔爾（Rosenthal)等陶瓷品牌大量應用于生產。絲網印刷又以其材料的特殊性、圖像的轉換性以及印刷的重復性等特點，成功吸引了眾多國內外的陶藝家們紛紛投身于以絲網印刷為主要表現形式的陶藝創作之中。如日本的陶藝家荒木高子（Takako Araki）、三島喜美代（Kumi Mishima）以及美國陶藝家理查德·肖（Richard Shaw）和蘇維亞·海曼（Suvia Hyman）等。

2 絲網印刷在現代陶藝創作中的表現

現代陶藝是一種將陶瓷傳統技藝方式和現代藝術觀念相結合的新型的藝術形式?，F代陶藝肇始于20世紀50年代，并首先在美國和日本得到興起。由美國的彼得·沃克斯（Peter Vaux）掀起的“奧蒂斯陶藝革命”和日本的八木一夫（Kazuki Yagi）等人發起的“走泥社陶泥革命”是現代陶藝發展的兩座里程碑。在現代陶藝革命思潮的影響下，絲網印刷技術更以其材料的獨特性優勢，俘獲了陶藝家們創作的心。說其獨特，意在絲印的過程中，藝術家可以根據自身創作的需求及作品的視覺效果來選擇承印物的材質。若承印物為粘土，則可使用各式各樣的化妝土來進行印刷，從而營造一種圖像模糊但又富有肌理變化的效果。若承印物為燒成的瓷或陶，則可利用不同色彩的油墨，或是貼花紙，通過轉印、貼花等方式來呈現一些具有特殊意義的符號、文字、圖像信息等。這種印刷在陶瓷表面的圖像信息具有很強的直觀性，不僅能夠彰顯陶藝家的個性、審美，還能夠傳達出藝術家的思想情感及藝術理念。

圖2《瑪麗蓮·夢露》安迪·沃霍爾美國 1962年

2.1 “自述”之永恒的記憶

“自述”指的是在藝術創作過程中物的語言和形式所傳達出的作者的內心世界和思想情感。它可以是一首詩、一幅畫亦或是一件陶藝作品。《光系列——日?！罚▓D3）是陶藝家李蓓的藝術作品，其用陶瓷泥片成型的工藝將作品制作得輕薄脆弱，以表現其陶瓷膠片形態的作品承載著的記憶也一樣的脆弱。她運用絲網印刷的技術將自身生活經驗中的記憶轉換到陶瓷上，再通過火的藝術將瞬間變成永恒。記憶每一次在大腦中的再次出現都是一次關于時間的感悟，她通過絲網印刷定格了發生在周圍的一切事物使之成為永恒。李蓓將自己特殊的體驗展示給觀眾，把對當下的凝視和往昔的記憶進行并置，引發人的惆悵以及對往昔時光的心理重構。其作品也表達了對這個時代的人文關懷，以膠片的形式捕捉時間，再放置零散瑣碎的記憶片段，讓人深刻的感受到時代下支離破碎的生活記憶。身處信息化時代，隨著生活節奏的加快，面臨的壓力也越來越大，相聚時的熱鬧喧囂，獨處時的安靜亦然，所以回想起曾經的零星點點，記憶才顯得如此的彌足珍貴。

圖3 《光系列——日?！防钶?中國

蘇維婭·海曼（Suvia Hyman）是美國的超級寫實主義陶藝家，她的作品《主要信件》（圖4）主要采用瓷土制作而成，題材有信件、樂譜、文件夾、書籍、紙板箱、竹編簍等日常生活中最熟悉、最容易勾起回憶的日常生活用品。她的創作就像是一幅幅具有三度空間的靜物畫，給人帶來一種恬靜的生活情趣。她曾自述道：“目前，以及在過去的十年……在這些作品中，我不僅關注作品的實際表面，比如說舊箱子、裝滿書的籃子、紙卷、信函和包裹之類的東西，我更多的是去捕捉它們的本質。通常我都會選擇一些有深刻內涵的主題或者能夠傳達各種信息，有時候，我會反復琢磨一個主題，以一個不尋常的方式來把這些東西組合一起，這種方式既幽默，又令人深思?！彼淖髌吩谛问缴弦孕偶?、書籍為載體，并結合絲網印刷的裝飾工藝，從而傳達出其內心對日常生活中美好的記憶的一種懷舊情感。

圖4 《主要信件》蘇維婭·海曼 美國

2.2 “自述”之心像的內化

“心像的內化”即指藝術家不僅透過藝術作品來表現美的方式，而且更注重于傳達、流露出其內心的精神世界、審美感知和生活感悟。俗話說：“美”是“誠”的外化，是“心”的內化。故而有“風格即人”之稱，表明藝術是內窺自我心像之真。作品《藍色的夢》是袁樂輝早年創作的一組有關情色主題思想的陶藝作品。該作品以女性飽滿圓潤的乳房為造型，并選取數十張裸露色情的女性照片，采用絲網印刷的技法將其題材圖式印刷在作品的造型上。其畫面以色彩基調為藍色，營造了一種充滿著欲望、彌漫、憂傷的視覺感受。這件陶藝作品通過絲網印刷技術對圖像形式的再現來傳達出作者內心深處對情與色的自我理解和詮釋。

作品《鏡——藍色的夢》（圖5）是其在2009-2010年創作的又一組有關情色主題思想的陶藝作品。作品在形態空間上運用抽象圓形的鏡子形態與泥土堆貼切割的方體組合，注重陶瓷質地的粗糙細膩、泥性的厚重拙劣、肌理的自然隨意傳達。并借助圓形鏡子的形態，采用各種絲網印刷形式下圖像轉換的嫵媚裸露女性的姿態，以局部特寫圖像形式融入鏡子內，弱化了畫面人物的赤裸色情氛圍，有效地傳達畫面視覺的聯想力、窺視感，還增強畫面圖像的故事敘述性與片段記錄性，營造審美的含蓄化、意境化。這兩件情色主題思想系列作品都以絲網印刷為媒介，通過對圖像的轉換再現于陶瓷材質上，并結合其獨特的形式語言和符號，來傳達出作者對當今信息化社會下物欲橫流、情色彌漫的背景下，所引發的功利價值觀、情色生活觀和傳統倫理道德觀的一種審視和思考，即作者自我心像的內化。

圖5 《鏡——藍色的夢》袁樂輝 中國

荒木高子（Takako Araki）是日本著名的陶藝家，70年代，她發明了一種使用絲網印刷工藝將圖像印制在陶瓷表面的方法。隨著她的發現，她利用了絲網上密布的小孔來追求一種彩色的表達方式，將詩歌與音樂劇這類意象轉移到她的陶瓷作品上。其絕大部分作品都是采用絲網印刷的技術制作而成，并以《圣經》為主題，意在表達其對自身精神世界的和對人類信仰的探索。作品《沙子圣經》是其“圣書”系列的出發點，這件作品在材料上運用了耐火粘土并結合了當地異常潔白的花崗石，用金色釉藥在每一頁薄如紙片的瓷土上進行文字絲印，經900℃燒成，從而形成一種圣經與花崗巖石共生的一種視覺效果。她的《圣經系列》作品，所表現出的荒涼與美麗，以及她所掌握的作品表現技法，都是對日本傳統美學中“侘寂”思想的欣賞呈現。藝術家本人說過這樣的話：“對我而言，創作《圣經系列》以及成為了一種途徑，嘗試回答我自己究竟是誰、又是什么。”這番坦率而充滿感情的話解釋了《圣經系列》是如何隨著被時代、文化以及人類與物質對象的關系影響著欣賞者們不同的視角而呈現出不同的映像。這種對自我存在的反思和對內心精神世界的探索，都通過其絲網印刷的陶藝作品由內而外的所表現出來，也是其“心像的內化”的自我剖析。

2.3 “自述”之重復的力量

“重復的力量”指的是在藝術創作的過程中，通過對單一形態的造型、符號、圖案等的重復組合或是累積疊加，所產生的一種給人在精神上和視覺上以愉悅、舒適、震撼的感受。日本的超寫實主義陶藝家三島喜美代（Kumi Mishima），其創作的大多數作品諸如《報紙》、《信息垃圾》（圖6）等都是通過用易碎的陶瓷來表達其內心對“被淹沒在信息爆炸中的恐懼”和“對現代化快消社會產生的垃圾的焦慮感”。其作品充分體現了現代陶藝創作是反直觀性、說教性的前衛藝術，具有獨特的審美價值和社會功能。

圖6 《信息垃圾》 三島喜美代 日本

她的作品將絲網印刷和陶瓷技法進行組合運用，把貼花紙黏貼到粘土表面，形成天然紙張的褶皺和紋路。而后將其以單一的形態進行設計組合，重復疊加并加以展示，從而在視覺上給人一種強大的震撼，同時作品巨大的尺寸給人以心靈上的對快速更替的信息和大量垃圾的恐懼和反思，這即是重復的力量。凡是看過三島喜美代作品展覽的人，都會為那巨大的場面所震撼。折疊、揉團的報紙和卡通畫冊，印刷品包裹著大量的酒瓶，各種包裝紙箱，廢棄的水泥柱，壓成方塊處理的垃圾，貼滿印刷品的方磚，巨型的巖石和各種層巖結構的標本等等，都讓人在視覺上和心靈上受到沖擊。

3 結語

傳統的絲網印刷起源于我國，發展于西方，并在20世紀初先后在絲網版畫藝術，陶瓷生產以及現代陶藝創作中得到了發展。作為藝術表現的媒介和載體，以其材料的特殊性，表現形式的平面性以及印刷的快捷性和重復性，豐富了現代陶藝創作的表現形式和風格樣式，增強了陶藝家在藝術創作中通過圖像內容表達自身情感和傳達藝術理念的直接性，彰顯了現代陶藝創作的審美價值和社會功能。

隨著科學技術的革新，絲網印刷工藝及其設備也在不斷地進步、更新，并且應用范圍也日益寬廣。將來勢必能夠繼續推動現代陶藝在材料、表現形式上的發展和創新。