植物類(lèi)生態(tài)紀(jì)錄片視聽(tīng)創(chuàng)意策略分析
—以BBC《綠色星球》為例

張政華 中國(guó)傳媒大學(xué)

長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)界對(duì)生態(tài)紀(jì)錄片的研究還只停留在整體層面，沒(méi)有注意到生態(tài)紀(jì)錄片中依然存在不同類(lèi)型的差別?！毒G色星球》是BBC在2022年推出的聚焦植物的自然生態(tài)紀(jì)錄片，采用了全新的制作技術(shù)。現(xiàn)將分別從視聽(tīng)技術(shù)、視覺(jué)元素、聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)與敘事策略四個(gè)方面，展現(xiàn)《綠色星球》所采用的視聽(tīng)創(chuàng)意策略，剖析植物類(lèi)紀(jì)錄片與其他類(lèi)型生態(tài)紀(jì)錄片的差異，學(xué)習(xí)這一時(shí)代優(yōu)秀植物類(lèi)生態(tài)紀(jì)錄片的制作手法與視聽(tīng)創(chuàng)意。

技術(shù)革新帶來(lái)的全新視覺(jué)呈現(xiàn)

影視技術(shù)與視覺(jué)效果關(guān)系密切，影視技術(shù)的每一次革新都為視覺(jué)效果帶來(lái)質(zhì)的飛躍。影視技術(shù)是視覺(jué)效果的基礎(chǔ)，視覺(jué)效果是影視技術(shù)的完美呈現(xiàn)與升華。

《綠色星球》中的植物相比于動(dòng)物及其他自然題材紀(jì)錄片，對(duì)影視技術(shù)提出了更高的要求，即長(zhǎng)時(shí)間大范圍的移動(dòng)延時(shí)攝影。由于植物的生長(zhǎng)極為緩慢，普通的攝影很難在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出植物大幅度的變化，而延時(shí)攝影則可以以分鐘、小時(shí)甚至天為間隔拍攝照片，隨后將相片合并成序列，便能在幾秒內(nèi)展現(xiàn)出植物幾天甚至幾個(gè)月的變化。

然而，植物延時(shí)攝影與星空等自然景觀延時(shí)攝影不同，植物會(huì)隨著時(shí)間不斷生長(zhǎng)，其大小與位置都是不斷變化的。因此，攝影機(jī)不能一直處于同一個(gè)位置，必須實(shí)時(shí)跟隨植物的生長(zhǎng)動(dòng)態(tài)進(jìn)行調(diào)整。對(duì)此，《綠色星球》團(tuán)隊(duì)結(jié)合運(yùn)動(dòng)控制技術(shù)，開(kāi)發(fā)出了一套“三角樹(shù)”系統(tǒng)，這套系統(tǒng)可以遠(yuǎn)程對(duì)相機(jī)同時(shí)進(jìn)行上升、旋轉(zhuǎn)、放大、前后移動(dòng)、追蹤目標(biāo)等操作，能像無(wú)人機(jī)一樣在特定地點(diǎn)盤(pán)旋，以固定速度進(jìn)行拍攝。在對(duì)切葉蟻進(jìn)行拍攝時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)“三角樹(shù)”系統(tǒng)進(jìn)行了龐大的編程，在其運(yùn)動(dòng)路徑上精心設(shè)置了7000多個(gè)機(jī)位進(jìn)行捕捉，最后整合成了一段精彩紛呈的延時(shí)攝影場(chǎng)景：切葉蟻如一縷碧綠的泉水，在盤(pán)根錯(cuò)雜的森林中恣意地流淌。

植物攝影相較于動(dòng)物紀(jì)錄片的不同之處在于，動(dòng)物攝影由于不能驚擾到動(dòng)物，大多數(shù)采用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝；而植物攝影中則需要在極近的地方捕捉植物的細(xì)微變化。這種情況下，微距鏡頭便顯得尤為重要。在《綠色星球》的拍攝中，有一個(gè)奇特的鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)，那就是被稱(chēng)為“老蛙神鞭”的老蛙24mmF14特種微距鏡頭，該鏡頭在近攝時(shí)具有相當(dāng)不錯(cuò)的解像力，更厲害的是，其鏡頭前端通過(guò)防水認(rèn)證，可以伸入水下進(jìn)行拍攝。同時(shí)，其鏡頭前段還設(shè)置有LED補(bǔ)光燈，在一些類(lèi)似洞穴幾乎沒(méi)有光線(xiàn)的地方，能夠發(fā)揮極大的作用。另外，這個(gè)鏡頭細(xì)而長(zhǎng)的身形使得它能夠穿過(guò)一些狹窄的空間，例如蟻穴或樹(shù)枝間，為觀眾帶來(lái)極為有趣的穿越式的推進(jìn)鏡頭。

出色獨(dú)特的視覺(jué)元素表達(dá)

靈活的景別運(yùn)用

景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)五種景別，《綠色星球》中更是增加了顯微鏡頭。靈活的景別切換能夠更全面的展現(xiàn)內(nèi)容，獲得多樣化的表達(dá)角度。不同景別的銜接方式也會(huì)實(shí)現(xiàn)不同的表達(dá)效果，其中以過(guò)渡式與兩極式為代表。

圖1中的三個(gè)畫(huà)面就是過(guò)渡式景別切換的代表。《綠色星球》采用了顯微—特寫(xiě)—近景的景別切換，從葉綠體中的氧氣流動(dòng)，到一株水草的一根幼嫩的絨毛在光合作用下產(chǎn)生的細(xì)小氣泡，再到幾株水草共同產(chǎn)生的密集氣泡，整個(gè)景別切換十分細(xì)膩?lái)樆?。尤其是近景所采用的微距鏡頭，展現(xiàn)出了肉眼無(wú)法觀測(cè)的生物細(xì)節(jié)，整個(gè)畫(huà)面透亮、精致、美觀，纖毫畢現(xiàn)，營(yíng)造了一個(gè)安靜、祥和的微觀世界。

圖1 展現(xiàn)水草時(shí)的過(guò)渡式景別切換

圖2中兩張圖則是兩極式景別切換的代表，從對(duì)附著在巖石上的藤蔓的特寫(xiě)直接拉至湍急的亞馬孫河支流全景，然后再接到另一個(gè)講述對(duì)象的近景或者特寫(xiě)。這樣的鏡頭組接其實(shí)也是由生態(tài)紀(jì)錄片的特性所決定的。生態(tài)紀(jì)錄片相較于其他紀(jì)錄片而言，并不具有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，在不影響交代環(huán)境關(guān)系的基礎(chǔ)上，優(yōu)先提升了節(jié)奏緊湊以及追求藝術(shù)的形式美。既然這種兩極式的景別切換能夠清楚地交代背景環(huán)境，又可以使整部片子的節(jié)奏加快，那就自然成為生態(tài)紀(jì)錄片制作者的常用手法。

圖2 展現(xiàn)藤蔓時(shí)的兩級(jí)式景別切換

兩極式與過(guò)渡式的景別切換，充分顯示了生態(tài)紀(jì)錄片對(duì)景別靈活的運(yùn)用，以及對(duì)畫(huà)面表達(dá)效果的極致追求。

驚艷的色彩表現(xiàn)

植物類(lèi)生態(tài)紀(jì)錄片在所有紀(jì)錄片里面，是最為需要追求視覺(jué)效果的一種類(lèi)型。而要達(dá)到足夠驚艷的視覺(jué)效果，就必須表現(xiàn)出足夠驚艷的畫(huà)面色彩。《綠色星球》在色彩方面率先采用了HDR10的色彩模式，這種色彩模式的提升是巨大的。得益于10bit的巨大色深，畫(huà)面中所呈現(xiàn)的色彩過(guò)渡極為細(xì)膩，不會(huì)出現(xiàn)色彩斷層的情況，畫(huà)面的明暗對(duì)比也更加明顯，同時(shí)在暗部與亮部保留了更多的細(xì)節(jié)。

同時(shí)，《綠色星球》團(tuán)隊(duì)對(duì)于拍攝對(duì)象的選擇及素材的拼接也考慮到了色彩的影響。比如在觀眾已經(jīng)對(duì)綠色元素的植物產(chǎn)生一定的視覺(jué)疲勞時(shí)，紀(jì)錄片會(huì)插入一段對(duì)虹河苔的介紹，其鮮亮的紅色會(huì)為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊，刺激觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，從而促使其繼續(xù)觀看下去。實(shí)際上，《綠色星球》會(huì)在每一集中都穿插一些鮮艷的顏色，避免植物的綠色過(guò)度聚集，以緩解觀眾的視覺(jué)疲勞。

精心設(shè)計(jì)的鏡頭運(yùn)動(dòng)

生態(tài)紀(jì)錄片的本質(zhì)特征是真實(shí)性，而它的真實(shí)性則要通過(guò)在運(yùn)動(dòng)中得以展現(xiàn)。在視聽(tīng)語(yǔ)言中，一般將運(yùn)動(dòng)分為兩個(gè)部分，分別是鏡頭內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)和鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)拍攝。而對(duì)于植物紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，拍攝物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)并不明顯，所以鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)拍攝就顯得尤為重要。

常見(jiàn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式分為推、拉、搖、移、跟五種。在《綠色星球》中，經(jīng)常出現(xiàn)精心設(shè)置的長(zhǎng)鏡頭。例如對(duì)切葉蟻搬運(yùn)樹(shù)葉的拍攝，攝像團(tuán)隊(duì)就利用“三角樹(shù)”系統(tǒng)，搭建了一條跟隨切葉蟻的延時(shí)攝影路徑。從切葉蟻在樹(shù)枝到樹(shù)干的平移鏡頭，到切葉蟻?zhàn)酝谕ǖ来┻^(guò)樹(shù)根與泥土縫隙的穿越鏡頭，再到看清切葉蟻隊(duì)伍全貌的俯視鏡頭，最后到深入蟻穴的推進(jìn)鏡頭，整條路徑的鏡頭運(yùn)動(dòng)一氣呵成，相當(dāng)精彩，展現(xiàn)了切葉蟻從在樹(shù)上切下樹(shù)葉到搬運(yùn)回蟻穴的全過(guò)程，堪稱(chēng)一鏡到底的教科書(shū)案例?！毒G色星球》中類(lèi)似的一鏡到底還出現(xiàn)過(guò)很多次，其拍攝團(tuán)隊(duì)經(jīng)常會(huì)使用穿越機(jī)進(jìn)行拍攝，從一個(gè)空中的全景盤(pán)旋而下，持續(xù)地推進(jìn)鏡頭，最后聚焦到一棵細(xì)小的植株上。這些精心設(shè)計(jì)的鏡頭運(yùn)動(dòng)本身就極具創(chuàng)意，為觀眾帶來(lái)了新奇的視覺(jué)體驗(yàn)。

豐富聲效配樂(lè)帶來(lái)的沉浸聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)

聲音在紀(jì)錄片中有著特殊的表現(xiàn)手段和藝術(shù)感染力，它不再是簡(jiǎn)單的外部形態(tài)，而是有聲有形、神形兼?zhèn)涞耐暾蜗?。聲音不僅可以增強(qiáng)畫(huà)面空間的真實(shí)感和親近感，還能大大豐富紀(jì)錄片的層次，從側(cè)面展示紀(jì)錄片傳達(dá)的情緒和情感。

為了保證紀(jì)錄片的真實(shí)性和可信度，大量的實(shí)況效果聲音是必不可少的。然而對(duì)于生態(tài)紀(jì)錄片而言，想要完整地記錄同期聲是很難的，尤其是《綠色星球》還有大量的延時(shí)攝影場(chǎng)景，更讓同期聲的采集成為不可能。對(duì)此，《綠色星球》的團(tuán)隊(duì)成立了專(zhuān)門(mén)的擬音部門(mén)，為每一個(gè)微小的畫(huà)面細(xì)節(jié)配上了豐富的音效：新芽破土而出，螳螂切割樹(shù)葉，魚(yú)兒吞食綠藻，孢子在空中浮動(dòng)……這些在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能被人耳捕捉到的聲音，《綠色星球》的團(tuán)隊(duì)都配上了相應(yīng)的音效，可見(jiàn)其制作之精良與用心。

配樂(lè)同樣是在紀(jì)錄片中不可缺少的一部分，合適的配樂(lè)能夠彌補(bǔ)自然紀(jì)錄片中非自然音源的缺失，使紀(jì)錄片的聽(tīng)覺(jué)層次更加豐富，與畫(huà)面相得益彰，增加趣味，引人入勝。在《綠色星球》的第二集《水生世界》中，介紹亞馬遜王蓮時(shí)便展現(xiàn)了配樂(lè)的魅力：當(dāng)王蓮在水下緩緩生長(zhǎng)時(shí)，配樂(lè)深邃悠長(zhǎng)，仿佛一股恐怖的力量正在孕育；當(dāng)王蓮探出水面，揮舞著自己的新芽時(shí)，配樂(lè)突然寂靜，只剩下其舞棒般的聲響；最后，當(dāng)王蓮清理出了一片專(zhuān)屬于自己的空間，張開(kāi)其魔鬼般的葉面時(shí)，唱詩(shī)班的吟唱突然響起，仿佛魔神已經(jīng)降臨。由此可見(jiàn)，將靈動(dòng)的配樂(lè)和鏡頭語(yǔ)言巧妙融合，能夠極大地豐富畫(huà)面敘事。同時(shí)，恰到好處的背景音樂(lè)有助于推動(dòng)敘事的進(jìn)程，幫助觀眾理解畫(huà)面內(nèi)容，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，為其提供沉浸式的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

同時(shí)，聲音技術(shù)的提升對(duì)沉浸式聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)起到了巨大作用。《綠色星球》全程使用杜比全景聲技術(shù)進(jìn)行拍攝。這種聲音技術(shù)采用集合了動(dòng)態(tài)對(duì)象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式，全方位包圍觀眾。在《綠色星球》中開(kāi)啟杜比全景聲模式，觀眾便能如同置身于自然，獲得身臨其境的聽(tīng)覺(jué)享受。

巧妙敘事帶來(lái)的趣味視聽(tīng)感受

采用擬人化的敘事手法

“擬人化”是動(dòng)物題材紀(jì)錄片中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，它將動(dòng)物人格化、性格化，也隱藏在紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)中。在《綠色星球》中，植物被賦予擬人化形象，其行為通過(guò)擬人化手法傳達(dá)給觀眾，使其在保留紀(jì)錄片科教色彩的同時(shí)，又能給觀眾帶來(lái)豐富的視聽(tīng)趣味。

在對(duì)捕蠅草進(jìn)行講解時(shí)，“世界自然紀(jì)錄片之父”大衛(wèi)·愛(ài)登堡就采用了擬人化敘事。他站在一盤(pán)捕蠅草前，一邊用刷子準(zhǔn)備刷捕蠅草的絨毛，一邊進(jìn)行敘述：“捕蠅草有自己的‘煩惱’，它需要排除那些錯(cuò)誤警報(bào)，避免捕到一些不能吃的東西。那么捕蠅草時(shí)如何避免這種情況的呢？它們會(huì)‘計(jì)數(shù)’！如果我觸碰他這里的敏感絨毛，它不會(huì)有反應(yīng)。但是捕蠅草對(duì)觸碰的記憶能保存大約20秒，如果我在這段時(shí)間里再次觸碰，那么它就會(huì)認(rèn)為那很可能是送上門(mén)的食物?！边@種擬人化的敘事手法將捕蠅草的捕食機(jī)制用一種類(lèi)似心理活動(dòng)的方式描寫(xiě)出來(lái)，相當(dāng)生動(dòng)與有趣。尤其是對(duì)于一些年齡較小的受眾，這種講述方式將會(huì)更有利于其理解與接收，喚起他們對(duì)自然的興趣，更好地發(fā)揮紀(jì)錄片的科教功能。

設(shè)置戲劇性沖突豐富敘事

紀(jì)錄片創(chuàng)作中，故事化敘事已經(jīng)成為一種主流的敘事方式，在紀(jì)錄片中設(shè)置不同對(duì)立面的戲劇沖突已經(jīng)成為吸引觀眾的重要手段?！拔锔?jìng)天擇，適者生存”的法則使得自然界中充滿(mǎn)了各種各樣的競(jìng)爭(zhēng)，《綠色星球》便抓住了這一點(diǎn)，通過(guò)植物間的競(jìng)爭(zhēng)設(shè)置戲劇沖突點(diǎn)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

在《雨林天地》這一集中，龜背竹屬植物、藤蔓和輕木在一棵老樹(shù)倒下后展開(kāi)了對(duì)陽(yáng)光的爭(zhēng)奪，誰(shuí)長(zhǎng)得最快最高，誰(shuí)能占據(jù)大部分的陽(yáng)光，誰(shuí)就能活下來(lái)。藤蔓揮動(dòng)著它的卷須，一旦搭上龜背竹屬植物，便死死地纏牢，借助龜背竹屬植物往上攀爬。然而，它卻被一旁的輕木輕松超越，正當(dāng)觀眾以為藤蔓也要搭上輕木的順風(fēng)車(chē)時(shí)，畫(huà)面忽然拉近，發(fā)現(xiàn)這些藤蔓卷須上的倒鉤根本不能依附在輕木的葉片上——原來(lái)其葉片上已經(jīng)長(zhǎng)滿(mǎn)了柔滑的絨毛。在自然紀(jì)錄片里，這種戲劇性的沖突設(shè)置不僅能夠讓觀眾感受到自然界真實(shí)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，更讓觀眾驚嘆于生物在這種競(jìng)爭(zhēng)中進(jìn)化出的智慧，帶來(lái)眼前一亮的感覺(jué)。同時(shí)，戲劇性沖突的設(shè)置能夠避免平平無(wú)奇、照本宣科式的敘事，減弱科教片的說(shuō)教，增強(qiáng)其趣味性與娛樂(lè)性，能夠持續(xù)吸引觀眾的注意力。

解說(shuō)詞趣味性和科普性相統(tǒng)一

紀(jì)錄片中的解說(shuō)詞，也稱(chēng)為旁白，是說(shuō)話(huà)者不出現(xiàn)在畫(huà)面上，但直接以語(yǔ)言來(lái)介紹影片內(nèi)容和發(fā)表議論的敘述。由于客觀條件的制約，生態(tài)紀(jì)錄片很難實(shí)現(xiàn)完整的素材拍攝和事件過(guò)程記錄，所以影片后期添加的解說(shuō)詞和旁白便成為補(bǔ)充畫(huà)面不足和填補(bǔ)相關(guān)信息的重要手段。

因此，好的解說(shuō)詞同樣是一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片不可或缺的一部分。好的解說(shuō)詞可以在為觀眾提供信息的同時(shí)，讓觀眾有探索和發(fā)現(xiàn)的欲望，并積極主動(dòng)地參與到紀(jì)錄片里來(lái)，跟隨設(shè)定的故事線(xiàn)去理解信息。而如何讓解說(shuō)詞在不打擾到觀眾進(jìn)行視覺(jué)輸入的情況下，幫助觀眾理解畫(huà)面，這個(gè)尺度是需要很精妙的把控。只有科普性與趣味性統(tǒng)一結(jié)合的解說(shuō)詞，才能持續(xù)地吸引觀眾。

《綠色星球》中的解說(shuō)詞參與故事的尺度就掌握得非常好，在需要科學(xué)性解釋的時(shí)候會(huì)進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要的科普，在只需要畫(huà)面引入或解說(shuō)時(shí)則會(huì)有一點(diǎn)俏皮的話(huà)語(yǔ)。比如，在展現(xiàn)湖球藻群聚生活的一段中，解說(shuō)詞這樣說(shuō)道：“因?yàn)楹幸泊嬖谝恍┘?xì)小的沉積物，他們可能覆蓋湖球藻的表面，阻隔其迫切需要的陽(yáng)光。不過(guò)，好在湖球藻的表面并不是靜止的，他們……會(huì)跳舞！”原本正常的拍攝突然切換成延時(shí)攝影，湖球藻細(xì)小的翻滾被加速，加之其群聚數(shù)量的龐大，仿佛一群湖球藻都在不停地“跳舞”。

這一段解說(shuō)詞的水平高超，它先向觀眾設(shè)置了懸念，產(chǎn)生湖球藻如何獲得陽(yáng)光的疑惑，再向觀眾解釋湖球藻會(huì)跟隨水流的涌動(dòng)而進(jìn)行緩慢的滾動(dòng)來(lái)抖掉沉積物。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有讓人感覺(jué)到一絲說(shuō)教的意味，卻讓觀眾知曉了湖球藻的生存策略，輕松且幽默。這就是解說(shuō)詞趣味性與科普性的完美統(tǒng)一，它在向觀眾傳遞知識(shí)的同時(shí)，也讓紀(jì)錄片的畫(huà)面變得生動(dòng)有趣，帶給觀眾愉悅的視聽(tīng)體驗(yàn)。

《綠色星球》作為BBC最新出品的生態(tài)紀(jì)錄片，利用了與時(shí)俱進(jìn)的先進(jìn)拍攝技術(shù)，極大地提升了試聽(tīng)體驗(yàn)和呈現(xiàn)效果。而無(wú)論是其前期對(duì)拍攝對(duì)象的選擇與拍攝鏡頭的設(shè)置，還是后期對(duì)畫(huà)面的擬音與配樂(lè)、素材的敘事性剪輯以及解說(shuō)詞的插入，都體現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)高超的技術(shù)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、專(zhuān)業(yè)的手法，其展現(xiàn)的視聽(tīng)創(chuàng)意策略，更是值得我們反復(fù)觀摩與學(xué)習(xí)。