空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用策略研究

■李子為，何 蕊，張璐璇 Li Ziwei & He Rui & Zhang Luxuan

(西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，云南昆明 650224）

空符號(hào)是符號(hào)學(xué)的新名詞，近年來的相關(guān)報(bào)道目前多出現(xiàn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，帶來諸多設(shè)計(jì)啟示。從符號(hào)學(xué)中的空符號(hào)研究來看，其對(duì)于家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新、家具的意境表現(xiàn)有積極的作用。現(xiàn)對(duì)空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的存在特性、所指聯(lián)系、意義表達(dá)的研究，目前還停留在初步階段。按照《空符號(hào)論》中對(duì)空符號(hào)的內(nèi)容舉例，繪畫中的留白技藝，口語中的“停頓”“沉默”，文面寫作篇章的字距、行距等都視作為空符號(hào)在對(duì)應(yīng)符號(hào)系統(tǒng)中的顯示，那么作為三維符號(hào)活動(dòng)的家具設(shè)計(jì)，其所構(gòu)成的符號(hào)系統(tǒng)中必定會(huì)有空符號(hào)的存在。根據(jù)空符號(hào)的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、特性、功能與價(jià)值多個(gè)方面對(duì)家具設(shè)計(jì)符號(hào)活動(dòng)中的空符號(hào)進(jìn)行研究，分析空符號(hào)存在于家具符號(hào)系統(tǒng)中的形態(tài)與意境，發(fā)掘空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用價(jià)值，為家具設(shè)計(jì)增添新的設(shè)計(jì)思考。

1 空符號(hào)

符號(hào)學(xué)是近代興起的新興學(xué)科，是對(duì)人類歷史過程中每一項(xiàng)社會(huì)活動(dòng)的全新闡釋，符號(hào)學(xué)所研究的對(duì)象主要以實(shí)符號(hào)為主，與之相對(duì)存在的空符號(hào)在近些年才被廣大學(xué)者所提出并進(jìn)行研究。在中國(guó)“空符號(hào)”這一詞語最早是南京大學(xué)的王杰希教授提出，但其所認(rèn)知的空符號(hào)僅僅指某些符號(hào)缺失的語用現(xiàn)象，描述為“符號(hào)空”。后韋世林教授才真正對(duì)空符號(hào)進(jìn)行定義，認(rèn)為空符號(hào)性質(zhì)定義是以直接的“空位”“空白”“停頓”“距離”或其代碼作為表現(xiàn)形式，對(duì)實(shí)符號(hào)有分隔、提示、襯托作用，在符號(hào)活動(dòng)中顯示出必要性、依附性、可變性、單純性、一次性的一類特殊符號(hào)[1]。

家具設(shè)計(jì)是存在于三維坐標(biāo)系中的符號(hào)活動(dòng)，家具各部件就是家具符號(hào)系統(tǒng)中的實(shí)符號(hào)，則其必然有空符號(hào)的存在。在以往的家具設(shè)計(jì)方法與理論研究中其對(duì)象是家具部件，也就是實(shí)符號(hào)，對(duì)家具空符號(hào)的研究還未觸及，以及家具設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)者刻意的“留空”對(duì)家具實(shí)體所起到的作用相關(guān)報(bào)道較少。家具中刻意的“留空”“間隔”不僅僅是存在于設(shè)計(jì)過程中的設(shè)計(jì)行為，其存在的價(jià)值是對(duì)整個(gè)家具實(shí)體從另一個(gè)角度的設(shè)計(jì)思想的表現(xiàn)。對(duì)家具設(shè)計(jì)作品中存在的“空符號(hào)”進(jìn)行研究，挖掘設(shè)計(jì)者將空符號(hào)運(yùn)用在家具實(shí)體中的價(jià)值，以及其背后所蘊(yùn)含的思想價(jià)值，為家具設(shè)計(jì)研究展開新的思考。

■圖1 蘭迪椅

■圖2 B32號(hào)椅

■圖3 羚羊椅

■圖4 蝙蝠歌廳728號(hào)椅子

■圖5 霍夫曼椅

■圖6 多功能椅

■圖7 鉆石椅

2 空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的形態(tài)表現(xiàn)

在符號(hào)學(xué)視野下，人類的一切有意識(shí)活動(dòng)都是符號(hào)活動(dòng)，任何符號(hào)活動(dòng)都必須有實(shí)符號(hào)、空符號(hào)同時(shí)參與[2]。符號(hào)活動(dòng)按所處的坐標(biāo)系可以分為一維、二維、三維、四維、多維、跨維六大類。家具設(shè)計(jì)中空符號(hào)是三維的，家具設(shè)計(jì)符號(hào)活動(dòng)是在長(zhǎng)x寬x高的三維坐標(biāo)系中進(jìn)行，三維實(shí)符號(hào)是“三維實(shí)體”，三維空符號(hào)是“三維距離”，包括間隔、空間距離、人為有意識(shí)的空缺等。空符號(hào)在任何符號(hào)活動(dòng)中都掌控著符號(hào)活動(dòng)的流程和節(jié)奏，而且任何符號(hào)系統(tǒng)只有正確設(shè)置了空符號(hào)，才能達(dá)到成熟完備[3]。家具設(shè)計(jì)中的三維空符號(hào)是訴諸于使用者的視覺與體覺，探究家具設(shè)計(jì)中的空符號(hào)，旨在研究家具產(chǎn)品部件間的“間隔”、人為性的“留空”以及有意識(shí)的“空缺”等在家具實(shí)體中存在的奧秘。

2.1 空符號(hào)論下家具空符號(hào)的形態(tài)表現(xiàn)

家具是建立于三維坐標(biāo)系中立體狀態(tài)的三維實(shí)體，其空符號(hào)的形態(tài)常為三維空間內(nèi)的“空隙”“間隔”“留空”。家具空符號(hào)形態(tài)表現(xiàn)“空隙”即是指在家具設(shè)計(jì)的過程中對(duì)于家具各個(gè)部件之間所留存的安裝空隙，這是家具設(shè)計(jì)者的一種無意識(shí)的行為。家具要按照一定的尺寸標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，在家具各部件組裝成家具實(shí)體的過程中，“空隙”空符號(hào)就在無意識(shí)中得以顯現(xiàn)出來，部件與部件之間的結(jié)合存有一定的空隙，這是空符號(hào)的形態(tài)表現(xiàn)。“間隔”是人為性的，在家具設(shè)計(jì)中部件之間的距離就是人為設(shè)置的，不同設(shè)計(jì)者對(duì)同一類家具的設(shè)計(jì)會(huì)由于家具系統(tǒng)中兩個(gè)部件之間的“間隔”不同而造成整個(gè)家具實(shí)體給觀者帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。“留空”是家具設(shè)計(jì)者有意識(shí)為家具增添意境的行為，家具設(shè)計(jì)者會(huì)在視覺上主動(dòng)對(duì)一個(gè)整體進(jìn)行“留空”處理，以創(chuàng)造出另一種拋開家具基礎(chǔ)層級(jí)更高級(jí)的情感意境。

家具空符號(hào)的形態(tài)中“空隙”是設(shè)計(jì)者的有意識(shí)行為，但常不被人所感知，其實(shí)際服務(wù)于家具實(shí)體，作為協(xié)助家具實(shí)符號(hào)而存在的。反觀“間隔”與“留空”是人為下意識(shí)的，前者可由觀者直接進(jìn)行視覺感知，并收獲“松弛”“緊繃”“簡(jiǎn)單”“復(fù)雜”等感官體驗(yàn)。后者除了視覺上的刻意“留空”，更多的是通過“留空”來在家具實(shí)體中創(chuàng)造出一種濃厚的文化意境與情感體驗(yàn)。

2.2 視覺要素下家具空符號(hào)的形態(tài)表現(xiàn)

一塊木頭本身沒有任何意義，它最多只能作為符號(hào)的媒介聯(lián)系物而不能作為符號(hào)，但是當(dāng)被制作為家具使用時(shí)，木頭就能指示出一定的意義——當(dāng)家具這種意義被人們所理解時(shí)木頭就構(gòu)成了符號(hào)。當(dāng)家具成為一個(gè)符號(hào)，那必然會(huì)有空符號(hào)的存在。根據(jù)家具形態(tài)的構(gòu)成特征，家具空符號(hào)在家具實(shí)體中的點(diǎn)、線、面、體四種視覺要素中進(jìn)行形態(tài)表現(xiàn)。

家具設(shè)計(jì)中的“點(diǎn)”狀留白：在家具設(shè)計(jì)中，空符號(hào)的形態(tài)常以點(diǎn)狀留白進(jìn)行表現(xiàn)。家具設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)之初，通過在家具較大面積部件的視覺平面內(nèi)預(yù)留點(diǎn)狀空白來增添家具的裝飾性，對(duì)家具的視覺效果進(jìn)行美化。這種點(diǎn)狀空白的體量較小，造型常以圓形、正方形等封閉的平面圖形為主，還有部分是以不規(guī)則的形狀進(jìn)行留白。這一類的點(diǎn)狀留白常常以大數(shù)量的矩陣式，或不規(guī)則的排列方式應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)中。這類空符號(hào)形態(tài)表現(xiàn)運(yùn)用于家具部件中的靠背與座面部件中，其多是呈現(xiàn)矩陣式排列，對(duì)家具起裝飾作用。以這類形態(tài)來表現(xiàn)空符號(hào)多以現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的家具為主，1939年著名設(shè)計(jì)師漢斯·柯雷在蘇黎世舉辦的瑞士國(guó)家展中展出的“蘭迪椅”就是以點(diǎn)狀留白的形態(tài)表現(xiàn)空符號(hào)的最好代表家具產(chǎn)品之一（圖1）。蘭迪椅用金屬材料將椅背與座面合為一體，并在整體上運(yùn)用矩陣式的排列方式進(jìn)行圓形點(diǎn)狀的留白，將空符號(hào)的美學(xué)特征發(fā)揮到極致，為整`個(gè)家具附以濃郁的美學(xué)價(jià)值。點(diǎn)狀留白還在編織工藝中有所體現(xiàn)，包括藤編、竹編、繩編等。編織自然會(huì)出現(xiàn)空白，由于編織工藝的不同而呈現(xiàn)留空的差異，出現(xiàn)各種形態(tài)的空白并以矩陣式排列。馬賽爾·布魯爾的B32號(hào)椅就是空符號(hào)表現(xiàn)形態(tài)中編織工藝點(diǎn)狀留白最好的家具產(chǎn)品代表之一（圖2）。與此同時(shí)，點(diǎn)狀留白空符號(hào)是顯示于家具部件之上的，即遵循了《空符號(hào)論》中空符號(hào)必須依附于實(shí)符號(hào)才能顯示其符號(hào)身份和符號(hào)功能的特性，其所蘊(yùn)含的裝飾效果也得益于家具實(shí)符號(hào)得以顯示。

■圖9 LCW椅

■圖10 “錢”椅

■圖11 “蝶”椅

家具設(shè)計(jì)中的“線”性間隔：線性間隔是空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中常用的表現(xiàn)形態(tài)之一。不同于點(diǎn)狀留白，線性間隔是通過家具部件之間預(yù)留的距離、留空、凹陷來表現(xiàn)空符號(hào)。空符號(hào)的線性形態(tài)表現(xiàn)常用于大量柱狀構(gòu)成的家具設(shè)計(jì)中，由粗細(xì)不同的柱狀線條構(gòu)成整個(gè)家具的框架，不同柱狀部件之間留出間隔距離，柱狀部件與間隔共同構(gòu)成家具的功能實(shí)體，最常運(yùn)用在家具的靠背中，例如歐內(nèi)斯特·雷斯設(shè)計(jì)的羚羊椅在靠背部分就是運(yùn)用到豎向線性間隔來表現(xiàn)家具設(shè)計(jì)中空符號(hào)的形態(tài)（圖3）。約瑟夫·霍夫曼在1907年設(shè)計(jì)的蝙蝠歌廳728號(hào)椅子也是相同形式的空符號(hào)形態(tài)表達(dá)，但其是橫向的線性間隔（圖4）。與點(diǎn)狀留白相一致，線性間隔形態(tài)的空符號(hào)也是得益于家具實(shí)符號(hào)才顯示出來的，與之不同的是，間隔必然包括有兩個(gè)符號(hào)實(shí)體，即實(shí)符號(hào)——間隔——實(shí)符號(hào)，其實(shí)際作用效果也是取決于兩個(gè)實(shí)符號(hào)之間所產(chǎn)生的距離。

家具設(shè)計(jì)中的“面”狀留空：大量的家具產(chǎn)品都有在家具最具代表性的可視面上刻意留空的設(shè)計(jì)行為，以增加家具整體的裝飾效果。“留空”不同于前文所提到的點(diǎn)狀留白，其單個(gè)所占面積更大，表現(xiàn)方式有多個(gè)或單個(gè)留空形態(tài)。多個(gè)面狀留空共同排列組成整體視覺形態(tài)來表達(dá)家具設(shè)計(jì)中的空符號(hào)，單個(gè)面狀留白則自身就是家具設(shè)計(jì)中的空符號(hào)，兩者存在的形態(tài)是相一致的，都是通過留空表現(xiàn)在觀者的視覺焦點(diǎn)面上，大面積的視覺焦點(diǎn)會(huì)造成觀者的心理空間狹小阻塞，而面狀留白就可大大改善這種情況。最能代表多個(gè)面狀留白來表現(xiàn)空符號(hào)形態(tài)的家具產(chǎn)品是約瑟夫·霍夫曼在20世紀(jì)初設(shè)計(jì)的霍夫曼椅（圖5），后來被稱為機(jī)械椅。機(jī)械椅其整個(gè)家具實(shí)體都是由幾何形態(tài)的家具部件構(gòu)成，設(shè)計(jì)者在靠背與扶手設(shè)計(jì)了大面積圓角矩形金屬面，并在其中刻意留出面狀的空白，由正方形組合構(gòu)成整個(gè)靠背面的留白，長(zhǎng)方形與圓形構(gòu)成扶手支撐面的留白，從而緩解由于大面積黑色面造成的視覺擁堵。與這類空符號(hào)形式有異曲同工之處的家具還有20世紀(jì)60年代意大利設(shè)計(jì)師喬·科隆博設(shè)計(jì)的一體化注塑成型的多功能椅（圖6）。在靠背與座面彎折處留下了一個(gè)圓角矩形空缺，一改整體成型家具擁堵的視覺體驗(yàn)，給家具注入了活力。面狀留空所顯示在視野里的面積較大，所以也可稱為大面積的點(diǎn)狀留白，其作用與效果是一致的。只不過因?yàn)槠涿娣e大從而帶來的視覺體驗(yàn)和裝飾效果更為耀眼，所以內(nèi)涵的韻味意境更為濃厚，也更容易借助實(shí)符號(hào)而顯示出來。

家具設(shè)計(jì)中構(gòu)成“體”的空符號(hào)：完全由線條構(gòu)成的家具產(chǎn)品，線與線之間的“空隙”也是空符號(hào)的形態(tài)表現(xiàn)。20世紀(jì)40年代由設(shè)計(jì)師哈利·貝爾托亞設(shè)計(jì)的鉆石椅就是由大量的“空”來構(gòu)成家具實(shí)體（圖7），整個(gè)家具經(jīng)由純粹的金屬焊接，將纖細(xì)的金屬線條編織在一起，呈現(xiàn)網(wǎng)狀。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中孔洞就是空符號(hào)的形態(tài)，磚石椅就是由這些空符號(hào)通過大小、密度的變化構(gòu)成家具的各個(gè)功能部件，緊密的“空”會(huì)帶來彎曲與翻折，疏松的“空”會(huì)構(gòu)成一個(gè)大的整體面，所有的“空”共同構(gòu)成鉆石椅的座面、靠背、扶手，最終與椅腿一起共同構(gòu)成了家具。由于這些“空”構(gòu)成“體”的空符號(hào)形態(tài)，使得這件家具作品跨越了設(shè)計(jì)與雕塑的界限，具備了強(qiáng)烈的雕塑美感。埃姆斯夫婦所設(shè)計(jì)的DKR金屬絲網(wǎng)椅也正是由于這獨(dú)特的“空”構(gòu)“體”空符號(hào)形態(tài)表現(xiàn)而成為了舉世矚目的家具設(shè)計(jì)作品（圖8）。

家具設(shè)計(jì)中的“結(jié)構(gòu)”性空隙：家具設(shè)計(jì)中各部件之間本應(yīng)該是穩(wěn)固的連接成一個(gè)整體，但由于設(shè)計(jì)者刻意的家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，在無意識(shí)的情況下以另一種方式表現(xiàn)出空符號(hào)的形態(tài)，這就是結(jié)構(gòu)性空隙，部件與部件之間的結(jié)構(gòu)空隙為家具增加另一番使用體驗(yàn)。20世紀(jì)40年代查爾斯·埃和雷·埃姆斯夫婦在紐約設(shè)計(jì)的作品LCW椅就是在無意識(shí)的情況下將結(jié)構(gòu)性空隙運(yùn)用到極致的家具設(shè)計(jì)作品（圖9）。LCW椅座面呈現(xiàn)內(nèi)凹狀，與下部的支撐結(jié)構(gòu)只由一小部分進(jìn)行連接，實(shí)際的座面部分與下部之間有著較大的空隙，使座面具備一定的彈性，帶來不一樣的功能體驗(yàn)，這也成為了空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中小類型的形態(tài)表現(xiàn)，這就是結(jié)構(gòu)性空隙。

2.3 家具空符號(hào)形態(tài)的應(yīng)用策略

三維空符號(hào)讓家具具備韻律之美。空符號(hào)的運(yùn)用在繪畫作品中最為廣泛，家具空符號(hào)中的“間隔”“留空”即是繪畫中“留白”，留白不是無意義，在繪畫中特別是在速寫繪畫中對(duì)于“間隔”的掌控最為強(qiáng)烈，家具設(shè)計(jì)也是如此[4]。一件家具設(shè)計(jì)從各部件間的間距表現(xiàn)就可體現(xiàn)出“間隔”形成的韻律之美，從頭部到腳部，從上至下，對(duì)家具形成細(xì)化。以官帽椅為例，實(shí)符號(hào)（搭腦）——留空（靠背）——實(shí)符號(hào)（扶手）——留空（鵝脖、聯(lián)幫棍）——實(shí)符號(hào)（座面、抹頭、牙條）——留空（椅腿）——實(shí)符號(hào)（橫棖），在實(shí)符號(hào)部件中著重表現(xiàn)裝飾、留空與對(duì)比，這樣就形成了家具設(shè)計(jì)獨(dú)特的節(jié)奏之美。這是垂直方向的，自然也會(huì)存在水平方向的，其運(yùn)用形式也是完全一致的，那么這種“留白”也就在家具設(shè)計(jì)中起到關(guān)鍵的作用[5]。

在家具設(shè)計(jì)時(shí)注重家具三維坐標(biāo)系內(nèi)垂直、水平方向各部件所形成的節(jié)奏，以靠背椅設(shè)計(jì)為例，靠背椅的視覺展示是在靠背上，那么設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的主要體現(xiàn)就要存在于靠背上，在座面與椅腿上就要簡(jiǎn)單化，形成復(fù)雜到簡(jiǎn)單的節(jié)奏。特別是在一部分實(shí)木家具的靠背設(shè)計(jì)上常以豎條狀的裝飾結(jié)構(gòu)件對(duì)靠背進(jìn)行設(shè)計(jì)處理，每一根豎條狀的裝飾構(gòu)件之間的間距就值得深入考究，大間距會(huì)給觀者帶來廣闊的觀感，小間距會(huì)使人感到擁擠，沒有間距就會(huì)使人感受到擁堵。那么要使間距呈現(xiàn)理想化的狀態(tài)，即在家具設(shè)計(jì)中間距的設(shè)計(jì)要以部件的作用效果為主體考量。部件的裝飾性更重，那么間距可適宜性放大，凸顯裝飾構(gòu)件[6]；部件的結(jié)構(gòu)性更重，那么間距就當(dāng)適宜縮小，使其形成整體的視覺觀感。在家具設(shè)計(jì)中，對(duì)空符號(hào)形態(tài)表現(xiàn)的運(yùn)用以增強(qiáng)受眾視覺感官需求為主，形成獨(dú)特的韻律美感，空符號(hào)的表現(xiàn)形態(tài)在家具設(shè)計(jì)中具體應(yīng)用策略如表1所示。

表1 空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用策略

3 空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的意境創(chuàng)造

在家具設(shè)計(jì)中對(duì)于空符號(hào)的應(yīng)用，需要充分了解到家具中空符號(hào)的表現(xiàn)形式，通過設(shè)計(jì)者下意識(shí)的“間隔”“留空”給家具附以理想的外在形態(tài)，再通過家具使用者視覺上的觀感體驗(yàn)上升至腦海中想象，想象由實(shí)境到虛境創(chuàng)造出整體家具獨(dú)特的意境。唐代劉禹錫在《董氏武陵集記》中提出“境生于象外”的論斷，對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)而言，所謂“象內(nèi)”，就是設(shè)計(jì)師利用物質(zhì)材料累積起來的造型實(shí)體，是一個(gè)可觀、可觸、可用的實(shí)境，也就是家具的實(shí)符號(hào)。所謂“象外”，就是審美主體由家具形態(tài)所激發(fā)而形成的內(nèi)心意象和情感特征，也就是一個(gè)可想、可回味的虛境。而只有虛實(shí)相生，方能構(gòu)成意境，才能使審美主體產(chǎn)生“言有盡而義無窮”的審美感覺[7]，即是家具中的空符號(hào)。在家具設(shè)計(jì)之初，一切有意識(shí)的“間隔”“留空”而形成的空符號(hào)形態(tài)表現(xiàn)，其旨在要?jiǎng)?chuàng)造出家具本身不具備的意境，給觀者和使用者增添更深層次的心理體驗(yàn)。

3.1 空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的審美意象

依據(jù)趙毅衡教授對(duì)空符號(hào)的界定，空符號(hào)是部分“物質(zhì)”的“缺失”[8]。在家具空符號(hào)中“點(diǎn)狀留白”“線性間隔”“面狀留空”“體量構(gòu)成”“結(jié)構(gòu)空隙”五種空符號(hào)形態(tài)是對(duì)于家具實(shí)體或部件的物質(zhì)性缺失，家具空符號(hào)依舊可被符號(hào)使用者所感知。家具空符號(hào)的能指皆是指設(shè)計(jì)者有意識(shí)下預(yù)留的“空”，是具備形態(tài)特征，功能作用的客觀實(shí)體，其是為家具增添獨(dú)特的審美意象，審美意象無需感知，使用者從視覺角度就可切身體會(huì)，這是家具空符號(hào)的“實(shí)”[9]。

家具結(jié)構(gòu)空符號(hào)增添雅致、含蓄的審美意境，結(jié)構(gòu)空符號(hào)特別指“結(jié)構(gòu)空隙”與“線性間隔”，這一點(diǎn)從中國(guó)傳統(tǒng)的木質(zhì)家具中特別有所體現(xiàn)，以榫卯結(jié)構(gòu)為工藝基礎(chǔ)的木質(zhì)家具在部件與部件之間存在有空隙，并通過榫卯的扦插穩(wěn)固地鏈接在一起，看起來若接若離，給家具附以生命力，給家具煥發(fā)獨(dú)特的生機(jī)之美[10]。形態(tài)空符號(hào)營(yíng)造空靈、通透的審美意境，無論是“點(diǎn)狀留白”還是“面狀留空”其實(shí)際是對(duì)家具起裝飾作用的物質(zhì)空缺。一件家具可以摒棄復(fù)雜繁多的裝飾物，只在視覺焦點(diǎn)部件上進(jìn)行鏤雕或留空處理，或點(diǎn)或面，或簡(jiǎn)或繁，稍加點(diǎn)綴，即可為家具營(yíng)造出端莊典雅，靈動(dòng)自然的審美意象[11]。

3.2 空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的文化意象

家具是具有使用價(jià)值的功能體，其不只存在于物質(zhì)層面，還具備精神層面的思想價(jià)值。家具的形式代表了設(shè)計(jì)風(fēng)格、功能特性與使用價(jià)值，而家具空符號(hào)則是可以作為傳達(dá)文化意境的客觀媒介。家具設(shè)計(jì)中刻意的留空除了前面所提到的賦予審美意境之外，還存在著引導(dǎo)使用者進(jìn)行感知、聯(lián)想、推理而獲得獨(dú)特文化意境的作用，以滿足人的精神需求，這是家具空符號(hào)的“虛”[12]。

“錢”椅，是朱小杰最為著名的家具作品，其線條簡(jiǎn)單，制作精細(xì)，穩(wěn)定堅(jiān)固，外圓內(nèi)方，以“白描”的手法用簡(jiǎn)單幾根線條就將明式圈椅的精神勾勒出來。看似簡(jiǎn)單，卻充滿十年的匠心功力，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，傳統(tǒng)的思想與現(xiàn)代的生活相融合，展現(xiàn)出“然則我內(nèi)直而外曲，成而上比”的意境。“錢椅”的外觀造型表現(xiàn)，不僅僅能夠讓人感知到其所展現(xiàn)于外的造型纖細(xì)優(yōu)美、結(jié)構(gòu)輕巧靈動(dòng)，而且觀者可在錢椅的造型基礎(chǔ)上看到明式圈椅的影子（圖10）。朱小杰在錢椅座面中心下意識(shí)地預(yù)留了正方形的空白區(qū)域，這是有意識(shí)的“面狀留空”，通過這一留空，以光線照射將銅錢狀的光影投射于地面，得益于此，獨(dú)特的文化意境氛圍營(yíng)造了出來。銅錢本是中國(guó)傳統(tǒng)物件，朱小杰通過刻意的“留空”，用光影將其“銅錢”的形態(tài)表現(xiàn)出來，為整個(gè)椅子創(chuàng)造出濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化意境。“錢”椅無論是從工藝、材質(zhì)，還是造型基礎(chǔ)上都在透露出這是一件現(xiàn)代產(chǎn)品，然而通過設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)之初有意識(shí)的“留空”，使得整個(gè)椅子具備了傳統(tǒng)主義色彩，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技藝的碰撞而創(chuàng)造出的文化意境令人無限遐想。

朱小杰的“蝶”椅在本該設(shè)計(jì)為整體的座面部分中間設(shè)計(jì)大幅度的凹陷，也就是“留空”，就將兩張神似明代圈椅的架構(gòu)巧妙地結(jié)合到一起，用“留空”將形和意完美地結(jié)合表達(dá)出家具的藝術(shù)價(jià)值與功能價(jià)值，營(yíng)造出仿佛兩位好友促膝而坐，又好似一對(duì)戀人互通心曲的美妙意境（圖11）。設(shè)計(jì)者在考慮運(yùn)用空符號(hào)創(chuàng)造意境時(shí)，也可以將空符號(hào)、實(shí)符號(hào)結(jié)合協(xié)作，在家具部件面上刻意地留出空缺，在以線條構(gòu)成為主的家具部件上刻意地進(jìn)行凹凸處理，使得家具空符號(hào)與實(shí)符號(hào)共同創(chuàng)造家具的意境

3.3 空符號(hào)創(chuàng)造意境的應(yīng)用策略

空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的意境創(chuàng)造要遵循與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格相匹配的原則，通過空符號(hào)在家具設(shè)計(jì)中的形態(tài)表現(xiàn)來進(jìn)行刻意的意境創(chuàng)造性留空。“空”本就是為引導(dǎo)受眾無限遐想所預(yù)設(shè)的多維空間，也就是讓受眾通過“空”體會(huì)家具所蘊(yùn)含的意境。因此空符號(hào)創(chuàng)造意境的應(yīng)用策略有以下幾個(gè)角度。

空符號(hào)作為實(shí)體具象創(chuàng)造意境。通過空符號(hào)來創(chuàng)造意境是家具設(shè)計(jì)更深層次的設(shè)計(jì)活動(dòng)，在家具設(shè)計(jì)中的“留空”主要的表現(xiàn)形式是裝飾鏤空與部件線條刻意的凹凸，其旨在為家具增加裝飾藝術(shù)效果。這一類空符號(hào)都是在給家具確定設(shè)計(jì)的風(fēng)格特色，對(duì)于意境的創(chuàng)造起到象征作用。通過刻意的“留空”形成一個(gè)記號(hào)、一個(gè)圖案，代表一個(gè)實(shí)體，觀者通過這個(gè)實(shí)體自會(huì)想象出背后所代表的含義，從而這個(gè)實(shí)體就會(huì)直觀地表現(xiàn)出家具所蘊(yùn)含的意境。例如中式家具中傳統(tǒng)祥云紋樣的鏤空雕刻圖案對(duì)于家具實(shí)體就起到中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征作用，通過祥云紋樣的本義營(yíng)造出吉祥如意的美好意境。直截了當(dāng)?shù)剡\(yùn)用相對(duì)應(yīng)的圖案符號(hào)直觀地表現(xiàn)家具設(shè)計(jì)意境。

空符號(hào)作為引導(dǎo)創(chuàng)造意境。這類型的空符號(hào)雖然可直接表現(xiàn)在家具實(shí)體中，但其所表達(dá)的含義還需要與實(shí)符號(hào)相結(jié)合才得以顯示。在部件線條上刻意進(jìn)行凹凸的設(shè)計(jì)處理，在大面積部件上刻意的留空處理等，就可以通過空符號(hào)與實(shí)符號(hào)的協(xié)同作用共同在光影、形體、視覺觀感上渲染出獨(dú)特的意境，如前文所提到的錢椅就是通過光影來創(chuàng)造意境，以引導(dǎo)創(chuàng)造意境的方式就顯得更加復(fù)雜，但呈現(xiàn)出的效果也更完美。

4 結(jié)語

家具的設(shè)計(jì)手段與設(shè)計(jì)方法當(dāng)前已經(jīng)趨近完善，另辟蹊徑的設(shè)計(jì)手法往往會(huì)收獲到不同以往的產(chǎn)品體驗(yàn)。以空符號(hào)獨(dú)特的形態(tài)、結(jié)構(gòu)和特性為基礎(chǔ)，從三維家具實(shí)體的視覺要素，點(diǎn)、線、面、體的角度對(duì)于家具空符號(hào)進(jìn)行細(xì)化分析，不同的“間隔”與“留空”會(huì)給家具的觀者帶來不同的感官體驗(yàn)，或積極或消極。但對(duì)于家具本身，空符號(hào)都會(huì)帶來積極的影響，家具空符號(hào)是一種視覺語言，既可以化實(shí)為虛 ，也可以化虛為實(shí)，虛實(shí)結(jié)合得以形成獨(dú)特的審美感官體驗(yàn)。家具通過空符號(hào)創(chuàng)造出美好的意境，以有形化無形，以抒發(fā)獨(dú)特的情感意味，從而使觀者與使用者收獲豐富而美好的體驗(yàn)與感受，給家具附以無窮的韻味。