山水構圖下拙政園水體設計要素研究

■鄭青云，謝 朝 Zheng Qingyun & Xie Zhao

(南開大學文學院，天津南開 300071）

山水園林與中國畫有著異曲同工之妙，都是表現(xiàn)美、傳達美的重要載體[1-2]。《園冶》中提出:“物情所逗，目寄心期，似意在筆先”。造園如作畫，古人這種審美情趣同樣體現(xiàn)在山水園林建造之中。

魏晉時期山水畫獨立成科，在宋代時期正式確立了中國山水詩畫作品和山水園林相互滲透的密切關系，最后到了明、清時期，畫家開始直接參與園林建造，促進了山水詩畫與古典園林的融合，而畫家與造園者身份的同構，使中國古典園林與山水畫密切聯(lián)系，共同發(fā)展[3-4]。

繪畫與造園在發(fā)展歷史上是并行的藝術門類[5]。所以在其長期的發(fā)展演變中建立了許多符合自身審美要求的構圖法則。除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述來分割空間——“之”字是左推右讓、“甲”字是上重下輕、“由”字是上輕下重、“則”字是左實右虛、“須”字是左虛右實。

中國的造園思想注重再現(xiàn)自然，但是自然景物構造并不能自發(fā)地有良好的構圖，因此造園者在營造園林的時候與山水畫的五字構圖法有著相似之處。

1 《拙政園三十一景圖》分類與構圖結構分析

拙政園由王獻臣于弘治十七年（1504年）建設，《拙政園三十一景圖》則是文征明于嘉靖十二年（1535年）為王獻臣所做。期間二者皆在蘇州生活，且根據(jù)史料推測，二者為交誼深厚的朋友。文征明在正德十四年（1519年）于雪中登上了拙政園夢隱樓，而考慮到文征明此時已聞名于其山水畫，所以有可能會參與一部分拙政園的設計[6]，所以這里選擇拙政園進行主要的分析。

依據(jù)命名方式將三十一景可以分為4類：建筑物類、構筑物類、植栽場地類和以“處”命名的景點。但是根據(jù)是否有水進行分類，可以分為2類。有水岸線的畫面共20處，包括夢隱樓（1）、若墅堂(2)、倚玉軒(4)、小飛虹（5）、芙蓉隈(6)、小滄浪(7)、志清處(8)、柳隩(9)、釣?(11)、水花池(12)、深凈池(13)、待霜亭(14)、怡顏處(16)、得真亭(18)、珍李坂(19)、桃花沜(22)、槐雨亭(25)、爾耳軒(26)、竹澗(28)、瑤圃(29)；又依據(jù)畫面中沒有水景的圖進行歸類，共有11處，包括繁香塢(3)、意遠臺(10)、聽松風處(15)、來禽囿(17)、玫瑰柴(20)、薔薇徑(21)、湘筠塢(23)、槐幄(24)、芭蕉檻(27)、嘉實亭(30)、玉泉(31)；

從分類中就可以看出文征明所繪畫的《拙政園三十一景圖》畫面中水的占比是非常大的?！秷@冶》中說：“山是園林的骨骼，水是園林的血液，兩者相輔相成，缺一不可”。在我國山水園林中可發(fā)現(xiàn)，造園師十分重視“水”元素，尤其是江南園林，有著“無水不成園”的說法，由此可見，山水園林的建造離不開“水”[7-8]。該圖集的每一幅作品都有山、有水，并以其為主線。三十一張圖中就有二十處描繪出了水景，占有三分之二的比率，可見水在拙政園場景營造的重要性（圖1）[9]。

根據(jù)畫面中是否有水的出現(xiàn)進行分類之后，再根據(jù)山水畫的五字構圖方法對文征明時期的《拙政園三十一景圖》進行分析。通過對畫面的分析可以得出大部分靠近水岸線的構圖遵循了五字構圖的法則，且觀察發(fā)現(xiàn)岸線的走勢也和視窗也有著密切的關系，視窗本身即是“框景”概念的延伸，同時也是場所精神的體現(xiàn)之一[10-11]?！爸弊中偷乃毒€構圖在圖冊中相較而言比較多，其次就是“則”字構圖和“須”字構圖。最少的是“甲”“由”字構圖?？梢娝毒€的起伏結構比較豐富，所以才產生出較多的“之”字型水景構圖。

2 拙政園路徑節(jié)點與水域劃分

通過以上對文征明《拙政園三十一景圖》的歸納與構圖結構分析，從中感受水岸的形狀，從而嘗試還原文征明時期的拙政園水域形態(tài)。

2.1 文征明時期的水岸路徑復原

文征明在《王氏拙政園記》中按照游覽的先后次序加以敘述園內各個景致，三十一景的圖詠也記錄了若干景致的位置，依據(jù)其中的先后順序、三十一景的方位以及相互之間的關系，整體上可以推論出三十一景的總體分布以及相對位置。

堂之前為繁香塢（3），其后為倚玉軒（4）。軒北直夢隱（1），絕水為梁，曰小飛虹（5）。逾小飛虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，曰芙蓉隈（6）。又西，中流為榭，曰小滄浪亭（7）。亭之南，翳以修竹。經竹而西，出于水澨，有石可坐，可俯而濯，曰志清處（8）。至是，水折而北，滉漾渺彌，望若湖泊，夾岸皆佳木，其西多柳，曰柳隩（9），如圖2。

東岸積土為臺，曰意遠臺（10）。臺之下植石為磯，可坐而漁，曰釣（11）。遵釣?（11）而北，地益迥，林木益深，水益清駛，水盡別疏小沼，植蓮其中，曰水花池（12）。池上美竹千挺，可以追涼，中為亭，曰凈深（13）。循凈深而東，柑橘數(shù)十本，亭曰待霜（14）。又東，出夢隱樓之后，長松數(shù)植，風至泠然有聲，曰聽松風處（15）。自此繞出夢隱之前，古木疏篁，可以憩息，曰怡顏處（16），如圖3。又前循水而東，果林彌望，曰來禽囿（17）。囿縛盡四檜為幄，曰得真亭（18）。亭之后為珍李坂（19），其前為玫瑰柴（20），又前為薔薇徑（21）。此處敘述再次從路徑模式轉向環(huán)景模式：至是，水折而南，夾岸植桃，日桃花沜（22），沜之南,為湘筠塢（23）。又南，古槐一株，敷蔭數(shù)弓，曰槐幄（24），如圖4。

其下跨水為杠。逾杠而東，篁竹陰翳，榆槐蔽虧，有亭翼然，西臨水上者，槐雨亭也（25）。亭之后為爾耳軒（26），左為芭蕉檻（27）。凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢。自桃花沜（22）而南，水流漸細，至是伏流而南，逾百武，出于別圃叢竹之間，是為竹澗（28）。竹澗之東，江梅百株，花時香雪爛然，望如瑤林玉樹，曰瑤圃（29）。圃中有亭，曰嘉實亭（30），泉曰玉泉（31），如圖5。

最終通過對上述四個場地的歸類整合，得出完整的水域面積分布（圖6）。

2.2 今古現(xiàn)存水岸路徑對比

通過對比現(xiàn)在拙政園西園和中園的水域以及還原的拙政園水域，發(fā)現(xiàn)有一較為相似的地方，雖然現(xiàn)在拙政園的水岸線相較于文征明時期的水岸線豐富，起伏的層次較為明顯，但是整體的水岸線還保留著文征明時期的趨勢，并沒有過多的改變（圖7）。

3 山水構圖法中看拙政園水岸路徑的設計

還原了文征明時期的水域環(huán)境之后，需要對其內部的視窗及其相應位置進行分析。即著重研究不同位置能觀測到什么樣的視窗結構，并探求視窗結構和水岸線的設樣的關系，從而對《拙政園三十一景圖》水岸線視域與水岸線設計進行分析（圖8）。

從上述分析中，可見人在不同的地方望向構筑物所形成的視窗構圖，與水岸線的起伏轉折有著密切的關系。當水岸線大跨度的時候，視窗構圖單一，當水岸線小跨度轉折的時候，視窗構圖豐富。

4 拙政園水岸路徑與視框

在經過對比拙政園水景線的設計之后，發(fā)現(xiàn)無論是還原的水域還是現(xiàn)存的水域，水岸線都不是單一的形狀，它們在某些節(jié)點還是依舊保留了原本的形狀。所以設想，水岸線設計成彎曲有致的樣子是造園者有意為之，目的是為了給游園者看到這樣的視窗構圖，并由此進行以下的討論。

■圖2 古拙政園水域推演圖

■圖3 古拙政園水域推演圖

■圖4 古拙政園水域推演圖

■圖5 古拙政園水域推演圖

■圖6 古拙政園水域總圖

■圖7 現(xiàn)/古拙政園水域對比圖

■圖8 部分《拙政園三十一景圖》水岸線視域分析圖

■圖9 圓型水岸線視框分析圖

4.1 水岸形狀與視框

4.1.1 圓形

當水面設計成圓形時，其弧度在各處基本保持一致，沒有變化。此時在任何角度的視窗里的水岸線構圖也是近似的。整體的視窗構圖只能呈現(xiàn)出“甲”字型或“由”字型結構，視覺重心只能處于上方或下方，顯得單一和枯燥（圖9）。

4.1.2 方形

當水面設計成方形、多邊形的時候，其構型元素為直線和轉角。此時隨著人觀察水岸線的角度的變化，直線對視窗的切割角度也會改變，使視覺重心能在一定程度上產生偏移，不至于單一和枯燥。同時，轉角的存在使得視覺重心可以整體向視窗的左右偏移，使得水岸線的構圖可以從“由”字型、“甲”字型結構轉變?yōu)椤皠t”字型和“須”字型結構（圖10）。

4.1.3 復雜邊線的曲形

這里說的復雜邊線曲形，是指在大距離跨度的整體外形較為明顯，可以由較少的曲線擬合，但在小跨度的具體水岸線上，卻采用復雜曲線來增加局部的曲折度。園林廊元素便是一個典型例子[12]。這樣的設計，在整體上不影響園林的布局，而細節(jié)上又能更好地實現(xiàn)各個角度視窗的構圖。復雜的曲線使得從任意角度觀察的視窗都彼此不同，既可以通過朝向人的彎折來增加視窗中的元素，也可以通過背向彎折來減少視窗中的元素以此達成留白的效果。另一方面，同一視窗中可以看到兩條三條甚至更多的曲線，更多的曲線使得“之”字型的構圖成為了可能（圖11）。

4.2 水岸高差與視窗

通過對《拙政園三十一景圖》中個別畫面中人物的提取，并用畫面中的人物的高度對比山石的高度，并對水岸線附近山石水體結構的分析。我們可以估算出地形的起伏高度，還原出當時拙政園地形的起伏層次，由此可以推斷出山體不是很陡峭（圖12）。

4.2.1 高低

園林建筑講究利用自然地形的起伏或以人工方法堆山疊石以使之具有高低錯落的變化。人在其中必然會時而登高，時而就低。登臨高處時視野開闊，所攝取的圖象俯視角度;反之自低處向上看，則?？墒谷烁械轿《雺延^,這時所攝取的圖象即為仰視角度（圖13）。

■圖10 方型水岸線視框分析圖

■圖11 曲型水岸線視框分析圖

■圖12 拙政園地形復原示意圖

■圖13 拙政園水岸線高低視框示意圖

《園冶》所說:“樓閣之基，依次定在廳堂之后，何不立半山半水之間，下望上是樓，山半擬為平屋，更上一層，可窮千里目也”。高低的變換除了能使同樣的布景展現(xiàn)出不同的構圖外，也是構圖不斷漸變的過程。隨著人位置的升高，原來“甲”字形結構的布景可能就會變成“由”字形。不過這樣的變化雖然能使游人自行尋找合適的構圖以駐足觀望，但若游客的位置使得視覺重心正處于視窗的正中央的話則毫無美感可言。因此爬升路線一般設計的較為曲折，使得同一景的高低觀賞點之間有所落差，給人以新鮮感的同時也避免視覺疲勞，而在爬升這段距離的時候則可以布置其他的景觀[13-14]。

4.2.2 寬窄

水岸線的寬窄、交錯、起伏會使得視窗寬、窄、交錯。寬的時候顯得視野寬廣，心曠神怡。窄的時候顯得細致、細微。交疊扭曲的時候顯得靈活、多樣（圖14）。圖中為第一人稱視角，黑色線條為水岸，劃分出白色的水域部分和灰色的岸上部分，橘色為視野中心，淺黃色為視野范圍。水岸線對人的視窗進行了劃分，從而形成自然的景觀構圖。

池潭兩邊岸邊的距離決定了視框寬窄。同時距離也當決定了視窗的效果。當水岸線兩端距離相近的時候，人看向對面的構筑物會比較清晰，且視框很滿。但是當水岸線兩端的距離相對而言比較遠的時候，人看向對面的構筑物會顯得大，且視窗顯得豐富多彩[15]。

4.3 水岸路徑曲長與視框

使用Rhino-GH的曲率分析功能可以得出內水岸與外水岸的水岸線曲率信息，以下是Rhino-GH的電池圖。

首先選取還原的拙政園水岸線進行分析（圖15）。根據(jù)經驗，我們認為曲率在0.1以下的點對應為長弧度的點，曲率在0.2以上的點為短弧度的點，而曲率在0.1-0.2的點我們認為是長弧度與短弧度的交界處，不予考慮。

■圖14 拙政園水岸線寬窄視框示意圖

■圖15 古拙政園路徑曲率思路圖

■圖16 古拙政園路徑曲率分析

■圖17 古拙政園內外水岸曲率直方圖表格

■圖18 現(xiàn)今拙政園內外水岸曲率直方圖表格

之后，因為內外水岸線的長度比為1:3，選擇在內水岸均勻取400個點，外水岸均勻取1200個點，將曲率低于0.1的點歸于長弧度中，高于0.2的點歸于短弧度中，比較兩者點的數(shù)目的比例即可得二者長度的比例（圖16）。

以外水岸曲率圖為例，0.1是指曲率在[0,0.1]范圍內的點，共730個點，對應長弧度。2是指曲率在[0.2,2]范圍內的點，共200個點，對應短弧度，所以長弧度和短弧度的長度比例就是730/200，即3.65:1。同理，我們可以得出內水岸的長短弧度之比為2.25:1（圖17）。

之后分析現(xiàn)在拙政園的水岸線，主要選取的是西園水岸線和中園水岸線。同樣認為曲率在0.1以下的點對應為長弧度的點，曲率在0.2以上的點為短弧度的點（圖18）。

最后對比還原的拙政園水岸線和現(xiàn)在拙政園水岸線相似的地方。從中提取12個點，分析拙政園在經過32位主人之手后是否還保留著原本的水岸線設計方式（圖19）。通過具體數(shù)據(jù)的分析，得出表格（表1）。

表1 古/今拙政園路徑曲率對比表格

從上述分析表中通過曲率分析，這兩段相似水域的曲率是近似的的，且總曲率都為0.6。由此可見，拙政園在經過32位主人之手后，還是保留了原本的水岸線營造效果。

園內的水岸被設計成小弧度與大弧度相續(xù)交替的結構。大弧度跨度為10~20米左右；小弧度跨度為5~10米左右。大弧度岸線曲率較小，比較接近直線，適合分割視窗，常常作為“甲”字結構和“由”字結構的重輕之間的分界線。較為適合在對岸觀賞，沿著水岸線方向的視窗反而難以形成較好的構圖，且對岸的視窗在長距離內較為統(tǒng)一，長時間處于大弧度岸線則難免會產生視覺疲勞。

小弧度岸線則與之相反，其曲率較大，蜿蜒曲折，往往能在一個視窗內布下更多的景物，這也使得其能夠實現(xiàn)“則”字結構和“須”字結構的左右構型。蜿蜒的路徑又使得視角會頻繁地轉動，進而使得視窗更加靈活，構圖更加多變，極大地增加了有效視窗的密度。但是長時間行于其中會迷失方向，感覺空間狹隘。

將大弧度與小弧度連接起來，在園區(qū)漫步時，便是在兩種狀態(tài)之間交替，保持新鮮感，頗有山重水盡，柳暗花明之感。同時，通過園區(qū)的整體設計，在某些地點可以讓近處的小弧度與遠處的大弧度在視窗里交織重疊，實現(xiàn)靈動的“之”字結構。

從《拙政園三十一景圖》中可以看出，園內的水景也是有長跨度和小跨度之分的。雖然都是曲線型水域，但是都有大小跨度之間的不斷交替，形成一步一景的美妙。

■圖19 古/今拙政園路徑曲線對比

5 結語

在文章中，首先研究了中國山水畫的立意、構圖及元素對中國古典園林造園設計的影響，選取研究了水及水岸線這一要素在園林造園中對游人視框構圖的影響。之后通過分析《拙政園三十一景圖》復原了拙政園的水岸線及地形圖，并從水岸線的形狀，高低寬窄及路徑曲長等方向解釋了其在五種不同視框構圖中所起的作用，討論了造園者如何利用水岸曲率來實現(xiàn)或簡單或復雜的視框構圖，從而得出了水景營造與視窗之間的關系。

“之”字結構一般處于水岸線轉折處和相交處，兩岸距離較近，水岸線交織起伏，具有輕松活潑的流動感，有一種生命運動的韻律感。是所有結構中最具有意境也最難構造的。

“甲”字結構一般處于水大弧度彎曲和直線處，兩岸距離可近可遠，對視框畫面的大小有直接關系。著重點在與水面上方亭、樓、樹木的營造。

“由”字結構和“甲”字結構的構圖方式一樣，都處于水大弧度彎曲和直線處，但是“由”字側重的是水面花草的營造與疏密的關系。形成天水之間的連接。

“則”字結構處于小弧度彎曲的地方。兩邊水岸線間距較遠，從畫面的左邊望過去，可以形成“則”字形的構圖結構。

“須”字結構和“則”字結構相似。處于小弧度彎曲的地方。兩邊水岸線間距較遠，從畫面的右邊望過去，可以形成“須”字形的構圖結構。

由此可見，造園者設計的水岸線，并不是隨意的模擬一種自然的水體之感。它所彎曲的弧度在不同的視覺角度下能呈現(xiàn)給觀者不同的視窗構圖。不同的視窗構圖給人不同的視覺感受和心理感受，從而形成了中式古典園林中“一步一景”的心理路程。