《七人樂(lè)隊(duì)》

羅洋

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★

最新票房：93.7萬(wàn)

（截止7月29日）

是致敬，也是記錄

這是一部開(kāi)頭龍標(biāo)過(guò)審編號(hào)年份為2020的電影，即便不知道這部電影何時(shí)開(kāi)拍的，也能感受到其中被時(shí)間加碼的份量。從2020年到現(xiàn)在，單電影攝制技術(shù)、觀眾欣賞水平的提升都發(fā)生了不小的變化。 所以，在今天看《七人樂(lè)隊(duì)》能觸摸到時(shí)間厚度，七位導(dǎo)演也將這一集體創(chuàng)作完成得各有風(fēng)采。

洪金寶執(zhí)導(dǎo)的《練功》打頭陣，精巧有愛(ài)地記錄一段師兄弟們?cè)谔炫_(tái)成長(zhǎng)的時(shí)光，是七部里構(gòu)思最為簡(jiǎn)潔的故事，從香港電影史的角度來(lái)看，七小福的確是最早在海外打響香港功夫電影招牌的電影人，以《練功》開(kāi)頭意義非凡。

許鞍華的《校長(zhǎng)》據(jù)說(shuō)拍攝時(shí)間最早（2014年），紀(jì)錄性很強(qiáng)。六十年代，通過(guò)年輕的王老師和頑皮的孩子們?nèi)タ垂殴止蜒缘男ｉL(zhǎng)，二十一世紀(jì)，白發(fā)蒼蒼的校長(zhǎng)通過(guò)長(zhǎng)大成人的學(xué)生之口，去回憶曾經(jīng)的王老師。從鏡頭到對(duì)白都克制得讓人瞬間被歲月的殘酷擊倒。

譚家明的《別夜》是七個(gè)故事中最為風(fēng)格化的作品，從布景、鏡頭語(yǔ)言到劇本，每一個(gè)細(xì)節(jié)都仿佛印著譚家明的名字。片中一對(duì)年輕學(xué)生在八十年代常見(jiàn)的香港屋宅里，完成從不舍到強(qiáng)行離開(kāi)，又從激情再到告別的過(guò)程，情感沖擊和畫(huà)面一樣強(qiáng)烈。

袁和平的《回歸》充滿(mǎn)老少兩代相處的趣味，不同于袁和平的長(zhǎng)片作品，他在短片里的親情表達(dá)大概是對(duì)他當(dāng)下心境的對(duì)照。

杜琪峰的《遍地黃金》可以說(shuō)是荒誕版《奪命金》，用三個(gè)年輕人在香港回歸后經(jīng)濟(jì)發(fā)展的多個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的投資小插曲，巧妙地串聯(lián)起香港人與這座城市的與時(shí)俱進(jìn)，諷刺中又帶著一些勵(lì)志精神。

林嶺東《迷路》里的結(jié)局和他的逝世一樣突然，讓人十分唏噓。不知是否因?yàn)檫@是導(dǎo)演的未完成作品，所以從鄉(xiāng)野到都市，再到從國(guó)外回來(lái)，三個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)換不太明顯，有點(diǎn)抓不到時(shí)間線(xiàn)索，全憑任達(dá)華、龔慈恩的妝面和表演去感覺(jué)。

徐克的《深度對(duì)話(huà)》是面向未來(lái)的，調(diào)性相對(duì)新穎，用常見(jiàn)的精神病院故事玩反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的游戲，十分有梗，各種串聯(lián)和致敬的臺(tái)詞，起到了非常好的收尾作用，連中途因身體緣故退出該片的吳宇森也帶到了。

這樣的集體創(chuàng)作是純屬于電影人與影迷之間的影像互動(dòng)，是回饋港片迷的情懷之作。也許在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境里很難收獲多么大的商業(yè)成就，但很多年后，它會(huì)成為香港電影的活化石之一。