從三維景觀角度分析《少年維特之煩惱》中的自然描寫

于洋

《少年維特之煩惱》是歌德早年最為著名的作品，里面有大量關于自然景觀和自然事物的描寫。作為德國啟蒙運動的一次高潮，“狂飆突進”運動深受法國啟蒙代表盧梭的影響，而盧梭又有“返歸自然”的號召。所以自然描寫在《少年維特之煩惱》里占有很大比重。

歌德曾經說過，藝術家和自然有著雙重的關系，藝術家既是自然的主人，又是自然的奴隸。藝術家必須以自然的材料進行創作，也就是入眼入耳的風景和聲景，但同時藝術家又要讓這些自然的事物服務于他的創作意圖，這種意圖從某種程度上說也就是風景和聲景碰撞而產生的心景。

《少年維特之煩惱》里對于自然的描寫從一定程度上契合了自然文學的三維景觀，為整部小說增添了一些自然文學的色彩。并且景物一直在情節當中起著烘托情感、揭示內心的作用。自然的變化一定程度上契合了主人公的心理發展脈絡。而且歌德在描寫自然時同樣也不僅是單一維度的描寫，書中的主人公維特也是用眼睛在觀察自然，用耳朵去細心聆聽自然，用心靈去體驗自然，這三方面互相交織、交融才足以構成小說里對于自然描寫的全貌。

一、風景描寫分析

風景（landscape）在英文單詞里的釋義是指你在能看到的視野范圍內看到的任何事物，特別是在鄉村，包括小山、小河、建筑物、樹和植物。從這個本意來看，它最開始就是用來描繪美好的、自然的風光的，這與自然文學中對于自然景觀的描寫是一致的。

對于自然景觀的描寫在小說中可以說是隨處可見的，開篇即有不少的自然景物描寫。這其中對于風景的描寫相對來說又是最多的。例如在1771年5月10日就有一段優美的風景描寫：

每當我周圍的可愛峽谷蒸汽騰騰、霞氣蒸騰，杲杲的太陽懸掛在林梢，將它的光芒這兒那兒地投射進幽暗密林的圣地中來時，我便躺臥在飛泉側畔的茂草里，緊貼地面觀察那千百種小草，感覺到葉莖間有個擾攘的小小世界……

這一段是典型的視覺上的風景描寫。維特為了幫母親處理遺產事務來到了這個幽靜的小山谷，這里優美的景色使他流連忘返。這里的山谷是可愛的，陽光是具有穿透力的，尤其是小說本身就是以第一人稱的視角進行描寫，所以這種風景描寫更能給人帶來一種身臨其境的感覺。尤其是寫到維特躺在草地上觀察小草和各種小蟲子時，讀者可以從第一視角親身體會文中所描寫的風景。除此之外，這一段風景描寫還體現了文學作品中語言節奏塑造的重要性。從峽谷到太陽再到密林里的陽光，這幾個短句都是整齊而且帶有一定節奏和韻律的，也正是因為這種自然和諧的節奏才讓這些自然圖景給人一種美好甚至于完美的印象。

除了上面提到的一些比較美好，令人身心愉悅和舒適的自然風景的描寫之外，書中也不乏對于宏大廣闊圖景的描寫。這些描寫不僅僅向讀者展現了瓦爾海姆美麗的鄉村景色，更是展現了維特結識綠蒂之后看到這些宏大廣闊的景色時的酣暢心情：

那兒有一座小小的樹林！—你要能到林蔭中去有多好！—那兒有一座高高的山峰！—你要能從峰頂俯瞰遼闊的原野有多好！—那兒有連綿的丘陵、幽靜的溝壑，你要能徜徉其中，流連忘返有多好！

這幾句運用了排比的手法將瓦爾海姆壯麗的風景描繪了出來。除了語言上的節奏性和短句的整齊構思之外，標點符號的運用在這里也增強了風景描寫的效果。一連多個感嘆號和破折號不僅表現出了維特在廣闊的大自然面前激動的心情，也讓讀者切實體會到了自然的偉大，反襯出人類的渺小。同時，這一段還采用了首語重復法，原文重復了兩次Dort和Ach k?nnte。歌德在《漫游者的夜歌》里面也曾用到過這種方法，例如：“那里是我的小屋，那里是涉水而去的方向。”而且這幾句句首重復用到了k?nnen的第二虛擬式，體現了維特想要讓別人親眼看到這些美景的渴望，為這一段的風景描寫更增添了色彩，使讀者浮想聯翩。

二、聲景描寫分析

除了這些視覺上的風景描寫之外，聲景（soundscape）也在這篇小說的自然描寫里占有重要的地位。“聲景”這個詞最開始并非來自自然文學，它最初是來自音樂領域，后來也被應用在環保和建筑設計等領域，近年來才被用于評述自然文學。本文中所提及的聲景則是維特通過聽覺對于自然世界的一種感知和作品中對于聲音的一些直接描寫。維特在觀察自然景觀時不僅僅通過視覺來觀察，更從聽覺上更全面地感受自然。

首先，維特初遇綠蒂之后沒多長時間又在舞會上碰到了這位令他傾心的女子，卻得知這位女子已經名花有主。舞會結束之后他們玩了游戲，維特和綠蒂又來到窗前，這時窗外正有一場雷雨：

遠方傳來滾滾雷聲，春雨刷刷地抽打在泥地上，空氣中有一股撲鼻的芳香升騰起來，沁人心脾。

這里便是一處典型的聲景描寫，春雨往往伴隨著驚雷，雷聲使得作者對這場雨的描寫更加深入細致，也讓讀者更能體會當時的情境。聽覺上的刺激使得這場雨看起來更加真實，也正襯托了維特此時心中濃烈的情感。像這樣相對宏大的聲景描寫在后文中仍然可以找到不少，尤其是在小說接近末尾的部分，也正是維特即將走向自殺結局的時候，例如在1772年12月12日的信中：

……狂風同時發出呼嘯，那景象怕人極了……我面前的激流在它可怖而迷人的清輝映照下，翻滾著，咆哮著，我更是不寒而栗，心中冷不防產生一個欲望！

此處對于融雪天氣下雪水從山上奔涌而下的景象可謂描寫得淋漓盡致，這種春回大地的澎湃氣勢通過“狂風”的“呼嘯”和“激流”的“咆哮”這兩處聽覺描寫也可以直接沖擊讀者的心靈，使其充分感受到作者在書中描繪的這一幅自然之景。除了這兩處顯性的聲景描寫之外，湍急的水流從山上伴著狂風奔涌而下本身也可以使讀者聯想到相應的聲音。所以，此處表面的風景描寫之下本身就蘊藏著隱性的聲景描寫。

除了這些聲勢浩大的聲音之外，維特對于細小的自然之聲觀察也是非常細致的，尤其是一些鳥聲蟲鳴，因為他本身對于自然的感知就是心思極為細膩的，例如在1771年8月18日的信中，他寫道：

接著，群鳥在林間發出晚噪，億萬只小昆蟲在火紅的夕暉中縱情舞蹈，落日的最后一瞥解放了草叢里的蟋蟀，它們唱起了歌。

這里是作者對于自然界中一些小生命的聲音的描寫，維特所觀察到的世界不僅僅有花草樹木，更有這些熙熙攘攘的小生命，而這些生命都不是寂靜無聲的，它們都有各自的聲音，這些聲音加在一起也構成了自然之聲的一部分，同樣也是聲景描寫的重要元素。

三、心景描寫分析

心景（soulscape）簡單來說，就是風景和聲景作用于人的內心，從而產生的心靈共鳴。在自然文學中，對于自然的描寫表面上看它的描寫對象是自然，但實際上是折射人的內心。它既可以是自然風景對人本身的心情的一種烘托，又可以是人在看到自然風景時由內而外產生的一種無意識的感受。

從另一種角度來說，心景也可以理解為自然環境描寫的一種非自然化寓意。其中包括維特本身在看到這些自然景象時的心情和心境，也包括對于當時社會環境的折射。這些非自然化寓意使得這些自然描寫在審美情趣之外具有了更深刻的思想內涵，可以給予讀者心靈觸動。因此，由風景、聲景所衍生出來的心景才真正地將自然描寫和人物、情節、主題融合在一起，產生強烈的藝術感染力，使整部作品更加趨于完整。因此，心景可以說是我們分析維特里自然描寫的一個重點。

在剛剛結識綠蒂的時候，維特的心情是高興的、欣喜的。這時，他周圍的景色也是欣欣向榮的，例如在1771年6月19日的信中：

那正是旭日東升、壯麗無比的時刻。周圍的樹林掛滿露珠兒，田野一片青翠！

在舞會歸來之后，維特依舊戀戀不舍，他向綠蒂提出了當日再來來訪的請求，綠蒂也欣然同意了。這時的維特已經完全沉浸在欣喜之中，心中滿是對于綠蒂的喜愛，周圍的景色對于他來說也變得色彩明麗起來。早晨的朝陽也變得壯麗，田野也在露珠的映襯下變得那樣青翠。而且當時的時節正是由春轉夏，也正好是萬物繁榮興盛的時候。所以，小說中對于這個階段風景和聲景的描寫恰好是與維特的心景相對應的。

不過，在阿爾伯特回來之后，維特的心情則發生了轉折。他看到綠蒂和阿爾伯特融洽和諧的關系，而且阿爾伯特也是個有為青年，這一切都讓他覺得自己是多余的。自己的出現打亂了綠蒂本來平靜的生活。他內心開始糾結要不要離去，但是他與綠蒂家人又相處得非常愉快，而且最讓他不好意思的是阿爾伯特對他的存在并沒有很介意，相反他們兩個還經常就一些問題進行交談。所以，這使維特內心非常痛苦，在小說的后半部分整體基調也相對變得凄涼、傷感起來。這時周圍的景物描寫為了契合維特的心景也與之前輕松愉悅的氛圍變得不同。例如在1771年9月10日的信中：

我站在高高的栗子樹下的土坡上，最后一次目送著夕陽西下，沉落到幽靜的山谷和平緩的河流背后去。我曾多少次和她一起站在這兒，欣賞著同一幕壯麗的景色啊。然而現在……

此處是阿爾伯特答應維特和綠蒂一塊兒去陪他散步，維特在等他倆時看到的景色。這里的風景描寫仍然是廣闊遼遠的，但是讀來沒有了之前那種意氣風發的感覺。首先，時間已經是傍晚，太陽已經成了夕陽，再加上緩緩流淌的河水，這一切都給人一種要落幕的感覺。而此時維特的心景也正是如此，他睹物思人，往日一幕幕美好的畫面在他腦海中不斷浮現，但是這熟悉的一切現在都已經變得物是人非了。

阿爾伯特的歸來以及各種物是人非的景象讓維特整個人的精神都逐漸低落，甚至慢慢走向了萎靡不振，以至于最后走向自殺的結局。這種悲劇的結局在小說后半部分逐漸顯露并一步步埋下伏筆，與之相對應的自然描寫也逐漸將維特的這種心景刻畫出來。暗示著維特最后的結局。如1772年9月4日的信中：

是的，就是這樣，正如自然界已經轉入秋天，我的心中和我的周圍也已一派秋意。我的樹葉即將枯黃，而鄰近我的那些樹木卻在落葉了。

維特雖然已經知道了綠蒂和阿爾伯特已經成婚的這一事實，但是他仍然不愿意接受。他認為綠蒂只有和他在一起才會幸福，沒有人會比他更愛綠蒂。正是在這樣的心境下他重回故地，走在當初去接綠蒂參加舞會的路上，以前快樂的回憶涌上心頭，但是心上人卻已經屬于他人，這一切都讓他的心景慢慢荒涼，正如自然界也已轉入秋天一樣，維特的心也進入了悲秋，樹葉慢慢枯黃并凋落。而他的生命也慢慢走向凋零。

之后，維特在痛苦中越陷越深，后來發生的種種事情讓他越來越堅定了自殺的念頭。書中的自然描寫也開始向這一趨向慢慢靠近，在編者致讀者的部分中有這樣一段：

高大的菩提樹沒有葉，覆著霜;以前在公墓的矮墻上形成一片穹頂的美麗樹籬如今光禿禿的，蓋著雪的墓碑便從空隙中突露出來。

小說寫到這里，我們已經可以明顯地看出時節已經到了寒冬，維特的心也已經進入寒冬。樹木已經完全沒有了葉子，上面還覆蓋著霜，樹籬也光禿禿的了，最后一個景象是蓋著雪的墓碑，這一切的景物描寫都已經從悲涼變成死寂。從自然界的樹木到墓碑的直接描寫，都透露出維特心如死灰的心景，最后走向死亡的結局也越來越明晰。

由以上分析我們可以看出，不管是從維特剛剛認識綠蒂時沉浸在愛情中的歡喜還是阿爾伯特回來后他內心的痛苦，再到最后失去對于生活的希望走向死亡，自然描寫的風景一直都在反襯著維特的心景，同時也在加強維特的種種心理變化。

維特曾經在1771年5月26日的信中寫道：“只有自然，才是無窮豐富;只有自然，才能造就大藝術家。”因此《少年維特之煩惱》里面自然描寫的精彩程度和審美價值絕對不遜色于小說的情節、人物等等。也正是因為書中豐富多彩的自然描寫讓這部小說除了主要情節之外有了更多的研究價值。《少年維特之煩惱》雖然不屬于嚴格的自然文學，但是書中風景、聲景和心景的描寫以及融合卻又處處體現著自然文學對于自然的追求和體驗。而對于《少年維特之煩惱》里面自然描寫的分析探究也讓我們更能體會到那個崇尚自然、回歸純真的時代。