傳統影視劇藝術與全新數字媒體的關系探究

影視藝術從誕生到現在，一直在與時俱進，加之當前科學技術的高速發展，使得影視藝術一直走在創新的前沿。可見，在傳統影視藝術的發展過程中，技術至關重要。尤其是近幾年，傳統影視藝術對全新數字媒體的應用越來越廣泛，兩者之間也是相互沖突、相互交融。

一、傳統影視藝術含義及發展歷程

（一）傳統影視藝術的含義

影視，顧名思義就是電影和電視，它們都是將內容通過鏡頭語言表達給受眾。在這個過程中，關鍵基礎就是真實的物質世界。將物質世界中的各個場景、所有事物都用鏡頭記錄下來，通過各種加工處理呈現在大家眼前，從而達到傳播與宣傳的目的。

（二）傳統影視藝術所具有的目的

傳統影視與現代影視兩者之間存在一定聯系，無法將他們徹底分開。傳統影視作品所描述的事物非常鮮明，將故事中的情感以及所表達的意愿呈現在大眾眼前，讓大眾在觀看的過程中形成共鳴。同時，影視作品具有極大的教育和宣傳意義。[1]

（三）我國傳統影視藝術的發展

從20世紀20年代開始，我國影視藝術逐漸發展成熟，其所起到的影響越來越深刻。我們可以將傳統影視的發展劃為三個階段。

1.無聲到有聲階段。在這個階段，大眾對影視作品的欣賞從單純的看轉化為視聽一體，獲得的感受也更加豐富，影視作品的質量也得到了極大提高;

2.黑白到彩色階段。在該階段，我國顯像管技術得到了一定發展，相較于黑白影視，彩色影視所表達的情感更加豐富，也更加直觀，大眾所體會到的情感也更加真實;

3.二維到三維影視階段。三維影視中所表現的事物更加立體，尤其是科幻片，受眾在觀看的時候可以享受更好的視覺盛宴，體會日常生活中不能獲得的“視覺欺騙”效果。

這三個階段的發展，讓我國傳統影視藝術的表達有很大改變。但是我國的影視藝術并沒有真正突破“傳統”限制，一直將翻拍、敘事當作影視藝術的更新，這在極大程度上阻礙了我國影視藝術的發展。

二、全新數字媒體的含義和應用

（一）全新數字化媒體的含義

隨著時代、科學技術的發展，數字媒體以科學和數字技術為基礎，以大眾傳播為理論支撐，將文化與藝術融合，讓文化實現全方位、最大化的表達。音視頻、文字、圖像都是數字媒體的組成因素，利用數字化采集、存儲、加工、分化信息，對信息進行多元化的表達，讓受眾有更加豐富多彩的觀看體驗。[2]可以說，數字媒體影視藝術給傳統影視藝術的發展帶來了生機，以更加魔幻、多樣的方式展示影視作品。

（二）全新數字媒體的發展歷程

從20世紀90年代開始，我國大力發展科學技術，并進入到快速發展時期。在這一時期，數字技術得到快速發展，在創新信息傳播方式的同時，還創新了影視制作的效果，給影視行業發展提供了較強的技術支持。特別是近幾年各種科幻題材的涌現，各種特效技術讓影視作品的內容更加有吸引力。

（三）全新數字媒體的優勢

在影視作品的表達形式上，全新數字媒體技術擁有無可比擬的優勢。傳統影視藝術作品中技術不到位，很多特效做出不來，導致表達效果不夠良好。就像傳統影視作品《西游記》，它傳播的文化效果，不管是當時還是現在，都達到了頂峰。但是唯一不足的就是技術特效不夠好。此外，全新數字媒體技術還使影視藝術的表達與傳播方式更加多樣。海報宣傳一直占據影視作品宣傳方式的主導地位，全新數字媒體技術的出現給影視作品宣傳提供了更多的方式、更廣闊的平臺，拓寬了影視作品的宣傳范圍，使宣傳效果更佳。總之，利用全新數字化媒體技術制作影視作品，可以增強作品的藝術表現力與宣傳效果。

三、傳統影視藝術與全新數字媒體本質上的區別

影視的兩個重要影響因素就是藝術與技術。科學技術支撐了影視藝術的發展，影視藝術的發展也展現了科學技術的進步。在新時代下，影視藝術的各個方面都體現著全新數字媒體，可以說，全新數字媒體對傳統影視藝術的發展起到了關鍵作用。雖然傳統影視藝術與全新數字媒體有千絲萬縷的關系，但還存在本質區別。傳統影視藝術的制作與表達基礎就是真實的物質世界，以及對物質與現實世界的還原。而全新數字媒體則是利用計算機制作虛擬世界，給大眾帶來虛擬的視覺效果，但讓受眾在感受虛擬效果的同時體會真實。[3]與全新數字媒體技術的結合，讓傳統影視藝術進入新的發展階段。

四、傳統影視藝術與全新數字媒體的沖突

站在整體的角度可以發現，隨著全新數字媒體的發展，傳統影視作品對全新數字媒體的應用越來越廣泛，甚至超過了傳統影視藝術本身的展現。簡單來說，就是現代影視作品中的故事情節難以引起受眾的共鳴，更多的是全新數字媒體的展現，以滿足受眾的好奇心。這樣一來，影視藝術不再具有深厚的魅力，變成了數字媒體的復制品。總之，傳統影視藝術與全新數字媒體之間的沖突較多，下面只是其中一部分。

首先，過度運用全新數字媒體，導致傳統影視藝術的德育功能下降。傳統影視藝術自身具有較大的社會教育意義和德育作用，但是隨著全新數字媒體技術的應用，影視作品開始追求視覺效果，以及帶給受眾的娛樂性、消遣性，忽視了自身的教育價值。[4]就像現階段很多影視作品的主題宣揚暴力等內容，體現不出正確的道德觀念。總之，傳統影視藝術與全新數字媒體之間存在較為嚴重的道德觀念沖突問題。

其次，過度依賴全新數字媒體，忽視傳統影視藝術的人文精神。當前市場上的影視作品被全新數字媒體所填充著。如摳圖技術、AI替身等等，這種對全新數字媒體技術的過度依賴的現象，導致影視作品缺乏深刻內涵，也無法將其原本所具有的人文精神內涵傳遞給受眾。

最后，全新數字媒體技術的運用，減少了受眾與傳統影視藝術之間的交流。當前受眾對數字媒體的觀看特點就是“浸泡式”。所謂“浸泡式”，就是說受眾將自己的目光全部都放在了數字影像中，進而在極大程度上限制了受眾對影視作品的欣賞范圍。同時，這也就導致受眾沒有主動探索傳統影視藝術的欲望和動力。另外，全新數字媒體的運用導致影視作品中圖像泛濫。這些圖像沒有實質性內涵，進而導致相關藝術的鑒賞以及相關知識的獲取發生了極大轉變，影視藝術作品也從閱讀時代進入到觀看時代，傳統影視作品再無想象空間，甚至嚴重影響了影視作品中的角色塑造，阻礙傳統影視作品與受眾之間的交流。260C502D-3F0D-4F14-A6FF-A9BF315369C9

五、傳統影視藝術與數字媒體的融合

任何新舊事物的融合與更替，都需要大量時間磨合，在這個過程中，會不斷涌現出各種新興事物，而這些新興事物非常的容易引起大眾的好奇心，因此濫用的情況也屢見不鮮。全新數字媒體之所以被濫用，不僅是因為其能夠將傳統影視藝術無法展現的基礎呈現出來，更重要的是其關注到了現代人的需求，所以其成為大眾以及影視藝術的“寵兒”。[5]雖然影視從業人員想要在的受眾眼前展現最真實的人文藝術，但是利益的驅使以及現代人的需求使得他們陷入兩難境地。這時，促進兩者融合，將新鮮血液注入到傳統影視藝術中成為有效的舉措，讓傳統影視藝術重獲生機，讓觀眾在享受視覺盛宴的同時感受藝術魅力。那么如何將傳統影視藝術和全新數字媒體融合起來成為影視從業人員的工作重點。

（一）端正影視藝術的作用與目的

現代社會是快節奏社會。在這種生活背景下，受眾所接收到的信息就是經濟利益高于一切。但是如果把經濟利益當作影視作品是否合格的標準，那么從業人員在前期的籌劃和準備過程中就會偏離藝術的原本目標。這樣，不管后期如何渲染，影視藝術作品就會顯得空洞且虛無。因此，在全新數字媒體的沖擊下，傳統影視藝術要積極創新，與全新數字媒體進行融合。注意在融合過程中，不要片面地把全新數字媒體當作“救世主”，將其過度的運用到傳統影視藝術中。而是要有目的的運用，以實際情況為基礎，在夸張與擴大的手段下適當虛擬，這樣才能在保留傳統藝術魅力的同時增強傳播效果。值得注意的是，雖然全新數字媒體是表達環節的重要工具，但是很多傳統影視藝術所具有的優勢是其所沒有的。因此，影視從業人員不可以一味地濫用全新數字媒體，濃妝艷抹的藝術經不起時間和絕大多數觀眾的檢驗。

（二）積極吸取成功作品中的經驗

現階段，全新數字媒體在我國影視行業的應用還缺乏完善性。我國運用全新數字媒體技術制作的第一部大型原創武俠動畫片就是《秦時明月》。雖然該作品對全新數字媒體技術的運用在國內已經遠超其他作品，但是與國外作品相比，還存在較大差距。因此，我國對全新數字媒體的運用還需要不斷摸索。在不成熟階段，影視從業人員要始終保持寧缺毋濫的態度，積極吸取全新數字媒體成功運用的經驗，從切入視角、運用方式、運用時機等經驗進行思考，找到其中的差距。[6]目前我國影視作品中對全新數字媒體技術運用較為成功的就是周星馳的作品。像《功夫》，作為喜劇系列的電影，雖然作品中各個武打環節的后期特效較為夸張，但是并不顯做作。又如《少林足球》，最后的射門動作就運用了全新數字媒體技術，效果客觀。因此，影視從業人員在應用全新數字媒體的時候，要虛心向優秀作品學習，并總結它們對全新影視作品的運用經驗，為后期全新數字媒體與傳統影視藝術的融合提供經驗支持。

（三）與傳統影視藝術的人文精神內涵相融合

影視作品是否成功，主要在于作品人物的精神層面是否與受眾達到一致。只有達到一致，受眾與角色在心靈和情感上產生共鳴，這部影視作品才算得上成功。傳統影視藝術作品自身所具有的精神層次高度決定其自身魅力，全新數字媒體更注重外表，人物的真實情感難以充分體現出來。只有將它與傳統影視藝術的人文精神內涵有效融合，才能促進影視藝術的進一步發展。

（四）建立專業的數字媒體制作團隊

影視作品成功與否，關鍵在于是否具有專業的制作團隊。尤其是在新媒體時代下，建立一個具有專業素質功底的數字媒體制作團隊尤為重要，其直接影響全新數字媒體技術能否展現在大眾眼前。在建立有專業素質功底的數字媒體制作團隊時，首先要加大培訓力度，不僅要培訓傳統表演、編劇等知識，還要培訓全新數字媒體的相關知識和運用技巧，以提高數字媒體制作團隊的能力。其次，要貫徹“走出去、引進來”的政策，讓數字媒體制作團隊去到更先進的城市、國家學習，也能直接引進國外成熟的技術，從而以提高影視藝術團隊整體水平，促進傳統影視行業的發展。

結語

傳統影視藝術和全新數字媒體，一個是藝術表現形式，另一個是先進技術手段。從表面上看兩者沒有任何關系，并且也存在很大差異，但是它們之間卻有千絲萬縷的關系，并且正在融合，一起推動影視藝術的創新和發展。這樣，既提升了影視作品的精神高度，又豐富了影視作品的表達形式，能為國家創作出更多、更好的影視作品。

參考文獻：

[1]賴凌潔.探討傳統影視藝術與全新數字媒體的沖突與交融[ J ].戲劇之家，2015（08）：140.

[2]陳宇剛.論傳統影視藝術與新數字媒體的沖突與交融[ J ].人文天下，2016（18）：74-75.

[3]劉曼.全新數字媒體發展與傳統影視藝術的沖突與交融[ J ].文藝生活·中旬刊，2017.

[4]劉雨晴.談傳統影視藝術與數字媒體的交融[ J ].現代裝飾（理論），2014（010）：161.

[5]張繼江.數字媒體藝術與影視創作的融合性探究[ J ].北京印刷學院學報，2020，028（005）：55-57.

[6]劉然.數字媒體藝術中的影視廣告設計[ J ].藝術大觀，2019（014）：1.

【作者簡介】 ?鄭德忠，男，貴州遵義人，貴州日報報刊社遵義記者站副站長，貴州日報當代融媒體集團遵義辦事處副主任，主要從事傳媒經營、管理研究。260C502D-3F0D-4F14-A6FF-A9BF315369C9