孫文韜：情之所鐘 關山可越

孫文韜的作品，大者煌煌巨制，小者寬不盈尺，每一幅畫里都有屬于他的獨特情感。在別人眼里，他擅詩詞，懂國學，將詩書畫完美地融合在一起，意趣天成。而他自己卻覺得，中國書畫創作講究“詩書畫印一體”，他自己的積淀還遠遠不夠。

圩堤設計防洪標準為在湖盆區圩堤以防御相應湖口22.50m(吳淞)的洪水位，在五河尾閭區圩堤防御各河20年一遇的洪水位，穿堤建筑物設計洪水位按所在堤段設計洪水位加高0.5m，堤防等級為4級。主要建設內容為堤加高加固、堤基堤身防滲處理、堤岸堤坡防護、堤系建筑物除險加固。至2013年，第六個單項共下達計劃投資25.0億元，其中國投資金13.4億元，地方自籌11.6億元。

已經邁入不惑之年的他，對藝術的追求從未止步……

“野蠻生長” 心向陽

說起學藝之路，孫文韜用了四個字來形容——“野蠻生長”。在他小的時候，村里人對能寫一手好字的人，格外尊重。他就被家里人要求練字，“那時我練魏碑，每天50 個字，練不好就要挨揍”。孫文韜因為一手好字，成了學生時代出黑板報的主力。

藝術是相通的，中學時，他開始學著畫書上的繡像。中學畢業時，他在同學的畢業紀念冊上用詩詞配圖的形式留下了特別的紀念。“這種形式特別受歡迎，不止我們班的同學，其他班的同學也會找我寫紀念冊。”那時的孫文韜就認識到了詩與畫相結合的魅力了。

在特定的生態區域中不可能只生長一種作物。不同種類的作物很可能會出現病蟲害交叉生長的狀況，使得作物在生長過程中會發生相互制約。很多專家認為，針對這種情況，需要轉變病蟲害治理方式，由原來的根據作物進行防治，轉變為整體上對某一類作物進行防治。這種防治方式主要是通過不同作物之間的抵抗特征來實現，推進了防治技術的發展。在應用此技術的過程中，需要注意土壤、技術、作物等因素的影響。

孫文韜的繪畫里，不僅有傳統文化的積累，也有西方藝術的展現。2009 年，他與油畫家彭斯一同舉辦了畫展，彭斯用油畫的形式展現中國畫的內容，而他通過作畫材質的變化尋求中國畫的突破。這是他對中西繪畫藝術碰撞的一次嘗試。他用這樣一個比喻來生動形容自己研習中西文化藝術的過程：“我跟它們的關系有點兒像烙餅，一面熟了，再翻過烙另一面，在矛盾中尋求統一。”

2008 年，孫文韜碩士畢業，他是山東藝術學院首屆藝術碩士。那一年，全國14 個藝術碩士授予單位評選出來的優秀畢業生作品可以在中國美術館進行展覽。孫文韜的作品有幸入選其中，這是對他學業成就的一次認可。展覽期間，他在北京待了數日。積極學習各家之長的同時，他也發現了自己的不足。“繪畫是創作為主，但文化修養對于繪畫來說很重要。當時的我就感覺到自己‘根性’文化不足。”

東岳神秀 青未了

2009 年，孫文韜開始在學校里教授文物鑒定與修復的課程。工作為他提供了文化積累的好機會，他在傳統拓片和古代書畫臨摹等方面認真鉆研，慢慢積累。他書畫中呈現的畫面與情感，并非一日之功，“一招一式”都是長期學習研究所得。

孫文韜的求學之路并不是一帆風順，他從專科讀到博士，不是一蹴而就的。“我和妻子，我工作的時候，她上學，她工作的時候，我上學。我們這樣生活和求學都不耽誤。” 相濡以沫，一起進步，如今他們倆，一位是藝術學博士，一位是理工科博士。

(6)與家長產生陌生感。由于寄宿原因，學生和家長交流更少，導致許多學生和自己父母之間的共同語言日漸減少，產生代溝。

測試階段，對其原煙氣的初始濃度進行多次檢測，HCl和SO2濃度分別為300mg/m3、120mg/m3左右。如圖4所示，采用干法+濕法的脫酸工藝，其HCl和SO2的排放濃度均控制在10 mg/m3以內，其中HCl的排放濃度比SO2要低，主要是因為HCl更易被濕法塔內堿性溶液吸收和反應。HCl和SO2的去除率高達99%和96%。干法+濕法的脫酸工藝同樣滿足酸性氣體超低排放的要求，但其污染物的排放濃度比采用半干法+濕法脫酸工藝的略高，這主要是因干法工藝對酸性組分的去除效果比半干法差。

孫文韜 ，山東藝術學院藝術碩士，澳門科技大學人文藝術學院博士。山東省美協刻繪藝委會委員，山東省青年美協主席團成員，山東省中國畫學會理事，山東書畫交流協會常務理事，山東省教育書協副秘書長，山東青年政治學院藝術設計學院客座教授，山東藝術學院美術學院講師，岱云社成員，中國藝術人類學學會會員，澳門文化推廣協會理事。

同許多山東的山水畫家一樣，他也常常把泰山作為繪畫的主題。關于泰岱山岳的創作，他提出了全向度觀控的觀點，即超越不同向度的邊界，從不同向度的普遍聯系去觀察事物或問題。為全向度地了解泰山、表現泰山，他幾十次入山，跋山涉水，風餐露宿。他筆下的泰山，以文化為底色，畫面的構圖、造型、用色突出個人特點和時代特色，大膽借鑒西方繪畫流派思想對自然景象，精于取舍，氣象萬千、獨具特色。早在2010 年，他便以《岱宗密雪圖》摘得山東省政府文化藝術最高獎泰山文藝獎。

他雖然在中西文化的碰撞中，不斷更新著自己的藝術觀念，但在他心中，優秀傳統文化的地位不可動搖。在澳門求學的那幾年，他切身實地感受著西方建筑文化帶給他的沖擊。他畫了許多澳門街邊小景，不管街景多么的西式，他總是喜歡給它配上幾句中國的詩詞。

針對中央關于水資源管理的戰略決策，國務院發布了《關于實行最嚴格水資源管理制度的意見》，進一步明確水資源管理“三條紅線”的主要目標，提出具體管理措施，全面部署工作任務，落實管理責任和考核制度。這一水資源綱領性文件的出臺和實施將極大地推動該項制度的貫徹落實，促進水資源合理開發利用和節約保護，保障經濟社會可持續發展。

關山不阻 路悠長

“我喜歡畫北方大山的石壁、斷崖，喜歡那種蒼勁、峻峭的本色。北方的大山隆起于地面，石壁、斷崖具有一種獨特的力量，好似撕心裂肺的吶喊，我喜歡這種力量。我在其中加入一些人文的思維，用個人的藝術語言反映出來，這是我創作的一個獨特角度吧。”近年來，孫文韜因撰寫與齊長城遺址相關的論文，對其中關山、關隘產生了濃厚的興趣。他開始在“關山”題材上下苦功夫。

他通過分析歷代山水畫中的“關山意象”得知，道路的盡頭與山險相接處就是關隘的所在，這里也是視覺力量的歸宿。有些畫面中雖然沒有明確地畫出關隘來，但是種種跡象表明，道路的盡頭、視覺力量的盡頭，就是關隘所在地。關隘是無形的，但“關山意象”是完形的。“如果離開了表達者的主觀認知，那么再好的遺跡景觀也會是毫無生命力的蒼白狀態。”孫文韜不只是通過繪畫賦予“關山”生命，他還將“關山”的形象設計成了茶具，并申請了專利。

“關山多行旅，我亦是歸人”。他將“關山意象”與山水畫、山水詩緊密相連，在傳統文化情境之中，讓文字與圖像在表達上相迭互映，展現出自己關于關山獨特的見解。關于“關山”，他還有更深層次地理解：“關山之外還有另外一個世界。”在他的畫中，“關山”大都是敞開著的，可以通往另一個世界的。

在孫文韜的世界里，沒有不可逾越的“關”和“山”，只要心向陽光，努力前行，一切都不是阻礙。