貴州省多管蘆笙的演變軌跡（中）

張玉蘭

二、演奏變化音的多管蘆笙

貴州省內(nèi)的多管蘆笙有十八管二十一音、十九管、二十管、二十六簧加鍵、二十七管、二十八管半音階、二十九管等。

（一）演奏變化音的多管蘆笙

1.都勻的十六管與十八管蘆笙

都勻十六管與十八管蘆笙是三都縣柳忠貴在傳統(tǒng)六管蘆笙，經(jīng)九管蘆笙改良后演變而來(lái)，其音階只有一個(gè)變化音，如譜例5、譜例6所示。

譜例5是在九管蘆笙音階基礎(chǔ)上添加了a音、b音、c1音、e1音、b1音、g2音、a2音。

譜例6是在九管蘆笙音階基礎(chǔ)上添加了b2音、c2音。

2.十八管二十一音蘆笙

十八管二十一音蘆笙是于20世紀(jì)60年代初由東丹甘在十四管蘆笙的基礎(chǔ)上演變而來(lái)，以丹寨傳統(tǒng)六管蘆笙為基礎(chǔ)，由原來(lái)雙手3指演奏增加到雙手4指演奏，音位排列科學(xué)合理，指序靈活便捷，便于轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)，如圖5所示。

從圖5中可知，其指法規(guī)律保留了傳統(tǒng)蘆笙的持奏姿態(tài)，兩手的拇指、食指、中指按音不變，兩手的小拇指與無(wú)名指形成夾持蘆笙，其無(wú)名指穿插在d1、a1與e1、g1中間，同時(shí)可按c1、a兩個(gè)音。b2、c3、d3三個(gè)音的按音孔在下方，使用兩手的小拇指按音。另外，東丹甘在十八管蘆笙上面安裝了“高音變換裝置”，基本音級(jí)f1、c2、f2與?f1、?c2、?f2可通過(guò)高音變換裝置進(jìn)行互換，形成十八管二十一音蘆笙。其音域?yàn)閍～d3，如譜例7所示。

以上是十八管二十一音蘆笙在音位、指序、以及音階方面的改進(jìn)，比十四管蘆笙的音域擴(kuò)大很多，轉(zhuǎn)調(diào)方便了很多。創(chuàng)新安裝的“高音變化裝置”使基本音級(jí)f1、c2、f2與?f1、?c2、?f2互換靈活、便捷。演奏變化音也成了簡(jiǎn)單的事情，且由原來(lái)只演奏一個(gè)調(diào)，增加到4個(gè)調(diào)。雙手的五指得到了解放，緩解了手指按音的壓力，可以演奏各種和音與和弦，使蘆笙的音樂(lè)表現(xiàn)力更豐富，演奏性能更穩(wěn)定。

另外，從蘆笙制作的角度來(lái)看，簧片的安裝借鑒漢笙的制作方法，由安裝簧片的整支竹管變?yōu)橹窆芗藿蛹t木做笙腳，避免竹管發(fā)霉，簧片腐蝕，穩(wěn)定簧片的發(fā)音。共鳴筒的材料由原來(lái)單一的竹制材料變?yōu)槎鄻拥你~質(zhì)、鋁制以及鋁合金等材料，并使用連桿制動(dòng)，變換音色。笙斗的材料亦由木質(zhì)材料換成塑料材料，由榫接改編為焊接。在創(chuàng)新裝置方面，除了安裝“高音變化裝置”外，還安裝了支桿，用來(lái)支撐坐式演奏時(shí)的蘆笙。支桿放置在腿部，支撐持奏時(shí)帶來(lái)的壓力。留出排水閥，便于管內(nèi)由于吹奏留下的“口水”流出、控干。這樣不僅保護(hù)了簧片，還解決了冬天演奏時(shí)由于天氣冷的原因，簧片發(fā)音不好的問(wèn)題。也就是說(shuō)冬天演奏蘆笙時(shí)，為了使簧片的振動(dòng)頻率規(guī)律，會(huì)在笙斗內(nèi)灌入熱水。然后將笙斗內(nèi)的熱水從排水閥中倒出，控干后再演奏，其聲音效果優(yōu)質(zhì)。在形制方面，將笙斗與吹管分開，便于攜帶;吹口處使用膠管，由原來(lái)的圓形變?yōu)榱吮庑危阌诤〈悼冢让烙^，又不跑氣。因?yàn)閳A形的吹口，吹時(shí)間久了，口型控制不好，容易跑氣。

此外，需要說(shuō)明的是十八管蘆笙是在蘇州民族樂(lè)器廠樂(lè)器改革家張子銳的協(xié)助下完成的，在上海民族樂(lè)器一廠制作技師張阿坤和許善診的協(xié)助下，完成十八管二十一音的設(shè)計(jì)和制作。東丹甘根據(jù)十八管二十一音蘆笙的原理，按共鳴筒不同的形制結(jié)構(gòu)與開管、閉管的形式，創(chuàng)新了多種形制的多管蘆笙，即高音蘆笙、低音蘆笙、筍葉中音蘆笙、筍葉低音蘆笙、閉管中音蘆笙、閉管低音蘆笙以及低音芒筒等一系列的多管蘆笙。

十八管二十一音蘆笙的成功改良，開啟了蘆笙新的生命，啟發(fā)了一系列多管蘆笙的創(chuàng)新和發(fā)明。諸如至今普及的十九管蘆笙與木主（范元祝）的二十六簧加鍵蘆笙，影響深遠(yuǎn)。

3.十九管蘆笙

十九管蘆笙是舟溪鎮(zhèn)新光村的潘秋穆②在十八管蘆笙基礎(chǔ)上調(diào)整b2音的位置，增加g音，音域?yàn)間～d3，音位和指法如圖6所示。

以上音位圖和指法圖中，與東丹甘不同的是，按鍵借用漢笙的加鍵方式，采用雙手四指按孔演奏，竹管全部安裝共鳴筒，共鳴筒有開管和閉管之分，錯(cuò)落有致，美觀大方。其音階如譜例8所示：

以上音階是C調(diào)十九管蘆笙的音級(jí)，音級(jí)齊全，有一個(gè)變化音級(jí)?B，除可以演奏C調(diào)外還可以演奏F調(diào)、G調(diào)、?B調(diào)三個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)，后兩個(gè)調(diào)的音階不全，不能更好地發(fā)揮蘆笙的演奏張力，在轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)方面還存在局限。

目前，十九管蘆笙是貴州省應(yīng)用最廣的多管蘆笙，大多為蘆笙表演專業(yè)的學(xué)生使用與專業(yè)教學(xué)使用。另外，在田野考察過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，在黔東南地區(qū)的民間村寨也有使用十九管蘆笙的，諸如雷山縣郎德鎮(zhèn)的南猛村、凱里市舟溪鎮(zhèn)新光村、黎平縣地坪鄉(xiāng)的培利苗寨等，亦有民間蘆笙樂(lè)隊(duì)，諸如凱里市周邊蘆笙演奏的傳承人以及蘆笙民間樂(lè)隊(duì)的演奏人員等。

另外，隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)與個(gè)人所需，傳播媒體的發(fā)達(dá)，村寨中年輕一代的民間樂(lè)手，逐漸開始使用十九管蘆笙演奏民間傳統(tǒng)樂(lè)曲。他們使用十七管蘆笙、二十一管蘆笙、二十五管蘆笙，但由于演奏習(xí)慣難以調(diào)節(jié)，遵循傳統(tǒng)蘆笙的持奏姿態(tài)，根據(jù)自己所需演奏不同的蘆笙。諸如潘繼忠既是制作十七管蘆笙的能匠，又是演奏蘆笙的能手。有的以十九管蘆笙的演奏習(xí)慣為主，即使購(gòu)買的蘆笙是二十一管蘆笙、二十五管蘆笙，其演奏指法依然遵循十九管的演奏習(xí)慣。其實(shí)不管演奏多少管的蘆笙，都以傳統(tǒng)蘆笙的持奏姿勢(shì)、指法規(guī)律為主，遵循自身常年來(lái)的演奏習(xí)慣，作相應(yīng)的改變。

從制作方面來(lái)看，十九管蘆笙受漢族傳統(tǒng)笙的影響，亦不斷的改進(jìn)。比較顯著的特點(diǎn)體現(xiàn)在制作材料、共鳴筒的安裝、簧片的調(diào)音以及外觀的美化四個(gè)方面。其中，制作材料方面不僅限于蘆笙竹、春芽木，諸如笙苗使用蘆笙竹與紅木嫁接、紫竹嫁接紅木的方式;笙斗使用紅木、銅質(zhì)材料;吹管部分采用嫁接的方式，使用鋁合金的管子，在連接部分套用鐵質(zhì)箍圈，吹口部分使用膠質(zhì)體的膠管;共鳴筒使用鋁合金、膠質(zhì)體或者銅質(zhì)材料等不一。簧片的調(diào)音除運(yùn)用傳統(tǒng)的耳朵辨音與共鳴筒調(diào)音之外，更多的是在前兩者的基礎(chǔ)上結(jié)合校音器、校音軟件進(jìn)行調(diào)音。簧片的制作由傳統(tǒng)的打制簧片，改為激光打制簧片。蘆笙制作師傅根據(jù)自己的需要，將簧片的規(guī)格尺寸交給激光制作簧片的廠家進(jìn)行加工。待簧片的半成品郵寄到家后，根據(jù)耳音、共鳴筒以及校音器三者相互驗(yàn)證，協(xié)調(diào)蘆笙的音準(zhǔn)，確定蘆笙的音高，實(shí)現(xiàn)簧片由手工藝到半手工半機(jī)器的轉(zhuǎn)變。至于外觀方面，裝飾不同的裝飾物，髹漆不同顏色的顏料，貼不同的標(biāo)簽等。

4.二十六簧加鍵蘆笙

木主（范元祝）的二十六簧加鍵蘆笙是在東丹甘先生二十一管蘆笙的基礎(chǔ)上加管、加鍵、加音，設(shè)計(jì)的一套科學(xué)、規(guī)范的加鍵蘆笙。此種類型的多管蘆笙將按音孔設(shè)置在笙斗上方，采用了8對(duì)復(fù)合音管加鍵的形式，設(shè)計(jì)音位、指法。在蘆笙樂(lè)舞表演中，采用雙手3指演奏，1個(gè)支撐架孔支撐蘆笙，減輕手指托笙的負(fù)擔(dān)，手持笙的穩(wěn)定性更加穩(wěn)定，運(yùn)指靈活性更加便捷，舞姿更加自然、媚態(tài)。隨后借鑒貴州省內(nèi)傳統(tǒng)蘆笙的音位特點(diǎn)，傳統(tǒng)漢笙的加鍵方式，調(diào)整指序。音位如圖7所示。

從圖7可知，復(fù)合音管由低音簧、高音管與低音管組合而成，低音管采用封閉式加鍵，高音管與低音鍵的安裝位置設(shè)計(jì)在高音管的同一位置，避免按鍵時(shí)按錯(cuò)音孔，符合指序規(guī)律，方便、靈活。其中，8對(duì)復(fù)合音管分別為c1和b、f1和?g、?c1和a、?f1和?b、f2和?d、f和?g1、g和?d1、?c和?b1，兩個(gè)復(fù)合音的音程關(guān)系呈大小七度、大六度、增五度或其復(fù)合音程等。保留傳統(tǒng)蘆笙雙手拇指、食指、中指的演奏習(xí)慣，音位排列合理，結(jié)構(gòu)對(duì)稱、規(guī)整。其音階如譜例9所示。

從譜例9可知，其音域?yàn)閒～a2，g～f2的半音齊全，轉(zhuǎn)調(diào)方便。和音與和弦具有和聲配置性功能，適用于演奏各種蘆笙樂(lè)曲，包括現(xiàn)代樂(lè)曲，民族管弦樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)曲等，音樂(lè)表現(xiàn)力飽滿、豐富。

注釋：

②潘秋穆曾用名潘華明，關(guān)于十九管蘆笙的設(shè)計(jì)問(wèn)題有很多說(shuō)法，據(jù)潘秋穆說(shuō)是他設(shè)計(jì)的，采訪了其他的蘆笙制作師傅和演奏家，都說(shuō)具體是誰(shuí)，不清楚，本文以采訪潘秋穆時(shí)的說(shuō)法為準(zhǔn)。