新如舊故

朱凡

后我世代：如何書寫年輕藝術(shù)家

時(shí)間：截至8月20日

地點(diǎn)：北京

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京總部空間

唐人北京總部空間的展覽和活動(dòng)，定位于對(duì)全球年輕藝術(shù)家的研究與推廣開館群展“后我世代：如何書寫年輕藝術(shù)家”，匯集了18位當(dāng)代出色的年輕藝術(shù)家，在多元趣味導(dǎo)向、媒體社會(huì)化和新的數(shù)字技術(shù)革命發(fā)生的當(dāng)下，正以更加輕松的姿態(tài)書寫著自我的歷史。英國藝術(shù)家群體“YBA”的出現(xiàn)，影響了全球藝術(shù)史的書寫：而所謂的“我世代”，實(shí)際上指的是國內(nèi)的“泛80后”與西方的GenY的一部分，這一代人非常顯著的特征是個(gè)人主義。但更年輕一代的藝術(shù)家卻展現(xiàn)出社群文化與早熟的職業(yè)嗅覺，他們大多有良好的學(xué)院基礎(chǔ)和多元的背景，更有強(qiáng)大的技巧、理論和藝術(shù)史知識(shí)作為支持。新形式主義繪畫以及一些更貼近自身的邊緣性社會(huì)思考（比如性別、地域、種族）對(duì)這代人而言更具吸引力，呈現(xiàn)出一種“低燒”的狀態(tài)。他們的姿態(tài)更加放松，能夠輕松地并置60、70后熟悉的“波普藝術(shù)”、“圖像一代”，以及80后發(fā)展起來的“屏幕一代”藝術(shù)。在當(dāng)下的多元趣味導(dǎo)向、媒體社會(huì)化和新的數(shù)字技術(shù)革命前提下，藝術(shù)評(píng)論和價(jià)值取舍也在悄然發(fā)生著變化，品評(píng)年輕藝術(shù)家的飛短流長也正成為其歷史性的一部分;對(duì)爭(zhēng)議性和多元化解讀的創(chuàng)新性理解，已成為當(dāng)下迫不及待的命題。

程然個(gè)展“CK2K2X”

時(shí)間：截至10月16日

地點(diǎn)：杭州天目里美術(shù)館

在近1000平方米的展廳空間中，通過四個(gè)區(qū)域，藝術(shù)家以一部由百余部短紀(jì)錄片組成的全新影像作品，來呈現(xiàn)一個(gè)關(guān)于當(dāng)代中國的故事：藝術(shù)家的個(gè)人旅行化為交錯(cuò)的影像碎片與層疊蔓延的照片。2017年伊始，程然開啟了“CK2K2X”的拍攝。在隨后的數(shù)年間，通過大量旅行與拍攝，程然試圖以個(gè)人的視角展現(xiàn)中國正在進(jìn)行的轉(zhuǎn)型中那些多元化的角度與經(jīng)驗(yàn)。他的鏡頭指向了自然風(fēng)景、城市景觀、具有符號(hào)性的地標(biāo)性建設(shè)，有自然環(huán)境中的菌類、動(dòng)物，被圈養(yǎng)的動(dòng)物，也不乏對(duì)人的特寫。生活范圍經(jīng)驗(yàn)之外的景象常給程然帶來很大的）中擊，又在隨機(jī)性不斷涌入這個(gè)作品的過程中，達(dá)成了某種意義上的“環(huán)游中國”。在他看來這是一個(gè)“失控”的過程，也是即興的、現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的、根據(jù)空間結(jié)構(gòu)和氣質(zhì)去彼此適應(yīng)的呈現(xiàn)方式。最終數(shù)據(jù)剪輯包括109個(gè)影像，以及不同的聲音、文本與1400張照片，內(nèi)容將分散于有不同命題的四個(gè)空間中。“這些短片如編織在一起的掛毯一樣，從不同的角度創(chuàng)建了一個(gè)關(guān)于當(dāng)代中國的故事。”

王興偉在上海2002-2008

時(shí)間：截至10月9日

地點(diǎn)：上海

PSA上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

二十年前，某個(gè)炎熱夏日，藝術(shù)家王興偉和家人一起，從東北的海城搬來了上海，從此展開了一段有關(guān)上海這座城市的奇妙之旅。二十年后的今天，也是在一個(gè)夏日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦展覽“王興偉在上海2002-2008”，回溯藝術(shù)家的那段“上海時(shí)光”。展覽從七個(gè)單元探索王興偉在上海期間創(chuàng)作的逾四十件繪畫作品，同時(shí)曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的藝術(shù)家好友們也帶來了三十余件形式多樣、風(fēng)格各異的作品，在彼此的并置與觀照間，帶領(lǐng)觀者重訪王興偉在上海生活的那些年里那個(gè)剛剛跨入新世紀(jì)的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，體驗(yàn)特屬于那個(gè)時(shí)代生猛而新鮮的創(chuàng)作激情，從而重新觀察并梳理當(dāng)代藝術(shù)在上海的發(fā)展脈絡(luò)，由此折射出對(duì)當(dāng)下及未來的思慮。在王興偉看來，“展覽的舉辦并不是為了懷舊，而是因?yàn)槭虑樘幱谡诎l(fā)生的時(shí)刻，很難自我觀察和被準(zhǔn)確觀察，而且很多時(shí)代特征只有當(dāng)那個(gè)時(shí)代過去之后才顯現(xiàn)出來”。

弗洛倫泰因·霍夫曼個(gè)展“歡聚！”

時(shí)間：截至10月23日

地點(diǎn)：北京今日美術(shù)館

2007年，一個(gè)高26米的巨型橡皮鴨駛?cè)牒商m阿姆斯特丹的港口，一夜之間，無人不知‘大黃鴨”。它的創(chuàng)造者荷蘭藝術(shù)家弗洛倫泰因·霍夫曼（Florentijn Hofman）也因“大黃鴨”而被人們所熟知。霍夫曼將取自生活的日常物品制作成直擊感官的標(biāo)志性圖像，帶來一件件超大號(hào)“玩具”，在喚起人們熟悉感的同時(shí)制造意料之外的驚喜和奇趣。他通過自己的藝術(shù)作品誠邀每一個(gè)懷抱希望與童真的人，將有限的展覽空間延伸為無限的歡聚之所。展覽的主題來自節(jié)日狂歡，那是對(duì)日常生活的超越，超越了日常的種種束縛、現(xiàn)實(shí)的功利性和實(shí)用主義，不分性別、國界、立場(chǎng)、親疏，平等友愛，消除差別，以有別于平時(shí)生活的方式，和這個(gè)世界共同創(chuàng)造一種更為安寧和諧的生活與文化，并沉醉其中。此次展覽是霍夫曼在中國大陸的首個(gè)大規(guī)模個(gè)展，同時(shí)時(shí)逢霍夫曼工作室成立20周年，由此其藝術(shù)生涯中最具代表性的作品和未面世的新作均會(huì)在展覽中亮相。