杜魯門·卡波特《冷血》中的非虛構(gòu)特征

閆亞如

內(nèi)容摘要：《冷血》這部作平開創(chuàng)了非虛構(gòu)小說這一新文體，在非虛構(gòu)小說中其真實性與虛構(gòu)性特征是相互聯(lián)系、相互交融，通過文學虛構(gòu)更好的體現(xiàn)真實。以杜魯門·卡波特的《冷血》為例，從文學真實與虛構(gòu)這兩大特征來分析非虛構(gòu)小說。文本是以真實的歷史兇殺案為基礎，以客觀冷靜的態(tài)度深入分析真實材料，合理穿插信件及檔案信息，融合新聞報道的時效性。但歷史事件不能真實再現(xiàn)，以文學虛構(gòu)的方式來更好的表述事實。其文本虛構(gòu)處主要表現(xiàn)在人物的形象塑造、細節(jié)的場景描寫及作者的情感傾向。作者對歷史事件客觀真實的敘述與文學虛構(gòu)的創(chuàng)造，使文本更具有可讀性。

關鍵詞：《冷血》 杜魯門·卡波特 非虛構(gòu)小說 事實性 虛構(gòu)性

非虛構(gòu)小說中的真實與虛構(gòu)特征是既對立又相互聯(lián)系的，事實與虛構(gòu)的關系是文學理論中重要的一個問題。事實與虛構(gòu)本身是一組對立的詞匯，但在文本中兩者是相互聯(lián)系的。在文本中，文學虛構(gòu)也是一種表述事實的方式，歷史真實事件的展現(xiàn)需要文學語言進行描述，在真實材料的基礎上加以文學虛構(gòu)，使文本展現(xiàn)的歷史事件具有更加真實的效果，文學虛構(gòu)來源于事實但又不受事實的約束，所以文學的虛構(gòu)性與真實性是相互聯(lián)系的?！独溲冯m是一部長篇紀實小說，根據(jù)美國歷史上真實的謀殺案為素材，運用文學藝術(shù)手法及語言描述分析歷史事件，通過文學虛構(gòu)呈現(xiàn)給讀者更加真實的文本。

一.作品及研究現(xiàn)狀

《冷血》這部作品是美國著名作家杜魯門·卡波特的代表作，即運用了新聞報道的時效性又融合了文學的虛構(gòu)性，開創(chuàng)了“非虛構(gòu)小說”這一文體。故事圍繞美國真實的一件謀殺案來進行藝術(shù)創(chuàng)作。講述了1959年在堪薩斯州霍爾科姆的克拉特家族被素未謀面的兩人謀殺的真實故事。作品分為四章，第一章主要在受害者赫伯特·威廉·克拉特一家與罪犯佩里、迪克之間利用電影的閃回手法展現(xiàn)雙方的活動，敘述了克拉特一家被害。第二章主要講述了罪犯逃離的路線及警察偵查無果，第三章主要以獄中弗洛伊德·威爾斯的指證使案件有新進展，逐步查找線索最后水落石出。第四章則講述了兩人入獄后的審判、定罪等情況。出身于底層階級的佩里與迪克在沒有明確動機的情況下殺害了素不相識的克拉特一家。作品以多人謀殺案的真實事件為主要素材，通過對佩里與迪克兩位美國底層人物的描寫，也傳達了作者對社會底層家庭的教育、經(jīng)濟壓迫等社會問題的反思。

《冷血》這部作品在文學界產(chǎn)生很大影響，并引起廣泛學者的關注。就研究現(xiàn)狀來看，國外對卡波特及其作品有非常豐富的研究，有專門的卡波特收藏系列，包括一些未出版的作品及寫《冷血》時收集的材料也都有收藏。關于《冷血》研究著作中多從作者的寫作格調(diào)、非虛構(gòu)性及社會意義等方面來剖析。而國內(nèi)對卡波特的研究則起步較晚，研究數(shù)量及研究角度較少，其中張素珍教授有出版《杜魯門·卡波特小說藝術(shù)研究》，對卡波特及其主要作品有詳細分析，為后者的研究提供了重要的資料。對《冷血》這部作品的研究上，現(xiàn)有期刊論文多從主題探究、人物形象分析、敘事學等角度分析。對《冷血》這部作品更多的關注其非虛構(gòu)性及真實性一面，但較少有研究文本中的虛構(gòu)性，所以本文意在從事實性與虛構(gòu)性兩大特征來分析《冷血》這部非虛構(gòu)小說。在這部作品中，作者深入調(diào)查，以客觀、認真的態(tài)度來對待材料，通過多層次多視角探索案件，以新聞報道的形式更好的記錄事實。但事件真實并不等于文本真實，“非虛構(gòu)小說”中的真實也并不是歷歷史事件的真實。對于已發(fā)生的真實事件，不能直接觀察到，需要用某種語言來描述，通過對人物形象的創(chuàng)造、細節(jié)場景的描寫、作者情感傾向和懸念、象征等藝術(shù)手法體現(xiàn)其文學的虛構(gòu)性，使作品富有魅力吸引讀者。

二.文本真實性

《冷血》這部作品被稱為“非虛構(gòu)小說”，是一種“新藝術(shù)形式”，具有紀實性。根據(jù)真實的美國歷史上的謀殺案為素材，作者進行選擇并合理安排原材料，更好的呈現(xiàn)文本真實性?！翱úㄌ卦谙盗性L談中反復強調(diào)作品的真實性。在一封信中說，在書寫的記錄中都是親身觀察得來的材料、官方的記錄、采訪直接有關人士的結(jié)果?！盵1]（P67）作者以客觀冷靜的態(tài)度來記錄事實，為讀者呈現(xiàn)更加真實的歷史事件。

首先，作者的深入調(diào)查研究體現(xiàn)了文本的真實性。當《紐約時報》報道出美國中部堪薩斯州的一位富裕農(nóng)場主一家四口被殘忍殺害的一起兇殺案，沒有明確的作案動機，除了案發(fā)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的鞋印也沒有留下其他有用的證據(jù)，卡波特看到后便敏銳的感覺出這是一個可寫的素材，便決定深入調(diào)查。在調(diào)查中，卡波特采用記者的方式來進行追蹤調(diào)查，不僅訪問了案發(fā)當?shù)氐木用窈彤敃r此案件的負責人，還對兇手有做較長時間的采訪。在這將近六年的時間里作者收集了大量文件材料，包括信件、剪報、法庭記錄等，為寫作提供充分的準備。在作者充分的調(diào)查與采訪下，作者親身了解案件并在作品中充分傳達出來，能夠使讀者在閱讀文本時產(chǎn)生情感共鳴，身臨其境，更好的體現(xiàn)了文本的真實性。

其次，文本中以真實事件為基礎，在敘述中又穿插佩里的一些信件及兩人的自傳，還有佩里和迪克檔案信息等材料，使文本創(chuàng)作緊跟事實相聯(lián)系。“塑造文本真實性的主要策略即為不斷在文本中插入真實事件，讓文本在進行敘述的同時真實事件的表達”[2]P39。如佩里父親給監(jiān)獄里的兒子寫的一封信。在信中講述了佩里的童年及青年經(jīng)歷，交代了酒鬼母親和冷漠父親，及家里的孩子們，但在世的只有一個姐姐，從信中也可以了解到佩里因車禍而導致的雙腿殘疾。另一封佩里姐姐的信件中更多的是認識到佩里自身的問題而進行規(guī)勸，但姐姐更像是旁觀者，從沒有去獄中看過佩里。另外文本中還呈現(xiàn)由佩里和迪克在獄中的檔案信息，把檔案信息放入文本中直接呈現(xiàn)給讀者，更具有真實性。這些信件和檔案信息的穿插體現(xiàn)了作者對材料的安排，能夠更好的讓讀者從不同人物的視野里了解佩里這一人物，并有自己的認識。

另外，運用了新聞報道的一些技巧。“這部作品不像以往新聞報道那樣采取平鋪直敘、公式化程式化;而是把事實一點一點地一層一層地展現(xiàn)出來，通過有選擇性地對一些細節(jié)進行藝術(shù)加工”[3]（P137）?？úㄌ貙⑿侣剤蟮赖恼鎸嵭耘c小說的文學性相結(jié)合，形成一種“新新聞報道”。在文本敘述中運用了完整的對話方式。如佩里和迪克作案逃離中，佩里看到報紙上關于這一案件的發(fā)表后就越發(fā)擔心是否留下證據(jù)，預感事情會敗露，迪克則毫不擔心。兩人的對話及語氣可以使讀者感受到他們性格的不同。引用證人證言及犯罪證詞突顯客觀真實性，雖有些單調(diào)，但可以讓讀者感受更加真實的一面。例如在審訊佩里與迪克時，警官與罪犯的對話，及警察審訊犯人時常用心理技巧來打破罪犯的防線使之招供。在敘述方式上，具有戲劇性的場景轉(zhuǎn)換。與傳統(tǒng)新聞報道按時間先后出場不同，如在第一章文本的開始作者通過受害者與兇手兩條路線來敘述，后又有多個視角敘述，完成了兇手的追捕、審判與定罪等過程。其中也采用了電影的一些特寫鏡頭和倒敘、閃回等一些表現(xiàn)方法，在了解事件真實的同時豐富文本。通過新聞寫作技巧的真實性與文學虛構(gòu)的藝術(shù)性相結(jié)合，更真實的走進讀者心中。

三.文本虛構(gòu)性

非虛構(gòu)小說并不是絕對的真實。通過文本中描寫的真實事件、人物、信件等材料可以推斷出在美國當時發(fā)生的真實事件，但小說無法客觀真實的再現(xiàn)。“歷史是一個文本，是因為歷史是對過去事件的描述，而這種描述并非純粹客觀再現(xiàn)，而是語言對事件的再度構(gòu)成，其中必然滲透著語言運用者對事件的解釋”[4]。在對歷史事實的認識過程中，通過文學虛構(gòu)進行編織更好、更完善的將事件以故事的形式呈現(xiàn)出來。卡波特的《冷血》在多人謀殺案這一歷史事實的基礎上，在人物形象塑造和一些細節(jié)場景描寫加以文學創(chuàng)造，賦予事實一個完整的意義，增加文本的可讀性，使文本更好的呈現(xiàn)真實。

首先，人物形象的塑造具有主觀性。在作品中，對人物復雜形象的塑造有體現(xiàn)出作者主觀想象。如佩里，在文中最初的形象是身材矮小，身體部位不搭配，因車禍使腿部殘疾，不協(xié)調(diào)的短腿支撐著整個身體，看上有點奇形怪狀。在情節(jié)的發(fā)展過程中，人物形象有一定的前后矛盾處。當警官杜威讓妻子瑪麗看佩里的正面和側(cè)面照時，瑪麗對佩里的外貌描述：“嘴唇和鼻子看起來很漂亮，她認為那雙眼睛相當美，朦朦朧朧，帶著夢幻般的神情”[5]（P148）?？úㄌ貙θ宋镄蜗笏茉斓拿軓碗s處恰也體現(xiàn)了作者的主觀想象。同樣，作者對迪克的形象塑造也帶有自己的主觀想象。迪克的臉是讓人印象深刻的，整張臉各部分搭配錯位。因車禍使他的臉左右高低不同，眼睛大小不一并，鼻子變斜，嘴唇變歪，下巴翹起。這樣一副丑陋的面孔又怎會讓第二任妻子愛上他，憑借“這幅面孔”他不僅在18歲女孩間游刃有余，還能勾搭50歲貴婦，并得到貴婦的經(jīng)濟支持。這一人物形象明顯有作者的主觀創(chuàng)造。除此外作者運用對比刻畫人物。佩里和迪克內(nèi)心都有因嫉妒而憎恨的心理，并都愛幻想，這與克拉特先生形成一種對比。佩里外貌的殘缺，渴求知識的心被阻止，使他幻想自己是一個儒雅有內(nèi)涵的英俊少年;迪克身體的殘疾，生活的貧困使他幻想自己是一個風度翩翩、富甲一方的新星。而克拉特先生自信、樂觀，充滿朝氣，有男子漢氣概的盛年形象，接受過高等教育，有自己的農(nóng)場，受到鄰居們的愛戴，猶如名門望族。不管外貌還是內(nèi)在，克拉特形象的塑造正是佩里和迪克在現(xiàn)實世界的理想形象。作者通過克拉特這一形象反襯佩里和迪克在外貌與內(nèi)在的缺失。通過文學虛構(gòu)對人物形象進行主觀創(chuàng)造，形成一種對比，更好的服務了作者的創(chuàng)作主題，揭示兩名罪犯的犯罪動機。

其次，文本中細節(jié)的場景描寫具有文學虛構(gòu)性?？úㄌ卦谖谋局袝?jīng)常有一些場景描寫，這些場景描寫不管是真實的還是想象的，在講述故事或者是描寫人物時都起著重要作用。如佩里的釣魚場景，“佩里釣到了‘一條大魚’，一條十英尺長的旗魚躍出水面，它忽而跳起，彎得像條彩虹;忽而潛水，深深地躲在水下，使勁把魚線拉緊”[6]（P109）。作者用大量的文字描述佩里釣魚的生動場景。通過這一場景的描寫可以使讀者感受到佩里此時的快樂，此時他身上所體現(xiàn)出來的難得的純真。另外，在小說最后警官杜威與南希生前好友蘇珊·基德維爾在墓地相遇的情景可以看出是作者的文學虛構(gòu)之處。他們談起了蘇珊媽媽，談起了博比·魯普娶了一個漂亮女孩，談起了蘇珊曾與南希計劃大學做室友等。作者在最后通過兩人的對話與蘇珊離開背影的書寫對文本做了升華?？úㄌ睾芎玫倪x擇利用他手中的材料，將事實與虛構(gòu)融合在一起。作者通過想象虛構(gòu)對文本進行描述，使小說更具有可讀性。

最后，文本中作者的情感偏向?！拔膶W虛構(gòu)對歷史元素的刻意偏離營造了與歷史事實之間的距離”[7]（P9）。作者對真實案件材料的處理過程中也蘊含了自己對這一事件的情感取向。作者對佩里的家庭、童年及所遭受的苦難都很感興趣，并進行了深入的分析。佩里這一人物讓作者想起了自身，他們的過去都有被父母拋棄的經(jīng)歷，所以在描寫佩里這一人物時蘊含著作者的情感態(tài)度。佩里出身于社會底層一個貧窮家庭，童年時酒鬼母親與父親離婚，被母親拋棄送到孤兒院，在孤兒院受到修女的虐待，后跟隨父親受教育權(quán)也被剝奪。童年的創(chuàng)傷使他精神有扭曲的一面，內(nèi)心充滿了極強的防御與心理畸形。但在作者筆下佩里不是只有殘忍殺人的一面，他在音樂、繪畫方面有很高的天分，他收藏著所有的信件和卡片，并隨身帶著他的書。在描寫謀殺案時，他厭惡迪克不控制自己的性欲，保護南希不受到性侵，在凱尼恩頭下放枕頭等行為體現(xiàn)了他內(nèi)心善的一面。但又毫不留情的殺害他們，這種射殺的殘忍行為與富有同情的保護行為都發(fā)生在佩里身上，體現(xiàn)了他精神扭曲的一面。在文本中，佩里被捕后通過對其精神分析以求能夠減刑，薩頓醫(yī)生認為他在實施犯罪時處于精神失常，并多次的提出。這點也體現(xiàn)了作者的情感傾向，把佩里的這種謀殺行為歸于心理的無意識犯罪。作者通過對佩里的成長經(jīng)歷及社會環(huán)境的描寫，暗示佩里的犯罪行為很大程度上受家庭教育與社會環(huán)境的影響。社會底層階級人民遭受的不公與經(jīng)濟壓迫對青少年的影響使人深思。

另外，在文本敘述中，有設置懸念和象征等藝術(shù)手法，使案件更具有神秘性。如在案發(fā)現(xiàn)場，四人被殺的姿勢，克拉特身下的硬紙箱，凱尼恩頭下的枕頭，沒有打斗的痕跡等這些都為讀者留下了懸念。佩里被捕后，由佩里解答了疑惑。在文中多處有出現(xiàn)佩里的夢，夢境往往蘊含著象征與隱喻。如佩里夢中的黃色大鳥象征著復仇力量，當佩里受到生命威脅時，大鳥會出現(xiàn)保護他，為他復仇。同樣他也渴望自己像大鳥一樣強大，懲罰壞人。通過懸念和象征等藝術(shù)技巧增加文本的可讀性，使讀者在閱讀過程中不僅了解了案件信息，從中也能獲得藝術(shù)享受。

《冷血》這部作品是作者嘗試的新作，開創(chuàng)了“非虛構(gòu)小說”這一新文體，展現(xiàn)了非虛構(gòu)小說的真實性與虛構(gòu)性特征。作者力圖展現(xiàn)文本的真實性，以美國歷史上真實的多人謀殺案為基礎，長時間進行的深入調(diào)查，對收集的信件、罪犯的檔案及證人證詞等真實材料的選擇與安排，加以新新聞報道的形式，使這些材料不斷出現(xiàn)在文本中加強文本的真實性。但文學虛構(gòu)性一直存在，作者被故事和兇手吸引，對人物形象進行了主觀創(chuàng)造，一些細節(jié)的場景描寫也充滿了文學的虛構(gòu)性。這本書充滿了作者的主觀創(chuàng)造與道德判斷，把佩里的謀殺歸為心理的無意識犯罪。通過佩里和迪克的成長與社會經(jīng)歷，揭露當時美國社會的狀況?？úㄌ氐难芯坎牧?、精心安排的結(jié)構(gòu)和對整個事件的客觀敘述與卡波特在書中的文學虛構(gòu)、復雜情感和社會意識都深深地吸引著讀者。

參考文獻

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（作者單位：牡丹江師范學院）