舞臺(tái)上6個(gè)窗戶樣框架

白家緣

舞臺(tái)之上，6個(gè)像窗戶的框架在反光鏡面紙折射光線的映襯之下，神秘而迷離，一時(shí)間讓人分不清這究竟是現(xiàn)實(shí)，還是虛幻。光影轉(zhuǎn)化中，被打造成臥室場(chǎng)景的舞臺(tái)時(shí)而干凈明亮，時(shí)而溫馨曖昧。演員的舞姿透過半透明的塑料布若隱若現(xiàn)、朦朦朧朧……

2021年12月10日的晚上，我站在劇場(chǎng)舞臺(tái)幕布后，從這個(gè)特殊的視角欣賞著舞劇《Imma?Ice》。這部劇是我在倫敦藝術(shù)大學(xué)溫布爾登藝術(shù)學(xué)院讀舞美專業(yè)做的第一個(gè)項(xiàng)目。作為主創(chuàng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，負(fù)責(zé)舞美制景、肌理噴漆、木工制作、制圖建模以及方案匯報(bào)等。?這天的首演，我期待了許久。

舞臺(tái)：虛與實(shí)

舞臺(tái)中央，6名舞者通過肢體動(dòng)作詮釋著3對(duì)情侶錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情關(guān)系，探討人們?cè)趹賽壑屑m結(jié)、彷徨，欲愛不能的迷失，講述人們尋求愛又逃避愛，在愛情中有時(shí)會(huì)感到缺乏愛的能力，情感關(guān)系備感失落，想擺脫對(duì)方對(duì)自己的控制，又渴望被愛的感覺。

《Imma?Ice》依托表現(xiàn)主義手法創(chuàng)作。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中因?yàn)橛形疫@個(gè)中國(guó)人的加入，使得該劇也引用了“中國(guó)審美的極致表達(dá)”，簡(jiǎn)潔、婉約，又內(nèi)涵豐富的中國(guó)式審美追求，成為一個(gè)創(chuàng)作亮點(diǎn)，貫穿各個(gè)環(huán)節(jié)和創(chuàng)作全過程。

最初看到中國(guó)戲曲時(shí)，英國(guó)導(dǎo)演Lewis頗受震動(dòng)。那種極簡(jiǎn)純粹的整體風(fēng)格，與他印象中古典舞“熱鬧、燦爛”的模樣相去甚遠(yuǎn)。“印象里，中國(guó)戲曲似乎更熱鬧些，很民間，或者是充滿裝飾風(fēng)格的宮廷舞蹈范兒。”參與創(chuàng)作之初，我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和Lewis就表示：想通過《Imma?Ice》具有的某種抽象性和簡(jiǎn)約的表達(dá)方式，給觀眾帶去不一樣的對(duì)中國(guó)美學(xué)的理解。但是，中國(guó)美學(xué)概念龐大，內(nèi)涵豐富，它溶于每個(gè)中國(guó)人的血脈基因之中，卻又極為抽象且難以言說。如何運(yùn)用舞臺(tái)美術(shù)，在簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單的要求下，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的表現(xiàn)主義，既融合中國(guó)審美，又能被觀眾接受認(rèn)可，這是極具挑戰(zhàn)性的地方，也是吸引我的原因。

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇和其他舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，包括燈光、音響、化妝、服裝、布景、道具、多媒體藝術(shù)等。其主要任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種藝術(shù)手段，對(duì)劇本、劇情進(jìn)行二度創(chuàng)作，創(chuàng)作出環(huán)境和角色的外部形象，加強(qiáng)舞臺(tái)效果，渲染舞臺(tái)氣氛。

既然是二度創(chuàng)作，那么求變就成為我特別想做的事情。我想尋找一種不太像舞臺(tái)光的呈現(xiàn)感覺，于是，運(yùn)用了很多新的材料，借助反光鏡面紙材料來反射、折射等，試驗(yàn)出了許多新的舞臺(tái)燈效。這些新的舞臺(tái)燈效往往都是偶然所得。有一天，我在做燈效折射實(shí)驗(yàn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一種很難描述的，像是四維空間感的光效，就是通過兩層透鏡再加一個(gè)光束燈折射出來的，很有宇宙空間感，很適合展現(xiàn)《Imma?Ice》那種很空的簡(jiǎn)約感，于是我就把它用進(jìn)去了。在劇中用真實(shí)的床、窗戶表現(xiàn)人們想要有個(gè)溫馨的家，結(jié)合動(dòng)作編排更突出了這樣的寓意。例如，3對(duì)戀人圍繞窗戶展開的肢體動(dòng)作和在床上的雙人舞蹈，肢體的側(cè)傾、后仰等，都有一種向往美好婚戀生活的情感表達(dá)。在舞美道具半透明塑料中，舞者肢體的運(yùn)動(dòng)軌跡，似隱非隱，若有若無，對(duì)“愛”的刻畫兼具冷冽與灑脫。舞蹈演員用參差不齊、錯(cuò)落有致的蹦跳動(dòng)作，表現(xiàn)這種不可捉摸的愛情彷徨感，這是尤為獨(dú)特的。我們一直秉承“獨(dú)特且不另類”的設(shè)計(jì)追求。另類即小眾，就意味著它只是一小部分人喜歡的東西。真正的設(shè)計(jì)大師就是要能找到那種獨(dú)特卻又為大眾審美所接受的平衡點(diǎn)。我希望自己能在反復(fù)實(shí)驗(yàn)中找到這個(gè)點(diǎn)。

舞劇《Imma?Ice》在?“尋愛”的過程中，為劇中尋愛人、戀愛人、失戀人等塑造了不同的舞臺(tái)藝術(shù)形象。與此同時(shí)，還誕生了舞者“罩中人”這個(gè)被愛情所困的抽象代表。這是舞劇角色的“實(shí)”與“虛”。從動(dòng)作編排來看，基本是維持現(xiàn)代舞表現(xiàn)主義形式，將舞者的神情、肢體與舞美道具有機(jī)結(jié)合，以實(shí)體的床、窗進(jìn)行中國(guó)戲曲寫意的描摹，以實(shí)入虛。隨著尋愛、彷徨、迷茫……幾個(gè)劇情章節(jié)的演進(jìn)，用舞蹈講述愛情的激情試探期、反依賴糾結(jié)潛伏期、疑惑矛盾多發(fā)期、共生穩(wěn)定成熟期，形成了一個(gè)線性發(fā)展的情感故事。整部舞劇“靜”的力量非常強(qiáng)大，它每分每秒都充滿動(dòng)作，讓愛情的思索從頭到尾貫穿，需要觀眾凝神屏息欣賞。

融匯：“合”與“通”

舞劇《Imma?Ice》中，中西文化碰撞交融產(chǎn)生了獨(dú)特的舞美創(chuàng)意。在中西歷史文化之間、古今藝術(shù)形式之間尋找創(chuàng)作靈感，定位舞美特色，成為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的文化自覺。

在觀看舞蹈演員排練的過程中，我有了新的創(chuàng)意靈感。我發(fā)現(xiàn)，演員在舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)、跳躍的肢體姿態(tài)，在空間中和時(shí)間中形成的那種美感和動(dòng)勢(shì)，非常像寫書法的過程。“仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，書法的文字構(gòu)架蘊(yùn)含著那種陰陽平衡的結(jié)構(gòu)，中國(guó)舞蹈又何嘗不是如此。”Lewis也受到了我的啟發(fā)，運(yùn)用表現(xiàn)主義手法和中國(guó)戲曲意境美，最大程度聚合整部舞劇的舞美架構(gòu)。既可以在主線貫穿大雙人舞，也可以在支線鋪開群舞，使舞劇主題更為自由靈動(dòng)地展開。舞美設(shè)計(jì)不僅有伴隨動(dòng)作的功用，還有引導(dǎo)動(dòng)作的價(jià)值，舞劇也對(duì)舞美設(shè)計(jì)發(fā)起了多方面多維度的要求。Lewis編排3段雙人舞，配上實(shí)體床、窗戶框架，會(huì)使舞者的表演自然帶著一種暗示——這兩個(gè)人的感情交流，在雙人舞中表現(xiàn)出一種冷漠與疏離，觀眾會(huì)被舞美的這種指向性隱喻暗示。

1.舞劇《Imma?Ice》演出劇照2.京劇《華容道》舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖及設(shè)計(jì)闡述3.舞劇《Imma?Ice》制作過程4.京劇《華容道》主要人物形象設(shè)計(jì)

舞劇不像戲劇一樣可以有臺(tái)詞作為解釋，舞劇完全依靠動(dòng)作來向觀眾展現(xiàn)劇情，通過動(dòng)作來表達(dá)內(nèi)心的情感。在舞臺(tái)上能夠幫助觀眾來理解劇情的也莫過于舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用了。

在確定了舞美方案之后，并不代表大功告成了，我們還要在每周的排練中根據(jù)導(dǎo)演Lewis的編舞不斷調(diào)整細(xì)節(jié)，比如框架的材質(zhì)，又比如床的尺寸是不是方便讓演員的動(dòng)作完成得舒服等。Lewis也會(huì)根據(jù)我們的設(shè)計(jì)完善他的編舞，比如讓演員的舞蹈體態(tài)與床、窗框產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性、互動(dòng)性。

我們排練了很多次場(chǎng)景遷換，在排練中不斷嘗試如何達(dá)到最佳效果，還要保證演出的安全性。Lewis設(shè)計(jì)了演員在床上蹦跳的動(dòng)作，我就必須要嚴(yán)把制景質(zhì)量關(guān)和道具材料選擇關(guān)，親自制作，并體驗(yàn)、檢測(cè)床的承重性。購買半透明塑料布時(shí)，要挑選柔軟、順滑質(zhì)地的。為了讓塑料布罩在身上臉上服帖，我們?cè)谘郾强谔帲?xì)細(xì)的針孔，避免舞者呼吸困難。演員圍繞窗框跳舞，為防止倒塌，我們?cè)诳蚣芎竺婕由狭伺渲匮b置，安穩(wěn)結(jié)實(shí)。

藝術(shù)沒有地域、國(guó)別之分，中西方戲劇舞美專業(yè)既有差異，又要相互學(xué)習(xí)共通、借鑒融合。在理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐中，彼此都應(yīng)做到吸收他國(guó)民族文化藝術(shù)之營(yíng)養(yǎng)，為己所用。當(dāng)今，新時(shí)代的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師要將中國(guó)文化的概括能力、抒情詩意的特質(zhì)，與歐美文化的理性思考、縝密做事的習(xí)慣相整合，立足本土文化經(jīng)驗(yàn)，放眼世界藝術(shù)潮流，構(gòu)建舞臺(tái)美學(xué)空間，使觀眾獲得更加豐富的舞臺(tái)審美感受。

責(zé)任編輯：馬春梅