觀念攝影的色彩特性及其于院校攝影課程中的意義

諸瑤瓊Zhu Yaoqiong大連醫科大學中山學院 遼寧 大連 116000Zhongshan College, Dalian Medical University, Dalian Liaoning 116000

引言：所謂觀念攝影，通常是使用創造性技術包括縫合和定型等各種新興技術進行的攝影方式。不同時代的人在進行攝影工作的時候都會不斷的創新攝影理念、嘗試新的方式，并且從不同的色彩創作角度出發，不斷為攝影作品添加新的創新思維，以提高觀影攝像的具體性和生動性。攝影行業具有比較強的包容性和表現力，且沒有太多的束縛和嚴格標準，對于新時代的色彩創作者來說，它更能得心應手地表達創作者的內心世界和主題創意，因此觀念攝影對于提高色彩類院校色彩專業學生的主題創作和創新意識有著積極的作用，且具有可實施性。而色彩運用在色彩類專業中起著非常關鍵的作用，通過觀念攝影中的色彩意象創作提升色彩類專業學生對于色彩的認識，將其從感性認識升級到理性輸出，從主觀思維轉化為現實生活中的色彩捕捉和意象融合，更高級地表達創作者的主題理念，本文從觀念攝影的色彩性特征角度出發，強調其在色彩院校攝影課程中的意義。

一、觀念攝影的概述

觀念攝影最早起源于西方后現代社會，其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從色彩中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。在中國，觀念攝影的興起，也得益于觀念藝術在中國20 世紀80、90 年代倍受前衛或實驗藝術家的青睞，當時最具實驗性的前衛色彩家們關心的主要問題是突破舊有造型觀念，發展新型色彩思維。因此在中國觀念攝影歷史的前期，它只是作為色彩創作者對于觀念色彩作品的記錄而存在的。而現在，觀念攝影的主旨更傾向于通過攝影來傳遞不同的視覺經驗，目的是為了擺脫傳統色彩攝影刻板的審美和標準，為人們展現色彩創作的力量，并簡單的將創作觀點進行剖析，引發更深層次的思考，所以，觀念攝影注更加強調的是主觀導向性。也就是說，觀念攝影就是借助攝影的手段表現和表達色彩創作者的某種觀念。

二、觀念攝影的色彩表現形式

1.模仿

創作者按照色彩史上其他的古典色彩作品創作自己的攝影作品，其中不僅包含模仿的色彩性，而且還包含模仿的內容。1416 年出版的《攝影詞典》中提到，盜用將原作至于一個新的語境中，使一些看不見的意義顯現出來，并與原作爭奪作品的意義。這句話表達的是很多攝影師在模仿其他人作品的時候，很容易將其他人作品中的主旨搬過來，甚至一點都沒有自己的想法和創新，這種模仿在一定程度上講是盜用和抄襲。在古典色彩作品中，利用其已知的元素和構圖，用攝影代替其中的一些元素和構圖，并將自己的作品和當下的照片進行比較，形成一種反諷的效果。比如，戴賢的《清明上河圖》和姚璐的《中國山水》都是對中國古代山水畫的模仿，從過去到現在，對他們進行結構和占據。

2.歸納

這一表現形式需要創作者提前對自己所要拍攝的作品進行分析整理，每一位攝影師的主觀觀念都不同，所以依據自己的主觀觀念，通過在現實世界中拍照和總結相似的色彩及圖像來表達攝影師的主觀思想，這里所說的主觀性是對現實的選擇和過濾。由于每一位攝影師對攝影作品的想法和觀念不同，所以對攝影作品的分析和整理及創新也不一樣。比如典型的巴沙爾的工業構圖系列和中國著名攝影師庫羅約的《黑明與1000 人對話》等系列。

3.置景

置景的意義在于拍攝出一個現實世界所不存在或不可能存在的場景，攝影作品的畫面可以是還原歷史，可以是夢中幻境，也可以是天馬行空的離奇景象，正如超現實主義色彩家雷曼所說：與其拍攝─個東西，不如拍攝一個意念；與其拍攝一個意念，不如拍攝一個幻夢。由于每一位攝影師的主觀意識不同，所以觀念攝影的置景沒有什么條條框框，它是自由的，因此觀念攝影的包容性非常強，因此觀眾對每一幅攝影作品的想法和看法也各有不同。

4.行為色彩攝影

行為色彩攝影指的是通過色彩和環境色彩在現場拍攝的照片。使用這種方法制作的攝影師通常會存在現實主義色彩，這種攝影作品的主要內容是動作和表情，但是攝影中最重要的是屏幕的最終效果是否符合攝影師的原則，所以攝影師在進行行為色彩攝影的時候一般會按照自己的想法和原則進行。比如邱志杰的《紋身》和《好》系列拍攝作品，都形象的體現了行為色彩攝影的色彩性。另外，馮海的作品成熟完善，表達準確，鮮有個性創作。從他的作品中可以看出他的創作風格并不突出自我，甚至不強調特立獨行，比較質樸直接，應該說這樣的創作風格跟工作有關，與他的個人情感也有很大的關系。

三、觀念攝影的色彩表現研究

1.觀念攝影中的色彩選擇

觀念攝影是一種表達觀念和思想的方式，而攝影這門以光影為媒介的色彩中，色彩則是一項尤為重要的表現方式。在進行觀念攝影創作之前，首先需要進行立意，明確作品的拍攝主題，進而圍繞主題思想展開具體形象設計與創意設計，最后進行拍攝工作和后期制作。在具體形象設計和創意設計中，色彩的選擇至關重要，不但需要根據主題思路選擇色彩，還要根據主體形象選擇色彩，運用色彩獨特的色彩語言和心理特征凸顯作品中的具體意象。

圖1為視覺傳達設計專業學生創作的觀念攝影作品《塵封的我》系列中的兩幅作品，創作者以昏暗的紅色為主色調，營造不安、緊張、無助的情緒色彩，配合手部的各種形態來表達內心真實的自我無法展現時的無奈和掙扎。通過色彩的運用激發觀眾的情緒共鳴，產生想要突破自我的愿望。

圖1 學生作品 《塵封的我》系列 李瑩瑩

2.觀念攝影中色彩搭配的運用

將色彩搭配的理念融入到觀念攝影的創作中。由于觀念攝影主題的創作需要，主體與背景之間、主體與陪體之間等的關系都可以通過色彩的搭配起到抑或強調，抑或同化，抑或凸顯，抑或反襯的作用，利用色彩的心理或情緒化特征，也可反映出諷刺、荒誕、暴力、蕭條、落寞、陰郁、傳遞正能量等豐富的情緒化導向，幫助創作者傳達強烈的感情色彩，將作品的效果得到更好的體現，新穎而獨特的配色風格也會為創作者打上濃重的風格烙印。不同亮度的顏色給人的視覺感受各不相同，一般而言，高亮度顏色給人以明亮、純凈、唯美等感覺；中亮度顏色給人以樸素、穩重、親和的感覺；低亮度顏色則讓人感覺壓抑、沉重、神秘。對比與調和之間有許多微妙的變化會導致結果的改變，比如改變某一色彩的比例、明度、飽和度等所造成的影響。色彩就是這樣神秘，相信通過不斷的探索，會有更多的發現。

四、觀念攝影的色彩特性

1.主觀導向性

很多人對觀念攝影存在誤區，第一，大部分人認為觀念攝影就是將記錄著平常生活的內容，形成攝影作品，第二，將帶有主觀意圖的攝影作品稱之為觀念攝影。但究其根本，觀念攝影是一種利用后期電腦技術為我們帶來更加豐富的攝影作品的一種攝影技術。在觀念攝影中，攝影者并不受任何攝影器材和技術的限制，所有的鏡頭和成像方式都可以幫助完成觀念攝影。不同的拍攝對象可以使用不同的拍攝角度和方式，構建出來的視覺符號和觀念也完全不同。簡單來說，觀念攝影是一個具有強烈個性化表達方式和觀念的主觀創作方式。因此，攝影者使用觀念攝影，目的是為了給觀看者提供一種只可意會難以言傳的表達感受。

2.表達反諷性

對于觀念攝影來說，最主要的是為我們表達一種反隱和反諷的主要表達形式。傳統的影像拍攝注重的是圖像的字面意義，與現實的生活之間構成了一種隱喻性的關系，而觀念攝影則構成了一種反諷性的關系，關鍵攝影還可以與其他文本之間進行交融。

五、觀念攝影在高校色彩專業教學中的作用

1.將觀念攝影引入色彩類課程

觀念攝影作為一門專業的攝影課程，對攝影器材的基本使用和攝影基本理論的學習有具體的要求，在大有可為的新時代中，可以幫助學生在本身的專業之外學習一門新的專業技術，并作為一項輔助技能廣泛運用到自身專業當中。觀念攝影作作為一項特殊的攝影種類，對想象力和創作目的性更有要求，對于以創作優秀色彩作品為主要目標的色彩專業學生來說，更具有針對性。觀念攝影的創作具有人為性，這是觀念攝影與客觀記錄性的攝影最大的不同，就是畫面上處處皆可人為操控，這對開發色彩專業學生的想象力和軟件后期制作能力有很大的幫助，色彩創作的過程是對社會生活的事物進行色彩的審美化的再現，它所表現的事物都來自于客觀現實，繪畫是通過模仿和再創作升華主題意念，而觀念攝影則是復制再創作的升華過程，從生活中尋找素材和創作原型，經過主題的升華通過圖像軟件對主體形象和素材進行全新的再創作，這使得色彩創作的方式更加豐富，學生可以選擇自己更加得心應手的工具來創作出心中所想的作品，最大程度地表達內心世界和創作意圖。觀念攝影的融入不僅使學生多掌握來一門全新的色彩創作手法，而且還為學生提供了更多思考和創作的可能性。

2.觀念攝影在平面設計專業中的應用

觀念攝影因其具有極強的當代性和視覺感染力，在廣告競爭越來越強烈、信息化發展越來越強大的今天逐漸受到推崇，很多品牌及設計師都開始大量使用觀念攝影的創作手法來進行在平面廣告、海報及視覺識別系統的設計。

觀念攝影的主觀性允許創作者最大限度地運用自己個性化的表達方式和個性化觀念，在色彩與設計蓬勃發展的今天，色彩創作需要個性化，年輕的新一代 創作者們需要被看到，而觀念攝影的包容性也幫助更多設計師的個性化創作思維可以最大限度的得以展現，同時，觀念的思想性又賦予作品經過深思熟慮而形成的觀點或者意念，使觀者在感受作品的情緒，思維，意識或意念時，借助創作者的表意符號進入其內心世界，或引起對自我內部世界的反思，以及對整個社會生活的思考。

3.觀念攝影課程的可實施性

哲學家黑格爾說過：想象是最杰出的色彩本領。培養色彩類專業學生的創意和想象力是非常重要的一項教學工作，觀念攝影作為一門極具包容性、思想性和自由性和聯想性的色彩門類，對于色彩專業的學生來說具有共通性，且融合性較強，學習一門新的技術對學生也具有一定的吸引力。

其次，觀念攝影作為攝影的其中一個門類，對攝影器材的具有依賴性，這是攝影的特性所決定的物質特性，隨著科技的進步，手機鏡頭的發展更新超出想象，很多拍照手機已經開始占領了攝影創作的一席之地，甚至開始征戰相機的市場，手機攝影已經開始改變了整個攝影的生態系統，只要控制好光線，我們的手機鏡頭完全足夠應對觀念攝影的拍攝，也就是說，相比傳統色彩專業依賴于各種物質媒介和工具，觀念攝影僅僅使用人手皆有的手機就可以開始學習創作，這一隨身攜帶的創作工具使得觀念攝影課程在今天具有很強的可實施性。

但對于觀念攝影的教學來說并不是那么簡單，尤其是作為一種以學生為主的教學模式，教師本身具備的攝影專業知識和創作觀念顯得尤為重要。在中國傳統的觀念攝影中，西方色彩形式的模仿早已經深入人心。所以在課堂教學過程中，很多老師的教學內容也包括西方色彩形式的模仿，這使得很多學生認為模仿西方色彩形式是非常有必要的。所以教師在進行觀念攝影教學過程中一定要強調觀念攝影并不在于模仿，而在于不斷的創新和突破。而且是比較符合本土環境的創新，尤其是觀念攝影作為色彩家內心情感的一種表達，更應該被視為一種色彩形式。

六、學會利用色彩強調圖案

通過了解大多數觀念攝影作品之后，發現部分攝影作品的構圖具有差異，很多觀念攝影作品中的色彩比較強烈，目的是為了通過突出色彩強調圖案，而這種色彩的呈現方式也成為了重要的構圖手法。基于此，在觀念攝影中運用色彩搭配技巧的時候，應當學會強調圖案。在拍攝圖片的過程中，如果接觸到帶有顏色的圖片，這是一種非常好的照片形式。一名穿著軍裝，站立挺直的士兵，配合具有動感的物體是一幅非常好的作品，通過后期的剪裁，可以使圖片得到最純粹的畫面。色彩的加入總是會給照片帶來更多的動態元素，所以在進行照片拍攝的過程中，可以多加利用。因此，需要做好以下幾個方面的工作：首先，根據每一幅照片的需求，將色彩的調整運用上，根據構圖需求做好色彩濃烈的調整，保證攝影作品達到預想目標。對構圖進行明確的調整是運用色彩的主要技巧。其次，將色彩與景物進行合理搭配，利用色彩合理凸顯照片中的某一個事物，在這一前提下，將色彩融入景物當中，可以提高色彩的表現力，有助于提高作品的整體效果。最后，將觀念攝影的理念融入色彩搭配中，能夠很有效的促進色彩搭配技巧的運用，根據觀念攝影的現實需求，將觀念攝影理念融入色彩搭配有助于提高攝影質量。

結語

綜上所述，新時代的發展使觀念攝影這一攝影方式獲得了更加廣闊的舞臺和廣泛的資源，觀念攝影也為色彩行業增添了許多新的題材和可能性，并以其獨特的色彩特性開拓了色彩攝影更為寬廣的新空間。更多的色彩工作者在研究攝影本身獨特的色彩形式的同時，將不同的視覺經驗融合在了觀念攝影中，也有更多的色彩工作者們通過觀念攝影這門攝影色彩來展現更多色彩表現的可能性。觀念攝影正因具備創新性和包容性等特點，能夠被嘗試與不同的色彩門類合作，在時代不斷進步，人類思維不斷發展的未來，觀念攝影一定會以全新的各種姿態，在不斷延續傳統攝影的評判模式的同時，展示其獨特的實驗性和色彩作品的無限可能性。