西湖之花，美好常在

圖文|厲劍飛 葉彬松

傘，在我國歷史非常悠久。相傳，四千多年前的黃帝時代就出現了傘。蓋，是傘的古稱；華蓋，即華麗的傘蓋。

古代對傘的制作和使用有所規定。在古史記載中，傘蓋的造型有方有圓，傘柄有曲有直，傘面有繡有繪，面料有絹有羅，而且傘頂有塔型裝飾，變化多樣。

隨著造紙術的發明，油紙傘便風行起來，特別是明清時期，我國制傘業發達，出現了許多精工彩繪的花紙傘，也就是從那時起，傘開始從實用功能慢慢向藝術形態的方向延伸。到20世紀30年代，在杭州，“絲綢大王”都錦生沿用前人造傘經驗，吸取國外裝飾傘的長處，利用杭州獨有的絲綢特色創制出了西湖綢傘。

萬事開頭難，第一把西湖綢傘的試制經歷頗為艱辛曲折。20 世紀30 年代初，都錦生先生從國外考察回來，有意投資創作屬于杭州人的高品位工藝綢傘，隨即組織了技術骨干竹振斐等三人成立試制小組，進行西湖綢傘的創作。

三人各有特點，分工協作，由傘骨開始，在跑遍了整個浙江的淡竹產地后，最終選擇了杭州近郊的雞籠山赤松村，請來兩位劈竹高手戴金勝和朱洪瑞，按照試制小組的創意構思，選用淡竹劈成傘骨，再將長傘骨的篾青、篾黃上下分劈開，用以夾放柔軟的絲綢面料。然后，將篾青、篾黃對號入座，貼制在綢面上，最后再進行噴繪、刷花、繡花工藝裝飾。待安裝好傘頭、傘柄，一把完整的西湖綢傘就基本制作完成了。

① ② 宋志明嚴把西湖綢傘每一道工序

③ ④ 將傳統剪紙藝術融入西湖綢傘制作

初創時期的西湖綢傘，工藝尚不成熟，傘的規格不一，特別是傘骨的數量沒有統一標準，傘面裝飾上多以單色、雙色為主，時有山水、仕女畫之作。隨著社會需求量的增加和制作技藝的進步，西湖綢傘的傘骨最終定型為32根、36 根，刷花技藝也逐步由單色改進為雙套色、三套色等。

到了20 世紀70 年代，西湖綢傘大力增加杭州地域文化元素，對傘面裝飾、傘頭、傘柄做了較大的改進和優化。也是在此時，西湖綢傘制作技藝特色中，傘面裝飾的“三花技藝”誕生，刷花、繪畫、刺繡三大裝飾技藝，讓西湖綢傘的傘面呈現出了不一樣的風采，三者各有精巧，美不勝收，提升了西湖綢傘的藝術品位，得到了社會的一致好評。

① ② ③ 傘面、傘頭、傘桿、傘柄的創新設計

2000 年以后，西湖綢傘在國內市場上的流通減少，但這并不影響西湖綢傘制作技藝的不斷發展和創新。作為西湖綢傘制作技藝的國家級代表性傳承人，宋志明和他的團隊在二十多年的時間里，一直致力于西湖綢傘制作技藝的傳承和創新。

首先，從制傘結構上來看，傘頭、傘桿和傘柄都有著天然的創新優勢。在經典結構的基礎上進行適度的改變和創新，更符合每一把傘品的意境。比如發光伸縮桿西湖綢傘，是將傳統的單一傘桿進行了再創造，通過簡潔耐用的伸縮系統，讓傘桿有了結構上的變化，伸縮收納異常輕便，而在傘桿內植入發光部件，讓傘桿除了結構功能性的作用外，有了美學上的展現，成為了整把傘品的亮點所在。

其次是傘面裝飾技藝的創新。傘面是西湖綢傘展現面積最大的部分，可以說是西湖綢傘的“面子”，“面子”的美觀程度，直接影響到整把傘品的藝術情趣和帶給消費者的審美感受。比如西湖綢傘六合傘燈，融合古老的竹編工藝和仿古畫工藝，六合傘燈由上而下，左右前后共計六把西湖綢傘圍合住中間的竹編藤球。藤球在中間，影影綽綽，被古色古香的西湖綢傘環繞，遠觀整體協調、造型別致、古樸典雅，近看細節滿滿、結構精妙，配合傘面的清代仿古畫，營造出了別具一格的空間藝術效果。

此外，宋志明和他的團隊融合多種元素，創新出多種多樣的西湖綢傘，如首創特大型西湖綢傘（傘直徑255 厘米，傘長度265 厘米）和微型西湖綢傘（傘直徑36 厘米，長度26 厘米）；將剪紙技藝運用到西湖綢傘傘面的裝飾藝術中，在不影響收攏效果的前提下，等分排列剪紙作品，讓剪紙技藝有了全新的展示載體；將絲綢面料進行扎染工藝處理，讓圖案自然形成，行云流水般的意境完美呈現在傘面上；將西湖綢傘與描金彩繪融合，讓綢傘既有傳統漆藝的富麗堂皇又有民間、民俗的工藝特色；引入烙印技法，用烙印在西湖綢傘篾青上呈現不同的畫面。

▲ 宋志明向市民介紹西湖綢傘工藝

源自先人造物智慧的西湖綢傘代代相承，衍生出了中國傘文化，展現出了一道獨特的文化藝術風景。藝術源于生活，藝術的精進也讓宋志明們將西湖綢傘技藝在代代相傳的歷史長河里閃爍出亮眼的光彩。

▲ 宋志明參加工藝傘工題庫開發小組專家會議