今天我們怎么講好主旋律故事

牛小曼 邵群玉

今年是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表80周年。中央廣播電視總臺近期推出大型文化節目　《從延安出發》，展演《白毛女》《雷雨》等精品力作，回溯延安時期文藝創作者們的激情和真誠，探討當下文藝創作的時代使命和發展方向。該節目錄制期間,《環球時報》特約記者就新形勢下文藝作品怎么講好主旋律故事，采訪了田華、濮存昕、劉佩琦、黃建新、李路等演藝界知名人士。

紅色基因代代相傳

環球時報：《在延安文藝座談會上的講話》傳遞的精神對您有什么影響？

田華（表演藝術家，電影　《白毛女》主演）：1942年《在延安文藝座談會上的講話》　發表時，我14歲，現在已經過去80年了。毛主席讓文藝工作者“為工農兵服務”，與老百姓同吃同住同勞動，歌頌時代，歌頌人民。如今時代變了，但延安文藝座談會精神沒有變，紅色基因代屁相傳。

濮存昕（北京人民藝術劇院演員，表演藝術家）:延安時期的文藝是攻工農兵服務的，誕生了《夫妻識字》　《克妹開荒》　《小二黑結婚》　等一系列作品:；觀眾來到劇場，實際上是翻開一卷書，這里有對人的解讀，對生活的解對時代、社會和歷史的解讀。我們文藝工作者不僅是播種機、戰斗隊和宣傳隊，更是為人民奉獻精神食糧的生產者。如今的文藝創作和欣賞特性是文化消費，讓觀眾走進劇場，用文化消費的方式豐富自己的精神生活。

劉佩琦（中國國家話劇院演員，國家一級演員）：《在延安文藝座談會上的講話》　是文藝工作者的一盞明燈、一座航標，我們這一代應該是續航者，要把為人民服務的執著、對黨的忠誠和對創作的熱情，傳承下去。'

黃建新（執導電影《建國大業》，電影《長津湖》總監制、編劇之一）:跟人民建立密切的關系，是中國新文化特有的屬性。我覺得中國文藝發展這條路,是一個點一個點的精神貫穿重疊，變得越來越有力。

那6位戰士和每個人都有關

環球時報：嚴肅文學、現實主義-題材重新回歸，很多經典的文藝作品被改編成了話劇、電影、電視劇等藝術形式,優秀的圭旋律作品為何能吸引到大量年輕觀眾？　這些文藝創作為什么在新時代仍然能夠給人力量？

劉佩琦：我飾演過三個基層黨員干部——焦裕祿、楊善洲、谷文昌，他們都是我心中非常敬畏的干部，共性就是一心一意“對黨忠誠、不負人民”，那種公而忘私，為大家舍小家的奉獻精神，不是一般人能做到的。有人說主律作品中的這類人物，觀眾一般不太看好，其實不然。我就把握住一點：演一個人，從性格入手，從細節入手。人是有情感、有追求、有信仰的，形象是鮮活的。至于說這些作品如何讓年輕人喜歡，我想只要故事好看、人物性格鮮明，隨著孩子們認知不斷提升，他們也會喜歡主旋律作品。

黃建新：《建國大業》成為2009年國產片的票房冠軍，我們發現觀眾不是,不喜歡主旋律電影。想辦法拍好作品，是我們創作者的責任。《長津湖》票房很高，因為它表現的那6色戰士跟我們每個人都有關，是我們身邊最普通的人，共同的保家衛國的民族精神。我也參與策劃了電影《我和我的祖國》，就是表普通人在歷史的瞬間做出的奉獻，同樣偉大，這就跟觀眾有了特別近的心理聯系，這個共情是對祖國的熱愛。

李路（電視劇《人民的名義》《人世澗》導演）：如果單純靠社會熱點、顏值流量，作品可能會熱一時，但是在歷史長河中不會有綿長的生命力。好的作品與其平實的敘事、真摯的情感、精良的制作密切相關。我個人比較偏好現實主義題材創作，作品要反映時代變化和人民生活,要生逢其時。比如《人民的名義》是在黨提出“從嚴治黨”“打虎拍蠅”后應運而生的。?而《入世間》　則是書寫平民史詩，'全景式展現上世紀60年代末到新時代的普通百姓的奮斗生活。貼近時代、扎根生活，對時代洪流中的人和事有所關注、有所思考、有所表達的作品正是老百姓需要的。

濮存昕：主旋律作品不能理解為單純的教化、宣傳和灌輸，而是表達更多人的向往，人們希望看到光，得到溫暖和理解，向善向好始終是文藝創作的著眼點。曹禺先生的《雷雨》《日出》《原野》，巴金先生的《家》，錢鐘書第生的《圍城》都有一個主題就是“出走”，這在當時解讀為向往革命，今天我們更寬泛地理解為向往人性的光芒，向往自由和美好，其實本質是一樣的。

《雷雨》中的8個人物，都體現出曹禺對他們的憐憫，周樸園、周萍、四鳳——他們在一個走不出去的困境中掙扎、互相傷害。他們仿佛在尋找光明，而這個光明似乎永遠也找不到。這就是我們這次重排時的一種特別關照，充滿了對所有人物的同情。

《雷雨》200年后是否還在演

環球時報：您對青年文藝工作者有什么叮囑？

濮存昕：要有眼光，要有見識。于是之老師曾經說過，希望北京人藝的演員和藝術家們成為學者型的演員和藝術家。什么是學者型?應該是有見識、有解讀能力和表現能方。青年演員演老戲也要有創新的方式,每一代演員和每一代觀眾，都要在一起去創作和欣賞，互相探討，不能完全是老樣子。你要知道你的判斷力在哪里，你的真情實意在哪里，你的理解力在哪里，你的想象力在哪里，你的表現力在哪里，你的基本功夠不夠。200年后《雷雨》《茶館》在中國是不是還在演，就要靠年輕人了。

劉佩琦：從藝近60年，我愈發覺得演員要尊重職業、嚴于律己。只有尊重藝術，尊重我們的職業，才談得上尊重觀眾。不同階段有不同的要求，很多優秀晦年輕演員也一樣會有變化有進步，隨著經驗逐漸積累、豐富，我相信他們的作品一定會更加出彩。▲