合唱作品中鋼琴伴奏的彈奏分析
——以合唱《我的深情為你守候》為例

胡李沁弘

一、合唱作品《我的深情為你守候》分析

《我的深情為你守候》是由陳道斌作詞，欒凱作曲的一首單二部曲式的藝術(shù)歌曲，該作品歌詞情感真摯，歌曲旋律性強。本文分析的合唱正譜為楊一博編配鋼琴伴奏的混聲合唱譜例。

段落 前奏 A B 副歌 A’ B’a a’ b a’’ b b’調(diào)性 F大 F大 F大→D大 D大→F大 F大 F大小節(jié) 1-6 7-14 15-24 25-35 36-44 45-54 55-65 66-81

從上述表格可以看出該合唱作品的結(jié)構(gòu)。前奏由鋼琴獨立完成，A樂段a部分從第7小節(jié)女中音聲部渾厚、飽滿、溫和的聲音進入，在第10小節(jié)將主旋律交給女高音聲部從而形成二聲部的形式，隨后男高音聲部、男低音聲部依次進入；a’部分從15小節(jié)男低音聲部進入，旋律中后半拍八分音符、大切分節(jié)奏的使用讓原本平靜的旋律有了一定的起伏，男高音聲部在第18小節(jié)演唱主旋律并與男低音聲部相互呼應(yīng)，隨后女高音與女中音聲部依次進入形成四聲部，最后男低音聲部完成該樂段最后一句旋律。

B樂段是該作品的第一個高潮部分。24-28小節(jié)，女高音聲與女中音、男低音聲部形成和聲，其中女高音聲部演唱主旋律，男高音聲部與和聲聲部形成復(fù)調(diào)，此起彼伏，相互呼應(yīng)，將音樂情感推向高潮；28-31小節(jié)，女高音聲部與其余三個和聲聲部仍采用這種復(fù)調(diào)手法將音樂情緒推至高點，高音到達小字2組的a音，力度為f；31-32小節(jié)，女中音下行旋律與男低音下行旋律的呼應(yīng)使音樂情緒趨于平靜。

36-44小節(jié)為該作品的副歌部分。35小節(jié)最后2拍通過鋼琴伴奏將音樂由F大調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，43小節(jié)最后2拍轉(zhuǎn)回F大調(diào)。副歌部分四個聲部同時進行，女高音和男高音聲部共同完成主旋律，雖然歌詞僅為“啊”，但旋律中長音、附點八分音符、三連音節(jié)奏的運用無疑使音樂氣勢磅礴。

A’樂段仍由女中音聲部首先演唱，女高音聲部與之呼應(yīng)，隨后主旋律由男高音聲部完成，最后由男低音聲部演唱該樂段最后一句旋律。相比A樂段，A’樂段縮減了篇幅。

B’樂段與B樂段創(chuàng)作手法相似，不同的是B’在音樂篇幅上增加的變化再現(xiàn)部分起到強調(diào)的作用，將音樂情緒推至高潮并做自由延長處理，73-75小節(jié)女中音、女高音和男高音聲部下行、漸慢處理，76小節(jié)四個聲部同時“回原速”演唱，充滿爆發(fā)力和堅定的情感，從而將音樂推向最終的高潮。

二、鋼琴伴奏在合唱《我的深情為你守候》的彈奏分析

獨唱版本《我的深情為你守候》是#F大調(diào)，2/4拍的作品，經(jīng)陳國權(quán)老師改編的混聲合唱版本為4/4拍。從節(jié)拍特點來看，4/4拍相較于2/4的作品更為平穩(wěn)，能更好地詮釋該作品真摯的情感。在獨唱版本#F大調(diào)的基礎(chǔ)上，合唱版本的原調(diào)為F大調(diào)，陳國權(quán)老師將獨唱的間奏部分改變成了四聲部演唱的副歌。

（一）前奏部分鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

1-6小節(jié)為合唱的前奏部分，該部分由鋼琴在Andante，譯為“行板”的速度上獨立完成。左手彈奏震音“強后即弱”然后漸強的力度模仿樂隊打擊樂演奏出輝煌的效果，隨后左手十六分音符的琶音式分解和弦流暢自如。右手力度為f，飽滿的和弦模仿樂隊弦樂、管樂聲部演奏出作品前奏的旋律。

2、彈奏技巧簡析

左手彈奏震音時應(yīng)注意放松手腕，彈奏連續(xù)琶音時也應(yīng)放松手腕、固定指法，注意手指力量的平穩(wěn)轉(zhuǎn)移，靈活運用1指，而非借助手臂翻動來幫助轉(zhuǎn)指。右手在該部分以八度、和弦的形式彈奏旋律，彈奏時體會手臂重量的下落，觸鍵時1指放松不凹陷，5指掌關(guān)節(jié)支撐，觸鍵后手臂、手腕放松，同時也應(yīng)注意觸鍵的準確性。第5小節(jié)漸弱、漸慢將前奏結(jié)束在柱式和弦上，彈奏時要注意看指揮給出的速度，這個小節(jié)的速度相較于前奏開頭放慢，也是為合唱部分的進入做預(yù)備，留氣口。彈奏時還要注意踏板的運用，可根據(jù)和聲織體的變化及時更換踏板。

（二）A樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

A樂段（7-24小節(jié)）由2個敘事性部分構(gòu)成。A樂句旋律以mp的力度，Adagietto，譯為“小柔板”的速度進行。在第7、9、15小節(jié)歌唱旋律出現(xiàn)的部分，伴奏聲部運用了休止符、柱式和弦和單調(diào)的全音符，采用“留白”手法，突出訴說般的音樂情緒；在旋律長音位置，伴奏聲部運用了簡單的和聲以及上行琶音進行填充，從而形成合唱聲部與伴奏聲部的相互呼應(yīng)，營造飽滿的音樂情感。a’部分伴奏聲部左手選用八分音符，右手選用十六分音符的固定伴奏音型為作品伴奏，相較于a部分，a’部分的伴奏音型較為密集，起到推動音樂情緒的作用；彈奏的音區(qū)均提高了一個八度，空靈、通透的音色仿佛模仿歌詞“天邊的星斗”。

2、彈奏技巧簡析

A樂段a部分（7-14小節(jié)），伴奏聲部運用了簡單的和弦以及琶音為合唱聲部伴奏，彈奏這個部分要注意伴奏的歌唱性，彈奏和弦時觸鍵要慢且整齊，同時也要注意觸鍵力度，不可讓鋼琴伴奏聲音喧賓奪主。彈奏其余琶音部分時，也要注意音樂的連貫性，觸鍵時控制手臂的力量，手腕放松靈活移動，用歌唱般的聲音去演奏琶音，從而使鋼琴伴奏與合唱聲部相互呼應(yīng)。14小節(jié)從“二八節(jié)奏——三連音節(jié)奏——十六分音符節(jié)奏——八連音節(jié)奏”的上行琶音將音樂引入a’部分，彈奏時要注意看指揮，將琶音填充合理地填充在這一小節(jié)，使伴奏聲部將合唱自然地過渡到下一樂句。該樂句要勤換踏板，讓音響保持干凈。

a’部分運用固定伴奏音型為合唱伴奏，彈奏時心中要哼唱旋律，并隨音樂呼吸避免出現(xiàn)生硬地數(shù)拍子彈奏，同時彈奏十六分音符要放松手腕，用靠近指腹的“面”觸鍵，也要放慢觸鍵的速度，慢慢將力量送到琴鍵，及時更換踏板，保持音響清晰。23-24小節(jié)是A樂段進入B樂段的預(yù)備小節(jié)，這里除了運用較為密集的十六分音符節(jié)奏，右手聲部還運用了四度音程的填充手法，彈奏音程的雙音時兩個手指要固定指法，做好準備，整齊觸鍵，手指不用抬得過高，手腕放松積極配合，踏板也需輔助推動音樂情緒。

（三）B樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

B樂段（25-35小節(jié)）是弱起進入，氣口在24小節(jié)第三拍的后半拍。該樂段的力度從mf到f，隨后漸弱到mp，最后漸強到f進入副歌。這個部分是合唱的第一個高潮，音樂情緒激動，因此速度總體逐漸加快，該樂段35小節(jié)速度稍快于Andante。該樂段旋律使用了較為密集的十六分音符、附點八分音符節(jié)奏等，合唱聲部交相呼應(yīng)，鋼琴伴奏則運用八度和弦模仿主旋律的音樂片段，配以十六分音符的琶音式分解和弦將音樂推至高點后漸慢；31小節(jié)開始，單聲部如訴說般的交流，鋼琴伴奏前八后十六、三連音等節(jié)奏的運用將音樂帶回原速。35小節(jié)“二八節(jié)奏——十六分音符節(jié)奏——五連音節(jié)奏”將音樂過渡到副歌部分，此時音樂由F大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至D大調(diào)。

2、彈奏技巧簡析

該樂段伴奏聲部左手主要彈奏琶音式分解和弦以及個別的八度音程。琶音是音程跳進，彈奏時要注意手的伸展和1指的靈活運用，手腕放松配合1指穿指、轉(zhuǎn)指動作，不可翻手臂轉(zhuǎn)指。25-30小節(jié)，左手第一個音觸鍵要突出音頭，配合踏板以達到保持音的彈奏效果。第28、31、35小節(jié)，左手彈奏八度音程，應(yīng)注意1指、5指搭牢“架子”，28小節(jié)左手的八度音程半音下行和右手上行的琶音反向彈奏無疑是推進音樂情緒，故左手的八度音程應(yīng)彈出堅定、有力的音色。

右手聲部彈奏八度和弦要體會手臂重量下落，力量從肩部發(fā)出均衡地支撐在1指、5指上，其余手指掌關(guān)節(jié)職稱形成一個拱形，將力量沉到鍵底。觸鍵后手腕立即放松，柔和地橫向移動，使得聲音結(jié)實飽滿。

要仔細聆聽合唱聲部的演唱，伴奏聲部與主旋律聲部的進出時間要一致，在彈奏填充部分時也要看指揮的引導(dǎo)與之密切配合。31小節(jié)rit.，譯為“漸慢”，后接自由延長，此處要看指揮的藝術(shù)處理，把握好女中音聲部演唱的速度才能準確彈奏32小節(jié)以后的部分。33小節(jié)，有一個表情術(shù)語a tempo，譯為“回原速”，隨后女中音聲部用堅定的音色演唱“我的深情為你守候”這句歌詞，此處也需要觀察指揮的藝術(shù)處理，才能銜接好下一小節(jié)。35小節(jié)，伴奏聲部從第三拍開始加速，在第二個五連音做漸慢的藝術(shù)處理，看指揮做好銜接。

B樂段踏板的使用要跟隨和聲織體的變化來處理，由于該樂段音樂情緒較為激昂，故需勤換踏板，避免和聲渾濁。

（四）副歌部分鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

副歌（36-44小節(jié)）部分轉(zhuǎn)入了D大調(diào)，最后回到F大調(diào)。合唱聲部由四聲部同時演唱，女高音和男高音聲部演唱主旋律，伴奏聲部也彈奏該部分的主旋律。這個部分節(jié)奏密集，情緒飽滿調(diào)式的轉(zhuǎn)換豐富了音樂色彩，也很好地銜接前后兩個部分。

2、彈奏技巧簡析

伴奏聲部的左手為密集的三十二分音符分解和弦上行接下行，音區(qū)跨度較大，此起彼伏，氣勢恢宏。此處的分解和弦由音階和音程組合而成，彈奏快速均勻的關(guān)鍵在于1指的轉(zhuǎn)指、穿指，因此應(yīng)固定指法，放松手腕，由慢到快地找到琴鍵的位置，不斷練習(xí)手的伸展和1指的轉(zhuǎn)指、穿指技術(shù)。

右手用八度、和弦彈奏主旋律，附點八分音符節(jié)奏以及三連音節(jié)奏的交替使用將音樂情緒推至高潮。彈奏時，八度和弦的技巧可參考彈奏B樂段的相關(guān)技術(shù)，用飽滿的音色彈奏八度和弦。此外，39小節(jié)要做由弱到強的力度處理，43-44小節(jié)在轉(zhuǎn)調(diào)的同時控制力度做漸弱、漸慢的藝術(shù)處理。

踏板的使用也應(yīng)保證音樂的延續(xù)性，不斷開；也需維持音響清晰，可根據(jù)音響效果適時更換踏板，。

（五）A’樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段分析

A’樂段（45-54小節(jié)），與A樂段相比，合唱篇幅縮減了一半，旋律是A樂段音樂主題的變化再現(xiàn)。伴奏聲部則用了A樂段a’部分使用的固定節(jié)奏伴奏音型，為推動接下來B樂段的音樂情緒做鋪墊。雖然a’’部分力度與a’力度都標記為mp，但在音樂表現(xiàn)上，此處的情感更為真摯、熱情，故力度稍強，速度也稍快。

2、彈奏技巧簡析

這個樂段仍然將鋼琴伴奏部分音區(qū)提高一個八度彈奏，且伴奏音型選用固定節(jié)奏型伴奏。彈奏時要注意控制力度，不可讓伴奏聲部的音量高于合唱聲部。心中要歌唱旋律，做好左手八分音符和右手十六分音符節(jié)奏的配合，控制手臂力量，隨著旋律走向，手腕向前推進，用指腹附近的肉墊慢速觸鍵，將力量送到琴鍵底部，彈出“綿延”的音色。53小節(jié)的音程要觸鍵整齊，跟隨音樂情緒變化，在力度上做漸強處理。

（六）B’樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

B’樂段（55-81小節(jié)），與B樂段相比，合唱篇幅增加了一倍，是B樂段的擴充再現(xiàn)。旋律結(jié)構(gòu)、力度、速度的變化不大，但增加的一遍旋律進一步推動了音樂情緒。作品結(jié)尾部分四個聲部同時演唱的形式，氣勢恢宏。

2、彈奏技巧簡析

由于B’樂段與B樂段伴奏音型基本一致，連續(xù)、密集十六分音符以及八度和弦的彈奏技術(shù)可參考文章前面部分。69小節(jié)的填充部分右手為柱式和弦、左手為八度音程，彈奏要整齊觸鍵，手指“架子”搭牢，把力量充分沉到鍵盤底部，音色飽滿而有力。與65小節(jié)的填充部分不同，這里采用了附點和三連音節(jié)奏的組合形式，彈奏時要把握穩(wěn)定拍，將節(jié)奏與男高音聲部的節(jié)奏一一對應(yīng)。

彈奏76小節(jié)至結(jié)尾時，要根據(jù)指揮要求把握速度，無論是柱式和弦還是琶音式全分解和弦都要觸鍵利落，彈奏出飽滿的音色，以達到推動情緒的目的。

結(jié) 語

鋼琴伴奏是通過合作以體現(xiàn)其價值的一種藝術(shù)形式，無論合唱聲部還是伴奏聲部都是合唱表演藝術(shù)的重要組成部分。因此，分析合唱中鋼琴伴奏的彈奏技術(shù)對合唱作品的呈現(xiàn)起重要作用。本文通過對合唱《我的深情為你守候》的曲式結(jié)構(gòu)、演唱風(fēng)格以及楊一博編配鋼琴伴奏的分析，結(jié)合作者多年在合唱與藝術(shù)指導(dǎo)實踐中的體會，提出了合唱作品中鋼琴伴奏彈奏技巧的簡析。■