“因之古村，相借相生”之鄉村空間與文化復興
——以山西省晉中市范村鎮上安村為例

文／廖 瑩 山西大學 講 師英國卡迪夫大學 博士研究生

1 因借相生

1.1“天人合一”——中國傳統文化影響下的因借共融

“天人合一”是我國認識自然，改造自然，與自然和諧共生的重要主旨思想。作為經世進取的儒家的主要脈絡而言，與天地合德，日月合明，四時合序的大宇宙觀，是中國古代社會所追求的思想最高境界。傳統造園也以此思想為背景，制定明確的目標，因地制宜，成就一個個佳作。就現代城市與古村落共同發展的指導思想而言，依然要符合傳統且賦予大智慧的思想背景，勢必要強調古村落保護發展的重要性，才可與城市平衡協調、人與自然和諧發展。就古村落、鄉村建設在國際上的地位也可在1964 年出臺的《威尼斯憲章》中體現其重要性，以及1985 年我國成為聯合國教科文組織《世界文化和自然遺產公約》的締約國，并提及“歷史文化名城、村鎮、街區等”的重要地位[1]。

1.2“巧于因借，精在體宜”的古典造園精髓對鄉村空間復興的啟示

我國傳統造園思想承載著中國傳統文化的精髓。園林“巧于因借，精在體宜”傳達傳統造園思想的核心要義，相互資借，闡釋兩種物質形態在空間中的互利關系，二者缺一不可，從而達到和諧共生，正如頤和園中的佛香閣因昆明湖的寬闊而氣勢磅礴。

我國古村落的空間形態同樣處于一個因借互利的空間發展模式中，體現著城市空間與鄉村空間之間的宏觀因借關系。隨著人類文明的不斷進步，“自然”在社會發展中所扮演的角色也逐漸改變，從崇拜到模仿，從改變到犧牲，鄉村或古村落則是由古羅馬哲學家、政治家西塞羅所認知的天然景觀的“第一自然”為背景，農業景觀之“第二自然”為載體，并臨界人工景觀“第三自然”[2]，發展起來的空間形態，是人類文明與自然和諧自發形成的人類聚落，農田、耕地等成為人類利用自然的物質形態。城市的無限制擴張，侵蝕著鄉村自有的活力，甚至很多古村成為空村，打破了鄉村與城市的和諧，與因借相宜的思想相悖，某種程度上來說，致使古村落加速落末甚至消失，成為二者發展的桎梏。比如江浙地區打破原有水道縱橫的山水格局，填平水道造路蓋房，硬質景觀不斷增加，原有的地域空間形態改變，從而獨具水鄉生態特色的“自然”狀態也隨之更改，最終以之為文化背景的文脈斷裂[3]。城市與鄉村的關系應是在自然的大背景中討論，尋求保護第一自然，促進第二自然，規范第三自然并結合第四修復自然的良性循環下，得到城市與具有文化內涵的古村落之間的因借互生[4]。為此，融會貫通，在因借、體宜的啟發下，在尋求鄉村空間的復興之路中，參考城市地標空間以點帶面的因借互利的空間作用，形成鄉村空間從內部到宏觀的因借互利關系。

圖1 傳統園林思想精髓與古村、城市關系示意圖（圖片來源：作者自繪）

2 邊界空間形態與因借關系——以山西省晉中市范村鎮上安村為例

2.1 區位、村域概況與自然環境

山西位于黃土高原地區的東部，地貌復雜，多山地和丘陵。山西晉中境內古村落大多坐落于丘陵溝壑中，地形參差錯落。在這樣惡劣的自然環境中，古村落著重營建與環境緊密結合的建筑形態，從而使民居呈現出獨有的地域特色。

上安村位于晉中市太谷縣范村鎮，位于太谷縣與榆次區交界處，距太古縣城約31 公里，距省會太原市車程在1.5 小時范圍內。村莊背山面水而建，村域面積5.08平方公里，村莊面積0.125平方公里，是一個歷史文化悠久的自然村。截至2016 年，村莊在籍195 戶，常住144 戶，總人口413 人。

北枕元山、南臨金水，村域為丘陵地帶，地勢北高南低，村莊坐落于相對平坦的黃土塬上，村的東西兩面被自然形成的深溝隔開，形成了一處東、南、西三面有屏障的安全小區域。村域內約50%的土地為平緩坡地。

2.2 空間整體的因借關系

金水河于村南環繞流過，正北方為元山，村民歷代祖先均葬于此山，村的東西兩面被自然形成的深溝隔開，東、南、西三面均有天然的地勢屏障，在基址的宏觀層面就體現有“因借相生”的關系，借自然有利于形成易守難攻之地。自南向北有吊橋、南城門、南二道門、一道門、北二道門、北三道門、翻井，1 處金水河、1 個關帝廟、4 棵古樹、1 座元山、1 個古翻井、2 座古戲臺、3 座防御城門以及1 座瞭兵臺，形成村域內一山、一水、兩溝、六門的整體城寨古堡衛戍格局空間形態。

建筑是古村落空間形態的重要構成要素之一，山西省晉中市建筑群組的組合空間關系呈現以合院式布局為主，在儒家思想的影響下，中國形成以家族為社會生活重心、家庭生活為首的社會活動，故而形成組合而成的大院形態，擁居住，發展祠堂、書房、豐富花園作為院落的格局演變。上安村的居住形式以獨立院落為主，總共有獨立院落135 處，房間數量普遍為3 ～5 間，建筑層數以一層為主。另外也有個別家庭除擁有3 ～5 間正房室外，另又建設了1 ～2 間東西廂房，部分東廂房與大門相連，形成一體。

上安村無論從選址、空間構成要素層面都具有傳統園林思想影響下的因借關系，地處黃土高原給予了村域整體形態的空間因借，顯示出特有的晉中大院與黃土形態風貌的相互呼應，因地制宜，背山面水，依山在地形險要的狹窄地段修建防御城門，形成獨有的衛戍古村聚落格局，既與黃土高原發生相互關系，又構成以內部小空間合院圍合的建筑形態呼應整體的堡寨形式，形成一種類似同心圓式的空間模式，環環相套，相互關聯。

3“因借”理念影響下的上安村古村落復興空間形態設計模式討論

3.1 設計原則

3.1.1 古村地標空間巧借相宜

凱文·林奇的《城市意向》中總結了空間中的重點要素體現了標志物在城市意象中的重要性，然而除了在城市空間中的運用，可以將此概念與古村落建設相聯系，在滿足整體村域因借相宜、“天人合一”的思想背景下，以邊界空間作為貫穿村域歷史文化的空間載體，聚集和把控傳承要素，總結文化符號，并以此空間進行設計，體現出空間的綜合性，使之融合城市與鄉村的溝通功能空間，發揮其標志性、聯系性、溝通性的相互作用，滿足人的社交、獵奇等潛意識心理需求，正如城市中房屋內部的“客廳”放大到鄉村中，體現展示、交流、聯系的空間特性。

3.1.2 空間內部功能融合

上安村在空間形態上屬于內向型空間，戍衛禁戒，雖然提高了村域內部的安全性，但與此同時也減少了與外界的溝通性，并且建筑群組同時以合院式內向布局，所以在發展層面而言，有一定的桎梏，以一種“客廳式”地標性空間，以邊界為載體，不斷融合內部的聯系性，打破獨門獨院的向心性內部限制發展格局，使家家戶戶得以交流溝通，增進感情，空間中也以點激活整個村域的關系，動態演變，內部空間互動與融合。

3.1.3 空間外部因借

以村域空間內部的“領域”性與外部的邊界形成空間關系的載體相互作用，領域是一種心理范圍，是人類對于某一場所、區域的占有，這種占有行為一旦發生，領域就被賦予了個人化和防衛的含義，將領域之外的事物加以隔離甚至排斥，這也就闡釋了村域發展的內向性特征。然而邊界是領域這層心理含義的外化，通過標志和界線的設立來劃分領域空間，使領域能被人（主要是領域之外的人）清晰地感知。領域所圍繞的是一種封閉性空間，它是與邊界密不可分的概念，是以人們從心理上對領域范圍達成一致認識作為前提的，往往通過隱性的要素來加以暗示。領域最初的產生無不是一種心理需要，屬于人類的本能。

邊界是聚落當中最富變化性、最為活躍的一部分，體現了聚落的整體風貌特征，標志著聚落空間的開端。邊界“區域”的范圍是由內、外兩層邊界共同界定的，內邊界：由內部合院建筑、寨墻、道路、水渠、農田等人工以及半自然環境要素組合而成的連續、明確、閉合的邊界線。內邊界限定的是村民日常生產、生活所集中利用的空間范圍，當人們進入這一范圍，可以感受到明顯的空間歸屬變化。

本文實際上就是探究可以在村域內部邊界空間中，以此地標性空間綜合體，增強領域感，并且同時聯系外部城市邊界空間，達到內外因借的目的。

3.1.4 自發限制性穩定發展

邊界空間地標性綜合體的設計策略同時也對城市發展“攤大餅”的惡性循環現狀起到了控制性作用。此空間鏈接城市邊界與鄉村邊界，以一種地標性空間方式，聚集鄉村人口，吸引城市人口流動，從領域心理上拉近城市與鄉村的關系，減少農村人口的遷移，降低城市吸引力，從而充分發揮古村的魅力，提高村域自信，從策略上優化城市設計，與古村復興互動、促進，形成良性循環的發展局面。

圖2 村域地貌環境（圖片來源：山西省城鄉規劃設計研究院）

圖3 空間重要節點格局（圖片來源：山西省城鄉規劃設計研究院）

圖4 空間形態分析關系示意圖（圖片來源：作者自繪）

3.2 空間特性與文化復興的關系

3.2.1“因”文化找空間載體

上安村歷代貫穿著悠久的耕讀文化和保家衛國史，是一個既有歷史名人，又有文物古跡，還有民間鄉村文化，足以讓太谷人引以為驕傲的古村落。上安人祖輩注重道德與學問的修養，入仕者眾多，人才輩出。在明朝時出過幾位閣老，清朝時出過幾位一品大官和一品誥命夫人，乾隆皇帝的老師牛先年就是上安人，及湖廣總督兼總兵牛天畀，是滿清王朝120 位功臣之一，乾隆皇帝親自為其撰寫了祭文和碑文，審訂了《牛天畀傳》。名人名筆隨處可見，村中散落的各種石碑和埋在金水河底的一百多塊廟碑、墓碑等，記載著上安的許多人事，是了解千年古村上安村人物和歷史的重要物證。

以此文化作為意識形態影響的貫穿要素，無形中產生了村民個體內部的相互影響和作用，無論從言傳身教、書籍傳記等處，均可以達到文脈蔓延傳承的作用。在古村中尋求承載文化的空間載體聚集文化要素，不僅使城市人在參觀中增長知識，同時也使內部村里的村民從小了解自己的歷史文化，并可以在這樣的機會中與城市孩子進行交流互動，達到以空間為載體，以物激發，以人傳承的相互關系。

3.2.2“借”邊界空間復興文化

聚落邊界是位于村域邊界“區域”范圍之內的空間環境，它是人類活動與自然環境、自然過程的關系在邊界空間的綜合反映[5]。邊界空間作為人們的視覺審美對象，鏈接村域范圍、內部空間形態[6]，由實體的人工、自然環境要素構成，使之成為人們生產、生活場所的空間載體。具有實際的功能，加之以一種文化符號承載，成為人們的心理認同和情感寄托對象，形態上包含有邊界點空間、邊界線空間，并以此空間形態作為節點綜合體的空間載體，鏈接各個院落。以空間鏈接村民的意識形態，使得文化得以傳承[7]。

選擇此空間作為設計載體，融合聯系性、展示性、交流性功能，使之成為古村落空間發展點。從內外部交流層面而言，以此空間進行建筑與景觀設計，不僅優化村容村貌，同時作為全村的一個地標性空間，拉近城市與鄉村的關系，構成城市與古村之間交流互動的平臺，提高村民內部的文化自信，增強村民歸屬感。比如設置展示鄉土歷史文化的展廳、交易農副特產的賣場、公共娛樂廳、圖書室、演講報告廳、休閑外景等等，讓村里的小朋友從小了解村里的歷史文化，提高文化自信與歸屬感；交易農副產品的空間，增加就業，留住村域內部人才，促進古村復興，良性循環。最終以此空間作為村域復興的亮點，滿足巧于因借、天人合一的基本思想，以相互關系互動的模式在空間中以點，連線，呈面，從而活性帶動古村的博興。

在上安村的入村口處選擇適合設計地標綜合體的邊界空間，因地制宜，貫穿展廳、圖書室、演講廳等功能空間，形成一個由建筑內外環境、村域、院落、城市之間的相互動態展示、交流、發展的空間綜合體。入口邊界空間是一個古村落的窗口，同時也是古村中最具價值的明清建筑——三益樓、古戲臺等重要聚集地，空間開敞，具備因借相宜空間發展模式的實踐條件，以點帶面，從空間上發揮最大優勢。由此，借此村口的“客廳”的連接性、展示性和溝通性，上安村因此空間而變得更加外向和包容。

結語

在古村復興之路的策略探索過程中，通過研究傳統園林造園思想的精髓——“巧于因借,天人合一”，并深刻探索其中的思想要領，研究空間的因借互動關系并運用到古村復興，以點帶面的形式，在古村空間形態中以邊界空間為載體，滿足聯系內部、促進外部發展的設計原則，建立鄉村地標性空間綜合體。在此“客廳式”空間中充分發揮其溝通性、展示性、聯系性的動態互動作用，從而使城市與鄉村的關系層面達到因借共榮，并且在人與人溝通的文化傳承層面也提供了一個發揚光大的平臺，提高古村落村民文化自信與歸屬感。因此，因借空間關系的探索是以傳統造園思想為核心，在現代古村落復興發展中的嘗試與探索，探究相互關系以點帶面激活古村落空間，以最小的標志節點鏈接古村內部邊界，并輻射古村與城市的關系，貫穿意識形態文化，增強古村內部領域自信，促進市民與村民的關系朝向整體良性循環發展。