四萬盲人影迷和他們的電影講述師

中國有1700萬視力殘疾患者，幫助他們融入社會是改善這一群體生存窘境的關鍵。通過電影講述，能在短時間里為盲人提供大量的視覺形態和信息，這或許可以為盲人填補視覺認知的部分空缺。

每周六上午9點，北京東城區正陽門外的保利國際影城9號廳，是王偉力與盲人觀眾約定的時間和地點。院線熱門的片子會在這里放映。與普通影廳不同的是，影片放映時，王偉力就開始同步講述。銀幕上的場景和人物細節被他一一解構，盲人觀眾或側耳歪頭，或者眉頭緊鎖，緊跟著他的節奏調動情緒。

“這不是‘聽書’。”在與記者對話時，他反復強調。這些年里，他琢磨了一套自己的講述理論：把握導演的創作意圖，把影片的鏡頭感、形象感準確地描述傳遞，由此讓盲人觀眾產生心理視覺。

“要讓盲人進入社會、融入社會。”身為心目影院創始人，王偉力始終把電影看作盲人與現實社會產生連接的重要通道。

從小院里走出來

2004年的一天，王偉力正在家看《終結者》，剛巧一位盲人朋友到訪。考慮到朋友看不見，他開始將電影里的畫面講述給朋友聽，這是這位盲人朋友過去30余年里的首次“觀影”。也正是從這天起，王偉力確信，盲人一定可以成為電影的觀眾。

“通過電影講述，能在短時間里為盲人提供大量的視覺形態和信息，這或許可以為盲人填補上視覺認知的部分空缺。”王偉力開始琢磨著為盲人講電影。起初，放映室只有20多平方米，在北京西城區鼓樓西大街79號的一間小屋里。第二次試講時，聞訊而來的盲人觀眾擠滿了屋子，坐不下的觀眾就沿著門外的臺階席地而坐，豎著耳朵朝向窗戶屏息傾聽。

這是心目影院最早的雛形。2005年，王偉力夫妻倆一起創辦了為殘障人士服務的紅丹丹文化教育中心，同年7月，心目影院正式啟動為盲人講電影的公益項目。

為了對盲人的世界有所共情，王偉力刻意閉上眼睛。在妻子的協助下，他走上街頭體驗“失去光明”的“滋味”，以便自己能對盲人的理解更為深刻。電影講述的腳本寫好后，王偉力也讓妻子閉上眼睛試聽。兩人常因為修辭、場景的“聽不懂”爭論不下，只能一遍又一遍地改。

王偉力說，電影是視覺的藝術，電影的講述不同于說書、評彈。對于無法用視覺感受的盲人而言，場景、時間、色彩，以及年齡、動態、表情、服飾等描述需要極具細節，才能在他們的腦海里對畫面有所建構。

語調要貼近角色，語氣要契合場景，為了準確地講述，王偉力要把片子多看幾遍，導演的闡述、影評都得看，腳本注解也隨著觀影的理解越寫越多，最長的腳本寫了十多頁。戰爭片往往是“難講”的，涉及方言的更是難上加難。為了講好帶方言的戰爭片《八佰》，他在4天里看了5遍。院線上映《長津湖》時，他去看了3遍。

幾年后，王偉力欣喜地發現一些變化出現在這里的盲人觀眾身上：有人為了來這里觀影特意打扮一番;觀影時，大家會跟著電影的情節哭或是笑;小屋子里的對話聲也趨向正常音量。王偉力笑稱：“剛來這里時，盲人朋友因為對環境和周圍人的陌生，聊天總是不自覺地提高音量，像是一群人在吵架。”

在小院放映的片子都是王偉力找來的影碟且大多是老片，要想看到院線熱映的片子，只能是影院。為了讓盲人觀眾和明眼人一樣，也能第一時間體驗新上映的影片，心目影院決定告別小院，走進社會公共場所，這是它在小院放映電影的第14年。

從2005年起就在心目影院當全職志愿者的視弱患者曾鑫記得，那時大家挨個給電影院打電話，詢問合作的可能性，再去實地踩點，幾經溝通，最終心目影院得到了保利國際影城的資助，有了標準的放映廳。

“盲人也是社會人”

告別小院的那天，心目影院舉行了簡單的息影儀式。老朋友們在院子里依依惜別，那天是2018年5月26日。

年過六旬的肖煥義就在其中。即便十余年過去了，在與記者分享時，他仍依然清晰地記得每周六到小院的路：從家門出發，坐44路公交車到達桃源，換乘7路公交到積水潭橋東，再等上一趟635路公交車，坐兩站就能到。對比清晨5點就要從昌平家里出發的影迷來說，他覺得自己來看電影算是“很方便的了”。

肖煥義是心目影院的首批影迷。由于自幼失明，肖煥義不常與人打交道。“以前想不開，覺得人生挺不公平的”，聊起那個“愛鉆牛角尖、容易偏激”的自己時，他不自覺地提高了分貝。

印象里，大約從2006年9月，肖煥義就在心目影院“看電影”，對于看過的片子，他信手拈來。“大偉老師把《寶貝計劃》講了兩遍，一次是2006年，一次是2013年。”來這里聽電影的盲人觀眾都把王偉力稱作“大偉老師”。

在大偉老師的鼓勵下，退了休的肖煥義與人熱絡了不少。有一次放映前，王偉力試著讓他當起“主持人”，預告當日的影片名或是分享觀影心得。用肖煥義的話來說，自己和許多盲人影迷一樣，每周六看電影成了生活中不可或缺的一部分。

肖煥義沒法量化電影在自己身上的變化，但他能感覺到：“看了電影之后，好像心態好了很多，很多事情都看開了。”

采訪中，王偉力多次提及，中國有著1700萬視力殘疾患者，幫助他們融入社會是改善這一群體生存窘境的關鍵。“盲人與明眼人存在著嚴重的信息不平等，視覺限制讓盲人對于社會上大多數的事物都難以產生共鳴，他們也因此難融入社會。”在王偉力看來，能讓盲人影迷們看到院線同步上映的片子就是平等的一種。

從小在明眼人圈子里長大的曾鑫對此深有感觸。她發現，在過去很長的一段時間里，盲人的文化精神需求被忽略。在心目影院工作的初期，諸如“給盲人放場電影不如發點米面糧油來得實在”的聲音總在耳邊出現，即便是早期來觀影的盲人觀眾也對觀影效果如何有所疑惑。

曾鑫告訴記者，盲人融入社會的連接點就是社會公眾在思想上的平等意識，具體而言，“就是把我們跟明眼人同等看待”。

從2005年至今，心目影院為盲人放映的電影超過了1000場。可喜的是，曾鑫發現，近幾年，越來越多的人逐步認同“盲人的精神文化需求”這件事，身邊的誤解也少了許多。

助盲公益事業

把電影講好不是件容易的事。為了能把講述效果發揮到極致，每到放映日，王偉力和志愿者們總會提前到保利國際影城的9號廳，把影廳重新布置。音響的擺放有講究。王偉力說，講述者的聲音通過不同位置的音響傳達至觀眾的耳朵里，達到“耳語化”的講述效果，既不和電影的音效產生沖突，也能凸顯講述的情感和音量，“就像在耳邊講故事一樣。”他形容說。

2015年，紅丹丹視障文化中心推出《視覺講述之電影講述手冊》，王偉力把積攢的電影講述經驗整理納入其中。他希望能由此為視障人士建立“視覺講述”體系，把視覺講述服務提升到專業化的水平。

王偉力告訴記者，除了電影講述，紅丹丹還曾與日本盲文圖書館開展了技術交流;與法國盧浮宮合作，帶領盲人觸摸館藏雕塑復制品;推出盲人生活地圖等多種幫助盲人與社會產生連接的產品。王偉力把這些稱作為自己的助盲公益事業。

越來越多的志愿者也參與到他們的助盲工作中。

曾鑫告訴記者，從2005年算起，參與到紅丹丹助盲工作的志愿者有一萬多人次，來觀影的視障人士也超過了4萬人次。曾鑫介紹，除了北京之外，心目影院還落地了全國其他城市，包括天津、徐州、鄭州、昆明、東莞、蘇州、酒泉、大連等。不僅如此，心目影院跟100多所盲校也有了語言類培訓的合作，還推出了大字版的盲人雜志。

等待相聚

不同于放映現場為盲人指引的服務型志愿者，電影講述師存在著一定的隱形門檻，語言表達、講述技巧等技術性問題都要過關。

2021年，心目影院的第1000場電影放映會上，團隊為電影講述志愿者做了評估分級，將講述師按講述人、講述師劃類，再按照實習、初級、中級、高級劃分等級。曾鑫介紹說，目前志愿者團隊中能達到初級電影講述師水平的有100多位，但能達到高級電影講述師水平的僅有5位。

王偉力向記者坦言，在電影講述方面的人才非常稀缺。年輕一代的講述者由于生活閱歷不夠，很難與盲人觀眾產生情感共鳴。

深耕助盲工作近20年，王偉力也發現社會對殘障群體的關注在發生著變化。

中國有8500萬殘疾人。截至2020年，全國有1753個市、縣開展無障礙建設，累計創建了469個無障礙市縣村鎮。截至2019年，全國已建成各級殘疾人綜合服務設施2341個，省級殘疾人專題廣播節目25個、電視手語欄目32個，設立盲文及盲文有聲讀物閱覽室1174個。

像盲人“看電影”這樣的需求，也漸漸進入公共視野。雖然“盲道之類的基礎設施日漸完備，科技助盲的技術也逐步發達”，但王偉力覺得“還是不夠”，讓公眾更了解盲人群體、學會與他們打交道，讓盲人更易融入社會，是亟待解決的、更為深層次的問題。

邱慧 中國外文局亞太傳播中心（人民中國雜志社、中國報道雜志社）記者