新媒體時代微電影制作流程探究

郭 晨

(八一電影制片廠,北京 100071)

1 引言

微電影即微型電影,又稱微影,是指在新媒體時代,為迎合人們碎片化的休閑方式和觀影需求,“微規(guī)模”(較傳統(tǒng)電影投資小、生產周期短)制作、“微平臺”(互聯(lián)網、手機等新媒體移動平臺)推廣、“微時長”(短則1～2分鐘、長則30～40分鐘)播映的視頻短片。它秉承了電影較為完整的敘事結構,精巧的情節(jié)設計與結局發(fā)展,具有精良的制作與團隊分工合作。

大家普遍認為,盧米埃爾兄弟的 《火車進站》標志著電影的誕生(圖1)。該片只有短短50 秒鐘,卻展示了電影藝術獨特的造型力和表現(xiàn)力。可以說,電影的發(fā)展經歷了從短到長的跨越,短片也是電影這門藝術“夢開始的地方”。對于很多影視工作者來說,微電影是大家靈感和創(chuàng)作的初始。

圖1 盧米埃爾兄弟的《火車進站》

如今伴隨著新媒體時代的到來,微電影廣受觀眾的喜愛。越來越多的影視工作者開始采用這種表現(xiàn)手法,用精彩的視聽效果與觀眾交流情感,積極展現(xiàn)身邊豐富多彩的生活場景。同時,一些帶有實驗性質的微電影,也表現(xiàn)出影視技術的新發(fā)展和新方向。

經過前后期精心的打磨和創(chuàng)作,由八一電影制片廠拍攝的微電影《薪火》,在第五屆中央宣傳部社會主義核心價值觀微電影大賽中得到觀眾的一致好評,引發(fā)了八一電影制片廠微電影創(chuàng)拍的熱潮。本文以《薪火》的拍攝為例,研究微電影的相關概念及制作流程,對微電影的拍攝和制作提供參考與借鑒。

2 微電影的類型

隨著時代的發(fā)展,微電影的類型題材更加豐富,包含了幽默搞怪、青春愛情、奮斗勵志、親情友情、商業(yè)定制、公益教育等類型。

幽默搞怪型是比較夸張、搞笑的風格,在拍攝的形式上、畫面效果上、演員的表演上有較多的創(chuàng)新,深受年輕人的喜愛。青春愛情、奮斗勵志、親情友情的類型,一般都是采用敘事的方法來記錄,表現(xiàn)著人們對美好生活的向往和情感交流。

微電影廣告是新興的廣告?zhèn)鞑バ问?具有商業(yè)性或是目的性,采用了電影的拍攝手法和技巧,增加了廣告信息的故事性,能夠更深入地實現(xiàn)品牌形象、理念的滲透和推廣,更好地實現(xiàn)“潤物細無聲”的境界。2010年的凱迪拉克廣告短片 《一觸即發(fā)》,開始真正讓微電影的風暴“一觸即發(fā)”。全片場面震撼,制作精良,是第一部大制作的網絡微電影廣告。

公益教育類微電影是為維護公眾利益,提高社會道德水平而攝制,它們反映主流價值,內容積極向上,傳遞正能量,其生動直觀的表現(xiàn)形式被廣大觀眾接納。

比如第四屆中央宣傳部社會主義核心價值觀微電影大賽中,《窗口宣言》《我不是神醫(yī)》《“90”后“疫”路奔跑》等獲獎影片,聚焦新時代新氣象和新作為,講述了決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅,眾志成城、科學抗疫等故事,透過“小場景”“小故事”展示習近平新時代中國特色社會主義思想在基層的生動實踐,展現(xiàn)了廣大群眾自覺踐行社會主義核心價值觀的時代風采,起到了良好的社會效益。

3 微電影的興起

微電影已經越來越多地走進了大眾生活,它的興起有以下幾個原因:

(1)視頻技術的發(fā)展

早期電影制作相對復雜,影視行業(yè)整體門檻比較高。隨著影視技術的發(fā)展和普及,使得微電影的制作成本大大降低。每個人都可以是創(chuàng)作者,人們可以通過電腦、手機等設備完成簡單的制作。同時一些新技術,例如互動體驗、虛擬現(xiàn)實(VR)等提供了更多表現(xiàn)方式。

(2)觀眾觀影模式的改變

現(xiàn)在人們生活節(jié)奏很快,時間被一些接踵而至的事情切割得支離破碎。微電影以一些夸張的情節(jié)、腦洞大的劇情以及快節(jié)奏,在短時間內抓住了觀眾的情緒。據(jù)測算,人們在交通工具上,使用手機觀看視頻的比例高達80.7%。大眾可以從觀看微電影中獲得短暫的放松和視聽的滿足。

(3)網絡視頻平臺的發(fā)展

隨著騰訊、愛奇藝、抖音、BiliBili等一些網絡視頻平臺的發(fā)展,微電影和觀眾更加貼近,其傳播速度快、影響面積廣。創(chuàng)作者節(jié)省了營銷成本,也可以通過點贊分享、平臺資金支持等多種渠道獲取收益。平臺也可以得到更多有創(chuàng)意的資源,甚至一些以制片方或投資方的身份,成為自制微電影的主體。

4 新媒體時代微電影的創(chuàng)拍流程

隨著數(shù)字技術與電影技術的快速融合,微電影的攝制有了更多可能性。優(yōu)秀的作品層出不窮,設備的使用越來越專業(yè),更多的影視人才也參與到創(chuàng)拍隊伍中。制作團隊從開始的單打獨斗,到如今的分工與協(xié)作。

微電影制作相對電影來說更加靈活簡便,但是想要創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,達到完美的視聽效果,也絕非易事。在拍攝微電影 《薪火》時,團隊從準備策劃到完成,經過多次研究討論,共歷經兩個月,完成數(shù)十次的審查修改。從這些工作中,我們團隊也慢慢找到了規(guī)律和方法,總結出一套較為快速和簡便的流程。

微電影的創(chuàng)拍流程主要包括劇本策劃、前期準備、拍攝階段、后期制作等。

4.1 劇本策劃

傳統(tǒng)意義上的電影,其場景比較豐富,人物多且各有特點,情節(jié)跌宕起伏。微電影受到時長和預算的限制,既要按照電影的藝術特征來精心構思作品,又要考慮如何化繁為簡,詳略得當。

好的作品往往具有以下幾個特點:思想性、藝術性、觀賞性相統(tǒng)一,主題鮮明突出,感情充沛真摯,充滿向上向善的正能量,對社會進步、人類發(fā)展具有重要促進作用。

4.1.1 明確影片主題,把握核心思想

主題是一部微電影產生的源動力。要明確自己向觀眾表達什么意念。主題的選擇,可以來源于自己或身邊人的故事和經歷,也可以關注當下社會上有影響力的事件,這也是一種與大眾產生共鳴的方式。

微電影《薪火》的主題,是以穿越各個戰(zhàn)爭年代時空對話的表現(xiàn)為主要形式,展現(xiàn)戰(zhàn)斗精神的歷史傳承,在慶祝中國共產黨成立100周年之際,表達對革命先輩無私奉獻的感恩之情(圖2)。

圖2 微電影 《薪火》穿越時空的對話

4.1.2 簡化場景和人物設定

微電影需要用較為簡單的場景,盡量少的人物,通過小故事來展現(xiàn)大道理。要結合自己的生活感受進行創(chuàng)作,貼合大眾的日常生活,使觀眾產生共鳴,有代入感。如果故事和人物太復雜,反轉又太多,很容易讓觀眾產生誤解。同時我們要善于運用不同的角度和眼光,融入自己的思考,使作品更加吸引人。

例如短片《The Wait》 (等待)關注患有阿茲海默癥的老人與家人的故事 (圖3)。故事講述的是在公交候車點,一名孕婦與一位老人平行而坐。孕婦與電話那頭交流著關于父親病情的信息,愁容滿面,老人像一位路人一樣關切地詢問和安慰孕婦。結尾公交車駛來,女兒轉過頭來叫父親上車,所有人恍然大悟,父親患上了阿茲海默癥,直到結尾上車時他才想起來,眼前的孕婦是他的女兒。這部微電影只有兩個人物,場景也只有公交車站臺,但故事卻催人淚下,把父女之間的愛表現(xiàn)得平凡與溫柔。

圖3 微電影 《等待》

4.1.3 提供更好的創(chuàng)意

創(chuàng)意是吸引觀眾的重要因素。拼投資、拼明星不是微電影的重點,甚至并不能打動觀眾。有趣、新奇、感動才能讓微電影深入人心,自發(fā)而廣泛的傳播。

例如微電影《The Black Hole》 (黑洞),男主角不經意間打印出了一張帶有“黑洞”的紙,并發(fā)現(xiàn)透過“黑洞”竟然可以隔空取物,于是他便開始了無休止地索取,最終被自己的欲望和貪念所禁錮。

這樣的創(chuàng)意來源于生活,甚至超出了生活或科學的領域,但這并不影響觀眾們發(fā)揮想象,引發(fā)人們對人生觀、世界觀、價值觀的思考。

4.1.4 設計多樣化的故事結局,引發(fā)觀眾思考

微電影的結尾可以有多種方式,例如結局反轉,具有想象力、未來感的設計,開放式的結尾等手法。這些方式可以在短暫的時長中給觀眾以更多的回味和想象。

開放式結局的表現(xiàn)手法更貼切生活。正如生活不提供答案,只流淌時間讓你尋找答案,這樣的結局更真實,更具說服力,讓觀眾引發(fā)思考。例如微電影《盲人調音師》,講述一位鋼琴調音師假裝自己是盲人來博取同情,一天他遇到了犯罪現(xiàn)場,老太太用槍指著他,而他只能繼續(xù)彈奏。影片到此戛然而止,人們不禁去想彈奏結束后會發(fā)生什么。但是我們隱約能從開頭埋下的伏筆中,猜到影片的幾種結局。故事也被改編為電影《調音師》,從另一方面體現(xiàn)了這部微電影的成功。

《薪火》的結尾,使用時空穿梭的想象,革命先輩們穿越到現(xiàn)在,看見祖國“盛世如愿,國泰民安”。正是有他們的付出,才有了今天的幸福生活。通過音樂渲染、畫面顏色匹配、剪輯等手法,讓這種“穿越”的藝術表達更自然,也給觀眾更多回味。

4.2 前期準備

微電影創(chuàng)作團隊相對精簡,需要每個人承擔多種職能和角色。創(chuàng)作之初,團隊主要由4個人組成,共同承擔了編劇、導演、策劃、制片、美術、剪輯等主要工作。

4.2.1 細化拍攝腳本,創(chuàng)新拍攝手法

微電影在創(chuàng)作前期一般會有比較充足的時間,我們可以在劇本的基礎上,運用蒙太奇的思維進行再創(chuàng)作,完善各個環(huán)節(jié)。例如對影片的主題意念的把握、人物的描寫、場面的調度、情節(jié)的發(fā)展,以及研究時空結構、聲畫造型、藝術樣式等,往往這時可以碰撞出好的點子和想法。也可以通過大量的影片觀摩,從中間找到一些靈感進行借鑒。同時對拍攝手法進行一些創(chuàng)新和探索,嘗試設計一些一鏡到底的拍攝、綠幕拍攝、LED虛擬拍攝、運鏡轉場等。

4.2.2 使用動畫預演,完善拍攝方案

動畫預演,是指在影片拍攝前,用簡單的動畫來展示演員走位、取景、攝影機角度、攝影機運動等內容。常用的軟件有3Dmax、iClone、Previs Pro等。例如,在微電影 《薪火》正式拍攝之前,創(chuàng)作團隊便使用Previs Pro軟件完成了動畫預演,包括創(chuàng)建人物、道具的3D 模型,設計分鏡和鏡頭運動軌跡,布置燈光等(圖4)。

圖4 《薪火》動畫預演2D、3D設計圖

動畫預演將前期創(chuàng)意變?yōu)榱爽F(xiàn)實,達成了影片的預期效果(圖5)。

圖5 《薪火》動畫預演圖與成片畫面對比

4.2.3 選取合適的演員

在選取演員方面,由一些專業(yè)演員和有經驗的人飾演主要人物。同時可以選擇身邊相對接近劇本角色的人,比如他們的年齡、形象、身份等,通過簡單的指導和化妝,就可以達到基本要求。臺詞要盡可能通俗易懂,這樣有利于演員的表演和發(fā)揮。

4.2.4 搭配場景

在置景和道具方面,通過一些布置,表現(xiàn)出時間、空間的特點。《薪火》使用了一個攝影棚,搭建三個場景,每個場景又分為兩個時空。地面用不同顏色作區(qū)分,例如雪景使用硫酸鎂鋪滿地面代替,家庭環(huán)境使用地毯、桌椅等。使用以前拍電影中使用過的一些道具,比如戰(zhàn)爭時期的模型坦克、帳篷等,現(xiàn)代的桌椅、沙發(fā)、電視等,簡單地交代出各個時期的場景,包括長征時期的雪景,解放戰(zhàn)爭時期的戰(zhàn)地場景,抗美援朝時期的戰(zhàn)場環(huán)境。現(xiàn)代場景包括小孩家里、醫(yī)生科室和指揮所(圖6)。

圖6 解放戰(zhàn)爭時期的戰(zhàn)地帳篷和現(xiàn)代醫(yī)生科室的場景

4.3 以DI為核心的前、后期制作流程

微電影不僅需要一定的創(chuàng)作步驟,更需完善制作流程和規(guī)范。團隊在電影制作流程基礎上,進行了簡化與優(yōu)化,在得到更好的效果的同時,整體工作更加快捷高效。

拍攝前我們需要開一個技術協(xié)調會,主要由制片、導演、攝影、錄音、特效、后期等部門參與,目的是統(tǒng)一前后期的軟硬件使用,制定技術參數(shù)和工藝流程。通過各部門的協(xié)調配合后,我們形成了一整套以DI為核心的制作流程(圖7)。

圖7 微電影制作流程

DI全稱是Digital Imaging,中文大意是“數(shù)字影像工程”,早期其概念為數(shù)字中間片的意思。隨著影視制作全面數(shù)字化,DI的概念已經脫胎換骨,作為整個工藝流程的核心部門,對各個環(huán)節(jié)進行技術把控與流程管理。它涉及到前期工作中的拍攝、錄音、現(xiàn)場預調色、特技拍攝,后期工作中的剪輯、特技處理、字幕混合、回套調色,輸出不同的放映版本等。

4.3.1 前期拍攝

前期拍攝分為室內拍攝和外景拍攝。在選取攝影機上,在保證畫質的前提下,盡可能讓室內室外拍攝的設備參數(shù)、風格等方面保持一致。《薪火》在棚內拍攝時使用的是Sony PXW-FX9攝影機 (圖8)。它采用FF6K 背照式全畫幅感光元件,配合使用Sony大師系列定焦系列“25、50、85鏡頭”,相較于半畫幅機器能拍攝到更多的細節(jié),不會產生暗角,畫質更好,同時更加輕便。我們選擇拍攝視頻為25P、4K分辨率4096×2160的XAVC 編碼的.MXF格式,畫幅比為1.89∶1,Slog3。外景拍攝我們選用了更加方便攜帶的Sony FX3 機型,參數(shù)一致,做好內外景拍攝畫面和風格的匹配。

圖8 Sony FX9攝影機

燈光是電影中重要的造型手段,有助于塑造角色性格、渲染情緒氛圍。棚內拍攝的好處就是可以加強布光方面的設計。我們使用了5000 瓦聚光燈、追光燈、太空燈等,營造出舞臺般的光影效果。室外拍攝要注意自然光線,注意不要過度曝光。有時也需要配合使用閃光燈和補光板。

對于一些特技的綠幕拍攝,要注意一些特技拍攝的基本要求。例如為了防止反綠光,綠幕要遠離被拍攝的人和物。注意燈光的運用,保證綠幕背景打光充足,有利于摳像。

在錄音上我們使用時碼同步器進行時碼同步,方便后期合板。現(xiàn)場錄音時,要注意聲音環(huán)境和噪音,一些電機聲或電流聲可能會對聲音采集產生干擾。

統(tǒng)一由DIT 做好每天的素材備份工作。對于數(shù)據(jù)的備份是最重要的,雖然數(shù)據(jù)量整體較小,但也要保證雙備份或多份備份。對拍攝畫面進行認真檢查,重點關注外景拍攝中人物的焦點、面光等一系列問題。

4.3.2 后期制作

在后期制作中,我們在數(shù)字制作流程上也進行了簡化,使用達芬奇軟件Davinci resolve 17 Studio進行后期全流程工藝。

DI方面,為了方便剪輯環(huán)節(jié),我們使用電影流程轉代理剪輯的方式。統(tǒng)一把原始素材轉碼為HD 422。LUT 方面,考慮到視頻中需要用到一些歷史紀錄片和故事片的影像,我們通過前期拍攝實驗,結合幾種不同素材,定下影片的整體顏色風格和影調,輸出一個較為匹配的LUT 進行轉碼,這樣畫面的效果更接近最終成片。

與錄音的交互,直接全選聲音和視頻,進行時碼同步匹配聲音,輸出給錄音部門時使用Pro tools AAF預置,實現(xiàn)了與Pro tools錄音軟件的數(shù)據(jù)交互。

剪輯創(chuàng)作方面,重點關注影片整體情節(jié)的發(fā)展,人物的刻畫,在理解導演意圖的基礎上,進行再創(chuàng)作。對故事內容進行必要的省略,調整影片的節(jié)奏,渲染延伸重要部分的情緒和氛圍。《薪火》的剪輯中省略了前面一些對話介紹的部分,變?yōu)槭褂脷v史故事片來交待背景和時間,并用一些現(xiàn)代的場景做結束,形成了帶有段落感的小故事,渲染出不同部分需要表達的感情,有憧憬、向往、致敬等。結尾通過一組祖國繁榮昌盛、科技進步、人民幸福的畫面,把情緒推到最高潮,再用一組革命前輩笑臉的升格鏡頭,讓觀眾感到溫馨與感動。

提前和錄音溝通,選取一些音樂和動效,充分運用聲音和音樂元素,也可以讓影片增加吸引力。

對白字幕方面,使用AI人工智能制作。使用訊飛聽見字幕,輸出臺詞音頻mp3文件,語音識別后導出.srt文件,在Davinci Resolve中會自動識別為字幕軌,然后統(tǒng)一進行字體、大小的修改。還有很多類似的專業(yè)軟件,比如Arctime、網易見外工作臺等,或者是Vlog的制作軟件剪映等,也可以快速實現(xiàn)自動識別并添加字幕的功能。同時大部分軟件還可以翻譯成中英文雙語字幕,再通過人工校對。

調色方面使用的是Davinci Resolve 17 studio版本。在回套原始素材后,我們進行全片調色工作。如圖9的畫面,左邊為解放戰(zhàn)爭時期,右邊為現(xiàn)代時空。我們對歷史的部分進行了消色處理,同時色調偏冷;現(xiàn)代的部分飽和度調高、整體明亮、色調偏暖。這樣新時代的美好生活與革命時期的艱苦卓絕就有了顏色上的對比和區(qū)分。通過選區(qū)單獨把人物與背景分離,營造舞臺感的效果。

圖9 小紅軍與現(xiàn)代小孩的舞臺感-全景

隨著結尾處來到新時代后,畫面逐漸轉暖,人物面光也更加調暖,展現(xiàn)了祖國的繁榮昌盛。

在最終的輸出環(huán)節(jié),我們要根據(jù)要求進行轉碼和壓縮。如果需要上傳到視頻網站上,一些網站有視頻參數(shù)規(guī)定,例如常見的格式FLV 和MP4,H.264/AVC編碼。目前主流的網絡播放平臺,支持的分辨率從以前的720P,到如今的高清甚至4K和8K。為了提高畫質,我們要避免上傳時候的二次壓縮。通常我們會查看平臺的要求,適當調整碼率的大小,保證最終的影片效果。

5 結語

在如今萬物皆媒體的時代,微電影受到越來越多人的關注。更多優(yōu)秀的作品,將藝術與商業(yè)、日常生活等完美地結合起來。技術上也帶動了VR、沉浸式電影、互動電影等多種形式的創(chuàng)新。

同時,快速發(fā)展也給整個行業(yè)帶來了更多的挑戰(zhàn)。一些微電影商業(yè)化過于嚴重,導致這些作品不再是充滿創(chuàng)意性和藝術性的文藝作品,而更像一種直接進行商品售賣的加長版廣告。微電影的制作水平參差不齊,甚至有的內容低俗化,利用虛假、夸大、炒作博取關注等。

未來我們要豐富微電影藝術表現(xiàn)形式和社會公益屬性,構建影視媒體行業(yè)的現(xiàn)代化、多元化發(fā)展格局,更多地宣揚社會主旋律、正能量,滿足大眾的精神文化需求,推動文藝事業(yè)繁榮與健康發(fā)展。