樂改奇人郭雅志與他的改良成果

劉勇

提起中國近代的樂器改革，說來話長。如果從大同樂會開始算，這項工作已經走過了一個世紀的光陰;如果從新中國開始算，也已經約3/4個世紀。期間，無數改革志士為了不同的理想、訴求，貢獻了自己的才智，付出了自己的年華，也獲得了不同的成果。如果從總體上評價，可謂喜憂參半。是非成敗，苦辣酸甜，足令我輩體味和反思。

“音樂界的愛迪生”

據中國音樂學院的林玲教授講，早在20世紀50～60年代，曹正先生就開始琢磨箏的轉調問題，但是并無成功的成果問世。《中國音樂詞典》1984年版第501頁記載有“能轉12調的箏”，我詢問過林玲教授，她告訴我確實有過轉調箏，那是用一種手動裝置實現五聲音階轉調，是揚州搞的，音也不準，她自己試彈過，不好用便沒有采用，早交回學校樂器室了，現在也沒有別人用。林玲教授還說，轉調箏一直有人在搞，但是直到現在沒有一種能用的。所以，當別人都在自由轉調的時候，箏家們還在采用最原始的轉調方法：挪碼子。或者利用伴奏的間隙，或者利用其他弦奏長音的機會，移碼轉調。這樣做，變化一個音也許還行，變音多了就難以保證。實在沒轍了，就另調好一臺箏搬到臺上，需要轉調時就用另一臺箏。這樣，演奏一支曲子就要搬運兩臺箏，殊為麻煩！

難道，箏家們（演奏家們、制作家們），就真的束手無策了嗎？非也！

正在中國大陸箏家繼續絞盡腦汁苦思冥想之際，從大洋彼岸的美國傳來了好消息：著名嗩吶演奏家郭雅志，成功地研制出了雙槽箏碼，解決了箏的轉調問題。

箏家們沒有解決的問題，怎么讓一個管樂演奏家給解決了呢？要回答這個問題，需要先來了解一下郭雅志其人。

在《人民音樂》2021年第4期，筆者發表了一篇文章：《欲窮千里目——郭雅志印象》。此前我不認識郭雅志，為了寫這篇文章，我和郭雅志本人以及他的媽媽，進行了充分的溝通和了解。我認為，郭雅志是個愛動腦子、敢想敢干，且極其聰明的人。他的這種素質主要表現在三個方面：①對多種中西管樂器的從容掌握和高水平的演奏。②對人生道路上閃現的各種機會的把握和實現的能力。③在樂器改革方面精絕的巧思和極地強動手能力。在那篇文章中，筆者主要講述了前面兩點。在此，我們來看一下郭雅志樂器改革的成就。

郭雅志是演奏家，同時還是樂器改革家，有“音樂界的愛迪生”之美稱。早在1993年，他研發的嗩吶活芯就獲得了文化部科技進步二等獎。此后他又多次對活芯進行改進，現在的第三版，已經十分成熟。使用這種活芯，可以把嗩吶音高整體提升小二度，當然也可以分別將每個音提升小二度，然后返回。也就是說，一支嗩吶可以當兩支用，用句俗話說，這叫“雌雄同體”，而且可以演奏12個調。

到了美國以后，郭雅志又對葫蘆絲這件樂器產生了興趣。葫蘆絲是一種簧片發音的吹奏樂器，音色有強烈的指向性，一聽到葫蘆絲，人們就自然會聯想到云南諸少數民族。葫蘆絲的普及率很高，下至幼兒園的小朋友，上至養老院的老爺爺老奶奶，都可以吹上一曲。然而葫蘆絲的音域畢竟太窄了，難以滿足職業演奏家的需求。郭雅志在美國用葫蘆絲玩爵士，玩世界音樂，這么窄的音域怎么能夠實現？

于是，郭雅志萌生了改良葫蘆絲的念頭。經過巧妙的構思和巧手的制作，他的新樂器“多音葫蘆絲”問世了。所謂“多音”，就是說比傳統葫蘆絲的音域更寬了。傳統葫蘆絲只用中間一根主管吹旋律，音域只有十一度。而且，低于筒音的一個小三度，極少使用，實際上也就一個九度。旁邊的兩根輔管，一根是單音，一根是裝飾。要擴展音域，在主管上已經不可能，只能開發輔管。此時，雅志充分展現了他的聰明才智。他把吹嘴上下一分為二，形成兩個氣流通道。一條通道的氣流走向主管，另一條走向原來的單音輔管。單音輔管經他改造后成為高音管，具有一個八度的音域，與主管音區疊接，全部音域達到了兩個八度加一個小二度。并且，右手操作的輔管和左手操作的主管上把位可以同時發音，既能奏出和音，也能奏出復調。右手操作輔管時，主管下把位的三個音孔是放開的，當主旋律需要這三個音孔的音時，就將右手迅速移到主管下把位上，奏出最低的幾個音。

于是，原來音域狹窄，只能奏一個主旋律和一個持續音的葫蘆絲，經郭雅志改造，就成了一種音域寬廣、能奏出和音與復調的樂器。許多專業人士對這種新式葫蘆絲給予了很高的評價。

箏碼巧思

現在來說一說本文的主題，雙槽箏碼。

1990年，郭雅志從中央音樂學院畢業留校工作，曾經和當時的青年古箏教師李萌共用一個琴房，經常討論一些樂器問題。1993年，郭雅志的嗩吶活芯獲文化部科技進步二等獎，李萌就對他說：“你也幫我們箏解決一下轉調問題唄！”雅志當時雖然口頭上答應了，但并沒有真正放在心上。后來又去了香港，再轉場美國，各種事務繁忙，也就沒有專門用心去解決箏的問題。直到2017年，在完成了多音葫蘆絲的研制之后，箏的問題才又正式進入他的工作日程。他說：我是在做葫蘆絲的時候聯想到箏的轉調問題的，并且認為是可以做的。

個人的興趣和志向，導致他在樂器改革領域持續用功，形成了一種行為習慣，并屢獲成功。箏的改革一經啟動，經驗豐富的郭雅志很快就拿出了幾種方案，其中的雙槽碼方案是受到他自己的嗩吶活芯的啟發而產生靈感的：活芯是升高半音，而箏碼是降低半音。通過初步試用，郭雅志覺得雙槽碼的方案目前最為合理，于是決定先把這個方案打磨完善，付諸實用，日后再作它圖。

什么叫雙槽箏碼呢？讓我們一邊看圖一邊來認識它。

熟悉古箏的人都知道，箏的每一條弦都是架在一個碼子上的。碼子的頂端中間有一個淺槽，讓弦落在里面，以免演奏時發生琴弦滑落。而郭雅志的碼子，頂端有兩個槽，一個即原來的槽，很淺，就是圖上中間的槽;在它的右面，新開了另外一個槽，當弦來到這個新槽時，會通過一個弧形通道，滑落到原槽的正下方，實際上是將碼子降低了。這樣一來，弦的緊度放松了，音就會降低。降低多少？就要看弦松弛的情況。雅志的設計是降低半音，因此要求下槽離上槽的高度特別精確。太高則音高，太低則音低。為此，郭雅志還特別設計了一個調節下槽高度的螺絲，通過下方的轉輪來操作（如圖所示），以保證下槽高度的準確性。弧形通道的弧度也很重要，它要使弦順利地滑落到下槽而不會發生障礙。要保證這個弧度，就要考慮新槽與原槽的橫向距離，使之間隔非常恰當。雅志的設計，是一個45度斜角。

樂器根據樂曲的需要定弦。轉調時，改變轉調音（弦）的槽位即可。例如（請允許我先舉一個比較好理解的傳統定弦法的例子），從D宮（在原槽定弦）轉入A宮，就將原調的宮音弦從原槽換到新槽，使之降低半音成為變宮，充當新調的角音。反之，再將該弦撥回到原槽，即可回到D宮。

郭雅志設計的變調操作是這樣的：

以下是他自己的注解：

以C調五聲音階在上槽定弦，每一條弦按照不同的調，選擇在上槽還是下槽，可獲得C G D A E B六個調。

以F調五聲音階在下槽定弦，可獲得F ?B ?E ?A ?D ?G六個調。

上下共得12個調。

天作之合

碼子設計成功了，找什么人合作呢？

下面的故事又應了中國的一句俗語：“無巧不成書”，也可以說是“天作之合”。

恰在此時，即2021年5月，郭雅志從巴德音樂學院的李昕艷老師那里得知，她正在受本院美中音樂研習院院長蔡金冬教授的委約，為紐約中國當代音樂節創作一部古箏協奏曲，由巴德音樂學院協奏曲比賽獲獎者王逸心同學首演。李昕艷2002年畢業于中國音樂學院作曲系，獲作曲專業學士和作曲技術理論碩士學位，后赴美國求學，在密蘇里大學堪薩斯分校獲作曲專業博士學位，現在巴德音樂學院任教。郭雅志立即抓住這個天賜良機，推薦了自己新研發的箏碼，問李昕艷有沒有興趣試一下。李昕艷是個對新發明懷有濃厚興趣的音樂家，當即表示樂意合作。因為這一來可以幫助郭雅志推出他的新發明，二來也可以為自己的作品提供更加開闊的調性空間和色彩對比。青年古箏演奏家王逸心是當然的獨奏者，她是一位優秀的青年古箏演奏家。此時，她也表現出青年人特有的對新生事物的熱情，樂意做第一個吃螃蟹的人。

這就叫“天時、地利、人和”。

他們的合作是成功的，而且是近乎完美的。

2021年10月16日，李昕艷作曲的抗疫題材的古箏協奏曲《覺醒之光》在巴德費舍爾表演藝術中心首演，由指揮家蔡金冬教授執棒，王逸心和巴德當代樂團演奏。

從演出效果看，各方面都是十分令人滿意的。

作曲家李昕艷首先感謝蔡金冬院長給予的支持，使郭雅志的新發明有機會在紐約當代音樂節上正式推出。她非常感謝郭雅志發明了這種方便轉調的箏碼，否則她就無法在作品中大膽地轉調。她說，從前給古箏寫曲子，由于受到樂器定弦的限制，很多想法不太容易實現。現在，這種擔心完全不必要了，有了郭老師發明的雙槽箏碼，為古箏寫作品就有了更多的可能性，大大增加了音樂的表現力。同時，她還感謝演奏家完美地演繹了她的作品。

王逸心認為，新式箏碼轉調功能顯著，操作順手。作曲家在作品中安排了三次換槽，第一次要換11根弦，難度很大，操作要快，要準確，還要防止碼子移動。為此，作曲家專門寫了一段80秒鐘的過渡段落，以留出充足時間讓演奏家換槽。但是，經過多次演練，王逸心只用了26秒就將11根弦換到新槽。后面兩次都只降一個音，難度較小，毫無問題。王逸心說，她從來沒有彈過需要變化這么多音的作品，沒有新碼子根本辦不到。她還說，用上新碼子以后，有些技術問題也簡單了，因為弦上可以調出來的音，就不再用左手去按了。

作為改革家的郭雅志，對自己新作的首秀也深感滿意和欣慰。為了演出萬無一失，郭雅志曾特意對碼子進行了“維穩”處理，將碼子加厚，并在底部粘上一層薄薄的砂紙，防止換槽時碼子移動。由于演奏者雙手帶有義甲，換槽不夠方便，郭雅志還特意制作了專用扳手，用于上下換槽。

演奏習慣也是郭雅志要考慮的。他的設計理念是，不改變樂器的基本結構、不改變樂器的基本奏法，不改變演奏者的演奏習慣。新的樂器如改變太多，會讓演奏家難以適應，因而難以推廣。例如，弦從原槽走到新槽，降低了高度，理論上會給演奏家帶來一定程度的不適，因為演奏家的演奏習慣和感覺是在原槽高度上形成的。但是，由于碼子離岳山較遠，而且弦降低的幅度并不大，岳山處弦和面板的夾角變化幅度則更小，可以說基本沒有改變，所以實際上演奏家右手的彈奏并沒有感覺到明顯的不同，只是左手按弦時會略感到弦有高有低，但也差別不大，稍加注意就可以了。箏還是原來的箏，定弦還是五聲音階定弦，演奏還是照樣右手彈左手按，所以，用上新碼子后，演奏者的感覺還是在彈原來的箏，只不過在轉調時增加換槽一個動作而已。

王逸心說，用上這種箏碼太方便了。以前演出為了應付各種調的作品，經常要帶兩臺箏，有時更多，到了后臺還要找一個安靜的地方調弦，搬運和調弦都很麻煩。現在，只用一臺箏就夠了，真是太好了。筆者相信，她說出了所有彈箏人的心里話。

大功告成

至此，精心制作的雙槽箏碼得以完美呈現。我們懷著喜悅的心情祝賀郭雅志攻克了古箏轉調這一世紀難題，為箏界提供了新式武器。我們也向箏家們表示祝賀，祝賀他們從此有了一種新式武器，演奏轉調樂曲不再犯愁。我們也向作曲家們表示祝賀，祝賀他們從此在創作箏曲的時候，可以更加自由地馳騁自己的調性思維（如果還需要），不要再擔心演奏家能否完成。由于時間尚短，這種箏碼還沒有機會在國內推廣。相信一旦來到國內，必定受到廣大箏家的熱烈歡迎。因為中國既是箏的故鄉，又是彈箏者最多的國家。只有在中國，雙槽箏碼才能最大程度地發揮它的優勢，為中國音樂的繁榮起到添磚加瓦的作用。郭雅志說，這次演出只是初戰告捷，雙槽箏碼還沒有達到完美的境地，還有很多問題需要解決和完善，例如最高音區的弦換槽后音色略有改變的問題等等。但是筆者相信，有了這堅實的第一步，郭雅志的雙槽箏碼肯定會有一個光明的前途。我們期待他再一次將喜訊從大洋彼岸傳來，造福國內箏界，造福中國音樂。