中國畫中水墨語言的意象建構

摘 要：水墨語言是中國畫的典型語言，中國畫中蘊含的種類繁多的水墨語言是中國傳統文化的重要資源。對中國畫中的水墨語言進行整理分析是總結歷代畫家技法、思想的重要手段。中國畫可因水和墨的調和比例不一形成焦、重、淡等多種水墨語言形式，構建豐富多彩的意象表達，對傳達作者的思想情感、推動中國畫的繪畫思想傳承具有重要影響。黃永玉是中國畫畫家群體中一位個性鮮明、畫風多變的大師，其作品運用鮮明的水墨語言建構了介于具象和抽象之間的萬千意象，值得我們深入挖掘和學習。

關鍵詞：水墨語言;意象建構;中國畫;黃永玉

在提倡文化自信的時代背景下，繼承和發揚中國畫的繪畫語言、繪畫思想是弘揚中國傳統文化的重要途徑和手段。隨著經濟社會的發展，信息、商品流通更順暢，人們對于中國傳統文化的認同感需要強化，必須旗幟鮮明地熱愛中國傳統文化，運用新的理念、新的技術進一步傳承中國傳統文化。

中國傳統繪畫種類繁多，其中以水墨語言為造型語言的中國畫是中國傳統文化中的瑰寶。水的形態多變，有固態、液態、氣態等狀態，液態水加入墨汁后，因調和比例、順序、環境等因素會產生豐富多彩的墨色變化，借助變化豐富的繪畫筆法，可呈現氣象萬千的意象世界。面對新時代的技術、新語境的內容，傳統水墨語言應如何守正出新，如何既把握傳統水墨語言的精髓和優勢，又深入時代，借助技術產生新的、更大的發展，本文將對這些問題進行探索。從水墨語言的角度出發，以點帶面地嘗試以黃永玉國畫為例深度解析中國畫中的水墨語言，挖掘其背后的繪畫技藝、繪畫思想，為現代水墨語言的發展和傳承助力，希望以此找到弘揚中國傳統文化的新路徑和新范式。

一、水墨語言是中國畫的典型語言

中國畫是中國傳統繪畫中的一種，經過歷史變遷和時代發展，融入了許多新的形式、技法、內容。其藝術語言形態千變萬化，折射出中國五千多年的繪畫文明史，是中國傳統文化中的瑰寶。近現代以來，中國畫與諸多藝術形式相結合，或跨界，或創新，但中國畫的水墨語言歷久彌新，始終是中國畫的典型語言，也是中國畫與其他繪畫或者藝術形式的核心區別。

南齊繪畫理論家、宮廷畫家謝赫曾在《古畫品錄》中提出了著名的“六法”，這逐步成為中國古代繪畫評價的重要準則和美學依據，其核心觀點是氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫。其中，應物象形指畫家的描繪要與所反映的對象形似。按照目前學界的分類，根據繪畫的對象和類型，中國畫的題材大體上可以分為山水畫、人物畫、花鳥畫，其中，花鳥題材的繪畫不局限于花鳥，包含世間所有的動物、植物。當然，在萬千中國畫繪畫作品中，將上述二者或三者融合繪制十分常見。無論是山水畫、花鳥畫還是人物畫，畫家都應該遵循應物象形的繪畫原則，確保所描繪的對象與其在客觀世界中的形象近似或者類似，包括形態、顏色等。其中的形態包括二維和三維立體兩個維度。中國畫的應物象形離不開水墨語言，要想在二維的紙面上建構與客觀世界萬物對應的形象，就要熟練掌握水墨語言。

水墨語言由水墨和語言兩個詞匯建構而成。水墨指的是中國畫的材料和媒介，本文語境中的語言指的是中國畫溝通表達的一種形式或者方式。中國畫因獨特的水墨材質成為特色鮮明、風格獨特的畫種，與西方繪畫常用的松節油、油畫顏料等材質形成區別和對比。中國畫的整個繪畫過程始終圍繞水墨展開，自然也離不開硯臺、毛氈等工具的幫助。無論是哪一種題材的繪畫作品，以筆者看來，都離不開繪畫要素之造型、顏色的表達。中國畫中的水墨若比例調配不一，可形成濃、宿、焦、退、埃等多種不同的墨色，并能根據畫者潑墨、破墨等不同的用墨方式，建構萬千氣象，呈現出精彩紛呈的抽象或者具象的視覺語言，最終表達出豐富多維的意象。

二、傳統水墨語言和現代水墨語言

根據中國畫的發展歷史，我們大致可以將水墨語言分為兩種：傳統水墨語言和現代水墨語言。傳統水墨語言是經典的繪畫語言，其在形式上以追求神似為目標，不拘泥于外表的相似，不強調光影層次的表達，不注重成角透視等西方繪畫準則;技法上，形體細節之處大都省略或者概括，整體畫面注重留白與氣韻流動等節奏處理，而且講究與畫中的詩、書、印相互搭配。

現代水墨語言，顧名思義，是要突出其現代性，是與時俱進的形式語言。現代水墨語言是在傳統水墨語言的基礎上大膽突破創新所創造出的從未有過的形式語言和技藝技法。目前看來，現代水墨語言更多注重現代構成主義手法，注重對點線面的處理，引入構成法則來形成新的形式美語言。在技法上，現代水墨語言借鑒西方油畫刮、劃、砌等基本技法。例如刮，中國畫中以毛筆為工具，極少用到刮的技法，而刮在油畫中是一種常見技法。刮有多種方式，如畫家可以用刮刀刮去尚未干透的顏料，留下底部的肌理和顏色，呈現別樣的視覺效果?，F代水墨語言在媒介手段上和油畫、版畫、雕塑、民間非遺工藝等多種類進行跨界融合，形成新的水墨語言，例如裝置水墨等。

三、以水墨語言建構萬千意象

黃永玉，1924年生，中國畫院院士，中央美術學院教授，曾任版畫系主任，是中國美術家協會會員。齊白石有一藝術代表觀點，即“作畫妙在似與不似之間”。筆者認為黃永玉的許多中國畫作品也介于“似”（具象）和“不似”（抽象）之間，最為生動傳神。在黃永玉的中國畫作品里，水墨語言被自如地用來建構人物世界、山水世界、花鳥世界。其中，水墨語言建構的意境都蘊含著濃濃的中國味、現代味，意象萬千，風韻獨特。

黃永玉畫過一系列貓頭鷹，有單個的，也有組合的，有整體群像描繪，也有局部特征描寫?？梢哉f，黃永玉的貓頭鷹如同齊白石的蝦、徐悲鴻的馬一樣聞名遐邇。在《貓頭鷹》（圖1）畫作中，畫家以一只形態飽滿的貓頭鷹和一根被其爪子緊緊扣住的紅色橫枝形成了錯落有致、橫平豎直的絕妙構圖。畫作在造型手法上偏具象。畫家重點繪制了貓頭鷹“圓中取方”的體態、警覺機靈的眼神，尤其是其一睜一閉的眼睛，注視著觀者，形成一個已知的物象與未知觀者的互動。只要一看到此畫，觀者就能立馬被深深吸引?！敦堫^鷹》中的黑白灰的墨色構建尤為有趣，畫面以灰色為主，借助西方油畫寫實手法，用墨色生動描繪出貓頭鷹的受光、背光等光影層次變化，用點、刻、掃等墨色用筆，生動繪制了貓頭鷹身上的細膩層次和特征，如炯炯有神的一睜一閉的雙眼、警覺豎立的羽毛、腹部柔軟輕飄的絨毛等。其中，最重的焦墨色給了睜開的眼睛和“已除四害大快人心”的題詞，濃墨色用在了貓頭鷹的爪子和頭部羽毛上，深淺不一的輕墨色用在了對貓頭鷹身體細節的描繪上。正是借助這深淺不一、濃濃淡淡的墨色，畫者才生動建構了一個憨態可掬、可愛迷人的貓頭鷹形象，它既不是具象、細節滿滿的真正貓頭鷹形象，更不是絕對抽象的貓頭鷹符號，而是在似與不似之間打造了貓頭鷹機警、可愛的形象。

黃永玉的《整羽》（圖2）相對于上文中的《貓頭鷹》更加以意境和氛圍為重點。黃永玉筆下的七只鶴正在畫面中整理羽毛，畫家沒有拘泥于對單只鶴進行具體描繪，而是以手中或濃重或輕淡的墨色建構了一個飄逸灑脫、靈動脫俗的群鶴整羽待飛的意象世界。從構成形式來看，畫面中的留白和群鶴整羽形成一負一正的強烈對比。另外，右上角的鶴與其他六只留出了一定空隙。這一正一負、一緊一松的處理讓畫作整體形成了氣韻生動、流暢自然的氣勢。畫家的取景也非常特別，七只鶴從畫面的右側飛入，蓄勢待發，向畫面左側奔襲而來，所有鶴都是提翅待飛，畫面充滿動感和想象空間。從造型上來看，除了鶴的頭部和腳部造型極具鶴的特征，其身體部分采用大面積的刷、涂用筆用色，非常概括、抽象。如果去除首部、腳部，就變成了一幅曼妙的抽象水墨作品。值得注意的是，此畫右上角的題詞、題名等信息與左下角的畫家印章遙相呼應，妙趣橫生。

石濤曾提到，早年間他作畫不懂得“山川使予代山川而言”之理，總拘泥于對山川自然外象的繪制，著力于表現山川的特征，盡可能描繪自然的真實物象，不能從真實物象之中跳出來作畫。后來，他領悟到，如果想畫出形神兼備的山川大地，絕對不可拘泥于局部的外形實體，唯有在擁有豐富的水墨語言之后將山川之形了然于心，再忘卻其形，最后重塑其形，方才繪出山川大地的天然靈性。黃永玉在其構建的山水世界中更加將靈動多變的水墨語言運用得爐火純青、登峰造極。以《看山圖》（圖3）為例，我們可以重點分析黃永玉筆下的水墨語言如何建構似與不似之間的山水世界。分析架構還是從繪畫要素出發，即造型、顏色。從造型來看，畫家舍棄西方繪畫的成角透視，采用中國畫的散點透視，按照近中遠的層次依次將躺平的人物、近處的樹木、遠方的山巒布置在畫面中，而且筆墨大膽取意，不拘泥于細節描繪。遠方的山巒采用大號毛筆潑墨而行，一揮而就，力透紙背，建構了一個獨屬于畫家的山巒意象世界。從顏色來看，畫家并未采取單純黑白，而是將黑白墨色賦予層巒疊嶂，以綠色、黃色等繪制人物、樹木、小茶壺、茶杯等物象。畫面中的層巒疊嶂，左側粗筆濃墨，右側細筆淡墨，形成鮮明的墨色韻律節奏。畫面亮麗的翠綠色采取點、搓等技法糅進山巒之中，構建了一個悠然閑樂的早春山景。在豐富多變的水墨語言中，畫家將山巒、樹林、平躺的人物、茶壺、茶杯等具象造型通過位置布局，大小錯落地形成了一個微觀世界，所有具象物件也能表達出悠閑自得、慵懶自樂、縱情山水的思想，當然也蘊含著畫家的某種處世哲思，或看待萬物的世界觀。對于意象維度的評價，不同的觀者有著不同的解讀和收獲。

四、結語

本文以中國畫中的水墨語言為中心，探討了中國傳統文化的創造性轉化之路徑，重點結合黃永玉的國畫作品解析其繪畫語言中的水墨語言，從造型、顏色等視覺元素切入解析其水墨語言特點。無論是具象的動物精細描繪，還是有層巒疊嶂的風景繪畫，黃永玉以幻化多變的水墨語言建構出氣象萬千的神奇意象。由此可見，在中國傳統繪畫中，特別是中國畫中，蘊含著寶貴的資源有待挖掘，這對當今時代弘揚中國傳統文化、守正出新、促使人們堅定文化自信具有重要影響和作用。

參考文獻：

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[3]石濤.石濤畫語錄[M].杭州：西泠印社，2006.

作者簡介：

張金泉，碩士，湘南學院美術與設計學院助教。研究方向：水墨設計語言、湘南區域文創產品設計、農產品包裝與品牌設計。