置身于苦難和陽光之間
——簡評電視劇《親愛的小孩》

江蘇/秦安國

文藝作品一直在追尋生命的底色，或是鮮活璀璨，或是蒼涼悲壯。生命存在的價值，在于其多元性、差異性和不確定性。我們能見證所經歷的悲歡離合，承受生命之苦難，在無數個過程之后，逐漸成長，學會更好地關愛身邊人、奉獻社會大眾。央視熱門現實主義題材電視劇《親愛的小孩》，似乎完美貼合了關于生命底色的追問。蕓蕓眾生的我們，都無意間游走在劇中，扮演父親、母親、子女、朋友、同事等角色，劇情折射家庭生活中遭遇的“一地雞毛”，更凸顯歷經苦難之后，人性難得的可貴與溫暖。

女性鏡像：獨立人格姿態

婚姻的本質是相互成全，更是一種情感層面的“價值交換”。因各種誤會，加上長期爭吵情感消耗，在冷靜之后，方一諾與肖路終究離婚。方一諾認為婚姻并不是生活的全部，自己還有很多事情要做，需要贍養父母、履行教師本職工作、照顧女兒禾禾等，至于丈夫肖路并不是一個必備品。離婚之后，方一諾敢于接受新的戀情，以坦然的姿態面對新的生活，走入新的家庭。電視劇呈現的女性形象方一諾，已不單純是個體形象，更代表了獨立果敢、強大堅毅的新時代職業女性，她們保持清醒的生活態度，選擇經濟獨立、精神獨立、人格獨立，兼顧事業和家庭，并且勇于放下，活出最真實的自我。

原型再造：凸顯人性之善

文藝作品來源于現實生活，并經過藝術加工，融入大量的敘事策略與原型再造，成為現實生活的映射與升華，引導廣大受眾的審美偏好和價值取向。電視劇《親愛的小孩》也是通過原型故事改編而成，真實事件是貴州的離異女性閆女士因大兒子患上白血病，急需移植骨髓，但骨髓庫中并沒有合適的配型，小兒子由于年紀太小也不具備捐獻資格。為了挽救大兒子的性命，閆女士將希望投向了臍帶血，她找到前夫，希望兩個人能夠再生一個孩子，用第三個孩子的臍帶血來救大兒子。可是新生兒的臍帶血與大兒子的配型并未成功，意味著大兒子無法延續生命。閆女士的悲慘遭遇引起了社會的普遍關切和同情。

苦難敘事：追尋存在意義

從哲學層面上，苦難是伴隨生命的永恒存在。哲學家加繆曾說：“苦難是通向陽光的唯一道路。重要的不是治愈，而是帶著病痛活下去。”生活的底色有時呈現給我們的是無盡的殘酷與悲涼，可是生命還需繼續延續，死亡無法逃避。死亡和求生是對立，追求“活著”自古以來成為一種集體無意識。作家余華在小說《活著》中，將主人公福貴承受的接踵而至的“人生苦難”落于筆端，塑造了一個生命力頑強的個體形象，再現了生命的韌性與不可屈服性，追問了生命存在的價值。

文藝作品源于生活而高于生活，要聚焦當下社會關注的焦點熱點話題，不遺余力弘揚真善美，不斷激揚社會正氣。電視劇《親愛的小孩》通過層層加疊的沖突化生活架構，一方面直視家庭和婚姻背后的苦難和痛處，另一方面卻充滿溫情和希望，體現了創作者更加寬厚的人性悲憫情懷，也契合了中國傳統文化里對“圓滿”主題的永恒追求，以藝術再造的手法詮釋了存活在人世間的意義。