文牧野&《奇跡?笨小孩》盛名之下 使命達標

處女作：2018年《我不是藥神》（票房：31億;豆瓣評分：9.0 分）

第二部：2022年《奇跡·笨小孩》（票房：13.79億;豆瓣評分：7.4分）

待???? 映：《歡迎來龍餐館》（2023年）

又是一年暑期檔，電影市場對于爆款的誕生滿懷期待。若將時間撥回四年前，正值橫空出世的《我不是藥神》在市場上大殺四方，85年出生的青年導演文牧野也在電影圈冉冉升起。憑借處女作，他如愿成為“三金”導演，一時風頭無兩。

凡事皆有兩面性。高口碑高票房的處女作在為文牧野帶來極大榮譽的同時，也為其職業生涯籠罩上了“出道即巔峰”的重壓。第二部電影要如何守住處女作打下的大好江山，對于文牧野來說，這個命題比其他青年導演要沉重得多。

好在2022年春節，《奇跡·笨小孩》的出現，讓文牧野稍稍吃下一顆定心丸。誠然，不論從口碑還是票房，第二部比第一部相比是在滑坡，但同時也應該看到，文牧野的導演功力扎實、關注現實題材、對小人物逆襲的故事情有獨鐘、希望通過電影帶給觀眾希望……這些特質都經由他的第二部電影一一抵達觀眾。以上所有對其導演生涯來說，無疑都是可貴、可持續，且能帶給觀眾信心之所在。正因如此，雖然第二部導演作品沒有為文牧野獻上太多的鮮花和掌聲，但它處在承上啟下的關鍵節點，使命已達。

“一輩子都要以處女作的精神，去拍之后的電影。”這是文牧野在斬獲金雞獎最佳處女作獎時，對電影許下的深沉諾言，不妨讓我們把目光聚焦他的第二部電影，且看他如何踐行諾言。

第二部

用匠人精神和類型化彌補

“每一次面對困難和挑戰，真正能夠幫助我們的，無非就是心中對電影的熱愛。”將文牧野的這句話用在面對《奇跡·笨小孩》的創作中，再合適不過。

這是一次比《我不是藥神》更大的挑戰，最大的難題并不來自于創作，文牧野真正需要直面的困難是觀眾的超高期待值。這個期待值是他在《我不是藥神》的創作中鉚足全力，拋棄一切雜念，用最飽滿的熱愛換來的。常言道，逆水行舟，不進則退。拍攝《奇跡·笨小孩》時的文牧野就如同站在激流之中，稍有不慎，前功盡棄。

雖然處女作和第二部都聚焦現實題材，但回頭來看，《我不是藥神》之所以能成為高口碑電影、引發全民熱議，與其直擊民生痛點的視角和題材關系密切，正因醫療問題與觀眾息息相關，所以更易喚起群體共鳴。以上龐大的潛在受眾群體顯然不是一個小人物帶著一群打工人在南方逆襲、創造“奇跡”的故事所能輻射到的，先天失利的情況下，文牧野靠什么為第二部扳回一城呢？

寧浩曾評價文牧野，“他有特別特別強烈的現實主義刻畫能力”。用影像精準打造出讓觀眾感同身受的現實，這是文牧野的必殺技，也是他下苦功、鉚足勁的匠人精神之體現。他深入深圳實地考察、進入工廠和車間采風、搜集照片與影像資料，根據“典型環境”修改劇本……觀眾被接地氣的細節和呈現的煙火氣所打動，這些扎實的“表面功夫”著實提升了影片質感。

此外，為了彌補《奇跡·笨小孩》在潛在受眾上的劣勢，文牧野使出渾身解數、調動多種商業片元素，力爭將主旋律故事類型化。在警匪片中出現的追車戲，在黑幫片中出現的打斗戲，文牧野為第二部電影統統安排上了。這一切都是為了讓《奇跡·笨小孩》更好看，受眾更廣。

極限操作，打開破題之門

豆瓣的電影簡介上顯示，描述十八大以后新時代年輕人在深圳創業的《奇跡》是2021年建黨百年重點獻禮片。或許，這才是文牧野在第二部電影中面對的最大挑戰——如何在規定的有限時間內，向觀眾奉上自己認為拿得出手的命題作文？

在采訪中，他不止一次對記者說過，“這是一次極限操作。”《我不是藥神》有兩年半時間進行劇本打磨，但《奇跡·笨小孩》劇本、拍攝、后期總共加起來只有一年創作時間，這是迄今為止對他導演功力的最大考驗。

“我首先希望自己是一個職業導演，在職業的框架下，再做嘗試看是不是能夠有創新，有可能再往前探索的步驟和不斷拓寬的邊界。”師從田壯壯，伯樂是寧浩的文牧野為自己選擇了一種業務上精雕細琢，秉持匠人精神的自洽之路，“你需要找到創作感和業務感之間的平衡。”或許這句話可以解釋他職業生涯至今所做的一切選擇。

文牧野是一個對自己要求極其嚴格，且珍惜羽毛的人。他的電影作品甚至用嚴格的比例去把控，“我盡量做到娛樂性30%、靈魂性30%、社會性30%，另外那10%跟選擇的題材和希望拍攝的類型有關系。有的時候它們之間會有一個此消彼長的關系，娛樂性越高，可能社會性和靈魂性就會越低，要好看要熱鬧，嚴肅的部分就會淡一點。”他的導演功力映照在“端水”和平衡上。

坦言對創業這樣的成功學勵志故事并不怎么感興趣的他為《奇跡·笨小孩》找到的破題關鍵是，主人公拼盡全力做這件事的目的是為了救治妹妹，拯救生命這個主題一出，自然又讓第二部與處女作《我不是藥神》產生命運般的“重逢”。

突破口打開后，剩下的就是文牧野最擅長的底層群像塑造、組隊闖關“游戲”。這一切得益于他熟稔類型化敘事，加之如何把控、調動受眾情緒，他更是青年導演中的佼佼者。《奇跡·笨小孩》中前半段輕松、溫情，后半段悲情、高燃，文牧野嫻熟的導演功力使得前后轉換相對平穩，也成功實現了命題作文、現實題材、類型化的融合統一，以及票房、口碑皆“在線”的實績。

下一部

繼續小人物逆襲之路

平心而論，如果抱著對《我不是藥神》那般的期待值，走進影院觀看《奇跡·笨小孩》，的確不免失望，但如果抱著對青年導演的命題作文來看，文牧野的第二部又是接近優秀水平的電影力作。

好在第二部的坎已經邁過，他的第三部電影今年1月順利立項，片名叫《歡迎來龍餐館》，講述徐福為養家還債遠赴中東某國首都巴哈塔擔任中餐館廚師。戰爭爆發，徐福靠著聰明勤奮大發橫財，但不久命運急轉，他將如何面對命運無常、戰爭殘酷的故事。由徐崢主演，文牧野、鐘偉編劇，壞猴子（上海）文化傳播有限公司和上海夢將軍影業有限公司出品，堪稱是《我不是藥神》的原裝班底。

又是一個普通人不屈于命運，奮斗逆襲的勵志故事。從文字不多的故事梗概也能看出，文牧野此番繼續自己的小人物情結，只不過這次視野更廣闊，可能故事發生地都在國外，拍攝上難度不低。不過，當觀眾看到文牧野導演+寧浩監制+徐崢主演的配置之后，大約已經按捺不住期待值了，這會是另一部掀起社會熱議的“藥神”，還是“把好的中國故事講給世界聽”的命題作文，暫不得而知。

作為青年導演中業務能力過硬的佼佼者，期待文牧野得到過鮮花掌聲，也承接過觀眾的抨擊質疑后，仍舊能一往無前，奔赴自己的電影之路。（文 小盜）