鄉村振興戰略背景下油畫中的農民形象

王勇波

農民形象是世界藝術史上最為常見的人物藝術形象，我國作為具有深厚文化底蘊和歷史傳統的農業經濟大國，農民形象更是在我國的繪畫藝術中頻繁出現。從第一屆中國青年藝術展的《父親》到第十一屆全國美術展的《小夫妻》，農民形象的油畫在中國的繪畫展中一直發揮著關鍵作用，也占了很大的比例。并且以農民形象為題材的繪畫作品也屢次獲獎。西方油畫傳入中國后，與中國文化發生了碰撞，中國油畫也表現出了巨大的發展潛力。隨著經濟的快速發展，人民生活水平日益提升，農民形象在我們眼中也不斷發生變化，這也促使油畫中的農民形象日漸豐富起來。

一、農民形象具有豐富的審美價值

藝術是時代的產物，藝術也是時代的號召，可以反映時代的風格，引領時代。“文變染乎世情，興廢系乎時序”，每個時代都有自己的特征，每個優秀的藝術家都會受所處時代生活氣息的影響，每個時代所創作的油畫都體現出了不同的審美特征。在鄉村振興戰略背景下，我們需要重新認識農民形象題材油畫的時代意義和藝術價值，以及表現出的獨特的審美價值。農民形象具有獨特的形象特征，例如，農民在陽光下工作很長時間，油畫中的大多數農民皮膚都是深色或古銅色的。與此同時，經過多年的辛苦勞作，農民的皮膚上有深深的皺紋，手上有老繭，這些在油畫作者的筆下經過一系列的加工，呈現為各種栩栩如生的繪畫作品。這些油畫作品最大限度地還原了農民形象和農民的日常生活，也反映了農村煙火和生活的味道。

“美，是一種不依賴某些確實的性質而能十分感人的東西。”中國現當代油畫藝術中的農民形象，大多都體現了中國農民所普遍具有的一種平凡、 質樸的美，而不是那種優美或典雅的美。中國油畫中的農民形象承接著西方19世紀以來的批判現實主義傳統，具有更深刻的社會文化內涵和人文關懷。比如，農民粗糙的雙手、黝黑的皮膚、臟亂的衣服、簡陋的環境等,都無法具備優雅之美，卻體現出另一種有別于單純重形式美感的美，通過展現生活的真實、勞動的力量、人性的深刻與豐富，來喚起觀眾的認識和反思，將藝術價值與道德價值、社會價值緊密聯系起來，引起人的道德與人文關懷，從而產生一種平凡的、人性的、憐憫悲壯的、喜劇幽默的多種美感體驗。

（一）表現滑稽或者幽默的喜劇美

忻海洲的《山城棒棒軍》、忻東旺的《裝修》等作品中的農民工形象，明顯具有一種來自社會底層平凡小人物的喜劇和幽默感。喜劇作為一種審美范疇和價值形式，從來都在藝術的百花園中占有一席之地，作為嚴肅藝術的補充，喜劇一般主要用于表現平凡、世俗小人物身上的閃光之處。從東漢時期說唱中那可愛滑稽的造型，到明清市井小人物的刻畫，都能看到喜劇美的影子。喜劇通常采用夸張和變形的手法，如忻東旺筆下的農民工，“縮身”和“矮化”的人物造型，無疑獲得了幽默、有趣的喜劇美。而忻海洲筆下農民工那卡通式的幽默味道和變異的造型，又具有一種荒誕的美感。成功的喜劇美總是在詼諧的背后隱藏著嚴肅的人生哲理和社會思想。因此，在看似輕松可笑的背后，表達的卻是真誠的思想內涵。

（二）普通的表現平凡的人性之美

這在20世紀80年代以后的中國現實主義油畫中表現得最為明顯。如陳丹青的《西藏組畫》、孫為民的《莊稼人》、徐唯辛的《礦工》等作品中的農民形象。在這些作品中，我們看到了每一個具體而真實的生命個體所表現出來的諸如樂觀、自卑、靦腆、無私的性情世界。在畫家筆下，每一個平凡個體的細微動作或者眼神，都體現出了人物的性格和內心世界。這種直白甚至直透人心的表達，真正展現了在自然狀態下所呈現的生命意象，“生命對人類來說既具有本源性的審美價值，又是若干審美價值的本原”。因此，畫家獲得了社會底層的平凡個體生命的真實，也就獲得了藝術精神的真實，這才是一種最真實、最平凡、最生動的美。

總體來說，農民形象在中國現當代越來越多地引起藝術家的關注，這與農民形象所體現出來的審美價值和社會現實意義是分不開的。隨著農民形象在藝術創作中的不斷增多，農民形象所體現出來的審美價值也將越來越多地得以發掘和展現。

二、鄉村振興戰略背景下研究油畫中農民形象的意義

隨著小康社會的全面建成，中國農村無論是在經濟與物質方面，還是在精神與審美方面，均發生了翻天覆地的變化。油畫藝術始終堅持社會主義先進文化前進的方向，以濃郁樸實的鄉村氣息和獨特的藝術創作語言反映所處的時代，歌頌勞動，展示農民生活，以極為真摯的情感展現農村的面貌。在鄉村振興戰略的時代背景下，油畫將會發揮出極大的優勢，對鄉村經濟發展、鄉村文化賦能、鄉村民風建設等方面均產生重要作用。現代民間繪畫是以農民為創作主體，具有民族、民俗特征的原生、原創作品，集中表現了中國農村景象、農民生活面貌，描繪了民間習俗，謳歌了現代生活。近年來，隨著油畫作者的視野不斷開闊，其思想與生活水平與時俱進，審美吸引力也悄悄發生了變化。他們把時代精神融入了傳統的筆墨，他們的作品素材更多地來自充滿時代風味的新農村建設，更接近農村改革、農村科技發展、農村環境變化的進展，也更接近時代主題、社會熱點和農民生活，使現代農村、農民有了嶄新的面貌。在鄉村振興這一宏偉戰略的征程里，農民形象發揮著積極作用。在城鎮化的快速發展中，油畫創作者將進一步認識到，具有農民形象的油畫承載著鄉愁意義，體現了鄉村文明風貌的重要價值，既激發了油畫創作者的熱情，肩負起文化使命感，又讓農民形象在油畫的創作中呈現出新的形象。具有農民形象的油畫作品隨著國家經濟和社會文化的發展而日漸增多，具有旺盛頑強的生命力。除了在社會、文化、體制、活動、服務、經濟、政治等方面具有積極意義和價值外，其本身的藝術價值是其存在和發展的立本基石。

（一）在油畫藝術創作中突出農民形象的意義

一直以來,我國油畫作品所描繪的農民形象,承載了厚重的現實和歷史意義。在建設事業中,他們是時代變革的創造者；在“和平與戰爭”的主題中，他們是衛國戰爭的支援者；在改革開放的大潮中，他們是第一線的勞動者；跨入21世紀后,他們是社會主義新農村的建設者。新時期以來，放眼于農村、追蹤農民生活、塑造農民形象的畫家大有人在。但是，以農村、農民為題材創作的油畫作品目前無論從數量，還是作品的內涵、深度和廣度上都還遠遠不夠，不能滿足廣大農民群眾的文化需要，也沒能反映農村生活的各個方面。

（二）鄉村振興戰略背景下油畫中的農民形象表達

在鄉村振興戰略的背景下，油畫創作表達也達到了一個新高度，隨著農民生活環境的改善，油畫創作者對藝術也有了新的追求。新時期，油畫所表達的藝術內涵更加真實，在此背景下，我們能更清楚地看到百態的農民形象。在鄉村振興戰略背景下，農村生活環境的優化，農民思想的變化，農民所特有的淳樸和憨厚，是這一時期的藝術作品需要傳達的精神。油畫作者在描繪農民形象時，要更加注重農民形象新的表達，從鄉村的改變、人民生活水平的提升等諸多方面將新農民的形象表達出來，真實塑造農民形象，描繪我國社會經濟繁榮發展的景象。

在《企業助農秀小康》作品中，描繪了一幅嶺城企業助力鄉村振興，農民生活欣欣向榮的場景。畫中能夠看到農村豐富多彩的文化活動，以及忙碌著從大棚、果樹林、稻田和玉米田中收獲的寫實圖畫。在《紅火的日子》中描繪了某品牌種植專業合作社率先在田園大面積試驗示范種植辣椒，為農村困難戶找到了致富門路，為廣大農民打開了致富的大門。紅紅的辣椒是構圖的主體，在農民的辛勤勞動中，一串串辣椒給人以遐想——串出了幸福滋味。這兩幅作品，從題材和內容上反映了現代農民生活，畫面豐滿，把農村生活融入進去，有生活、有特色還有情趣，是對農民生活的真實寫照。

這些繪畫作品記錄了“鄉村的振興”場景，展示了新時代農村、農民的特點。這些畫被夸張和巧妙地構思，記錄了不同時代農民的生活。在內容上，農民繪畫作品各有優點，展現了勞動者的風格，具有很強的地方特色和時代性。在經濟全球化的影響下，我國科技飛速發展，農民的數量正在大批量減少，必然會加快我國的城市化進程，農民在社會上的地位也將逐漸邊緣化。但是，農民作為社會群體中較為特殊的存在，在我國歷史發展中的地位是不容小覷的，以農民形象為題材的油畫和繪畫作品也注定會成為人類美術發展史上最輝煌的篇章。

三、中國油畫藝術中農民形象的發展方向以及研究意義

從時代發展來看，隨著經濟的發展和城市文化的崛起,中國的社會結構發生了新的變化，大量農村剩余勞動力進入城市,形成了民工潮。例如，王宏劍的《陽關三疊》就是通過對即將進城,在車站等車的農民工的描繪，以寫實的方式展示了新時代農民形象的變化。由于農民生活環境和生存狀態發生了轉變，20世紀90年代之后的農民，不再單純地只與農村生產勞動發生單線形的聯系,農民也改變了面朝黃土背朝天的傳統形象，并與城市生活建立多維度聯系。因此，描繪農民形象與城市的關系已成為藝術家的便捷選擇。于是描繪農民形象與都市文化的內在相關性，就成為新時期畫家表現農民的一個重要方面，例如忻東旺的《誠城》和劉小東的《違章》作品中農民形象城市化特征的出現等。

如今，占據著我國總人口數三分之二的農民,農村建設、城市化、工業化、現代化建設都離不開農民的幫助，他們是主力軍。沒有他們的辛勤工作，全面建設小康社會和構建和諧社會是不可能的。自我國加強建設社會主義新農村以來,農民自身的身份、生活方式以及精神狀態也都發生了巨大變化。目前正處在社會經濟轉型期的中國,農民形象再一次成為藝術家關注的對象。在油畫領域，畫家對農民的現實處境和時代命運的轉變做了更加深入透徹的觀察和思考,以更加開放和個性化的手法描繪他們的容貌、神情和精神氣度，創作出了一批又一批具有中國當代文化特色的農民形象油畫作品。例如，吳云華創作的《村民大會》,畫面中就反映了如今關系農民切身利益的社會事件的場景，作者將更多的筆墨和情感投入農民本身形象的塑造上，拋開過去在場景上的過度渲染,從而傳達出新時期農民形象。而杜曉東創作的《預約》,則是表現當代城市中逐漸富裕起來的農民工的形象。中國油畫藝術中的農民形象，在歷經了戰時革命現實主義、新中國時期社會主義、現實主義和浪漫主義發展后，改革開放后逐漸進入農民形象多元化的新時代。如果說戰爭時期油畫作品中的農民形象主要作為一種敘事的符號依附于畫面故事情節而存在，承載了一定的歷史與政治意義的話，那么改革開放后的農民形象更多的是作為一種藝術語言的載體，一種意識形態外在化的表現，以一種畫家自我認同的方式，在文化意義和藝術意義上具體展開，農民形象本身的意義開始弱化,形象背后藝術家個人的價值開始凸顯。盡管現代城市文明在不斷發展，農民形象與藝術創作者之間存在一定的差距，但是以農民形象為主題的油畫作品還是受到了油畫創作者的歡迎，油畫創作者也將自己的情懷與熱情融入藝術作品中，體現出藝術的價值，進而在藝術創作中體現農民形象。

農民是中國最廣大的一個群體，農民形象是時代的一面鏡子，油畫中農民形象的發生、發展過程都與其所處的時代環境息息相關。不同時期的農民形象反映了不同時代農民的精神風貌，也反映了藝術家對農民形象的不同認識，這對于我們了解社會、解讀時代都具有深刻的意義。農民形象向我們展現了普通勞動人民善良、樸實、平凡的人性美。這對于生活在現今物質豐富的社會的人們重塑道德觀、價值觀都具有深刻的影響力。關注農民，描繪農民形象，不僅不會過時，而且還具有深遠的歷史意義，更是藝術創作中大有作為的一頁篇章。由此，我們可以認為，農民形象將是永恒的藝術創作原型!