電視劇《人世間》道出人間真情

王宇

“人生一世，草木一秋，來如風雨，去似微塵”，一部用歲月蒼茫感、溫暖、悲憫和平民化的情懷感染大眾的電視劇《人世間》正在央視熱播，這部58集開年大劇播出過半，便吸引觀眾的贊譽并紛至沓來，劇中流淌的人與人之間的無限情意深深打動并溫暖了觀眾，希望這部劇能鼓舞所有的觀眾，也讓觀眾看到了平凡人的生活，也可以成為史詩。

《人世間》中的主要人物周家三兄妹，每個人的性格各具特色，人生之路各有精彩。姐姐周蓉是宋佳飾演，她大膽追求愛情，具有浪漫主義色彩；弟弟周秉昆由雷佳音飾演，具有他這個階層常見的同情、寬容和智慧，更鮮明地體現了平民階層的精神價值；而哥哥秉義的飾演者是辛柏青，是一位責任心很強，并具有傳統知識分子齊家治國和共產黨員為人民服務的理想情懷。

《人世間》恰如一江浩蕩的生活長河，浩蕩而澎湃。此劇在50年的蜿蜒曲折中寫出了國家發展和老百姓生活的磅礴變遷，用真情感動了觀眾的心，堪稱一部當代中國的影像心靈史詩。所謂“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”，《人世間》正是在這情、義與語之間達到了高度的藝術平衡，彰顯了主題創作中重大現實題材電視劇的新高度。

《人世間》將恢宏的史詩性與細膩的情感性融為一體，在經緯交織中展現以光字片的歷史命運為代表的當代中國城市發展和百姓生活的縮影，該劇想要表達的是個人、家庭與群體、城市之間的同構命運。“光字片”是北方吉春市的邊緣棚戶區，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周玥和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。

電視劇從1969年周家子女上山下鄉為故事起點，逐步展開了共和國50年發展演進的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉、三線建設、恢復高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發展的重要節點和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運也就隨之跌宕起伏。在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。隨著周志剛，我們來到了四川三線建設前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產建設兵團的雪山農場；隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。從北方到南方的對角線既畫出了劇中人物的種種命運，也畫出了國家發展的變奏曲線和強弱聲調。最后，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產黨干部為代表的黨和政府對百姓美好生活莊嚴承諾的兌現。

《人世間》的藝術吸引力是通過敘事速度和重場戲的精心配置，以無處不在的細節真實為故事的藝術真實鋪就了底色。電視劇在50年里有意識地選擇一些節點展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯，同時也設計了大量的重場戲與之相呼應。這種通過敘事速度調控敘事表達，不斷造成精彩段落的藝術手段是非常高妙的，需要大膽的藝術構思和嫻熟的影像敘事技巧，當然也少不了演員高質量的表演。也正因為如此，《人世間》在對普通人的平凡生活表達中才韻味深長，極富情感張力和價值感染力，也就能避免觀眾的“倍速觀看”。

《人世間》既有恢弘的史詩感，也關注深度的社會議題，如《沉默的真相》，還真正反映普通老百姓的生活，說的是幾代老百姓一輩子的事。這部劇采用了大量的實拍，拍攝時搭建了城市發展中特殊歷史印記城中村即劇中的“光字片”，因為該劇主角居住的城中村。搭了4萬平米的景，燈線就用了7萬米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長箱車。還征集了很多舊的物件，搭建了大概一千多平的道具庫。這個規模好萊塢電影也難達到。該劇反映五十年中國的滄海巨變，營造出一種歷史長河的流動感，觀之讓人恍如隔世。2F874F09-8D9F-4B57-BB15-77733A718BE0