放眼未來的豪情
——小組領唱與混聲合唱《春天來了》音樂分析

王 芳

河南籍作曲家方可杰的創作生涯起始于1978年，作為小提琴演奏員的他當時自學作曲理論并開始嘗試創作。歌曲是眾多藝術門類中最易于普及與傳播的一種藝術體裁，同時對于寫作來講也是較容易把握的一種形式。1978年創作的幼兒歌曲《從小就要愛學習》是方可杰聲樂作品的處女作。從第一首幼兒歌曲的萌發至今，縱觀方可杰的55首聲樂作品，幼兒歌曲、獨唱、小組唱、大合唱、組歌、戲歌、民族歌劇等多種體裁均有涉獵。他的多部作品獲獎并由中央電視臺、河南電視臺等各大媒體播出，眾多歌唱家均演唱過他的作品。獨唱《商廈姑娘》《活得真自在》《洛陽情懷》《未來更光彩》《白馬寺暢想》《黃河起浪九丈九》，混聲合唱《祖國永遠的春天》《光榮屬于新時代》等作品均由中央電視臺、河南電視臺播出過。無伴奏合唱《禪》，由中國交響樂團合唱團錄音演唱。從眾多作品中我們可以看出方可杰的作品立意深刻，積極陽光，充滿正能量。作品除了表達作曲家自身的藝術情懷，更多的是立足于河南這片熱土，表達對家鄉的無限贊美和熱愛，如戲歌《梨園春》《岳飛·滿江紅》，歌曲《??！小浪底》《讓中原告訴世界》《龍門抒懷》《登封放歌》等。

方可杰對合唱創作的理解始終與時代同步，在主旋律作品、生活情感作品中都有自己獨特的見解和感悟。作品小組領唱與混聲合唱《春天來了》創作于1996年，作品為迎接21世紀的到來而創作。其由河南省著名詩人王懷讓作詞，幾經易稿，歌詞大氣且富有詩意。方可杰的音樂創作貼合歌詞，呈現出豪邁的激情、載歌載舞的動感、朗朗上口的旋律。由韓梅、袁錚、馬俊芳、翟學京、胡松華、韓磊、呂繼宏、羅天嬋首唱。

1999年，為慶祝中華人民共和國成立五十周年，國慶辦公室與中國音樂家協會同時向全國征集歌曲，《春天來了》從1284首作品中脫穎而出，獲全國征歌一等獎，并在天安門廣場群眾聯歡晚會上播出。隨后，該作品由中華人民共和國成立五十周年國慶辦公室編印成冊并出版。歌曲具有強烈的群眾性特點，朗朗上口的旋律和音調抒發了河南人民對21世紀的展望和自信。河南省多個合唱團曾將這首作品搬上舞臺，產生了一定的積極影響。

樂曲采用無再現二段曲式結構，巧妙的合尾手法讓兩段音樂更具統一性。整首作品的曲式結構雖然簡單，但是可以體現出作曲家的精心布局，不論是調式還是樂句與樂句之間的搭配，都是經過巧妙構思的。整首作品篇幅不長，一共42小節，是典型的二部結構，其中引子一共11小節，樂段A共11小節，樂段B篇幅稍長，4個樂句占20小節。曲式圖式如下：

引子（1—11小節）：慢起的引子，降B大調，四四拍，微風徐徐，行如流水，如同春天拂面而來，輕輕地走到我們身邊。合唱聲部以P的力度進入，下行分解和弦的伴奏如同春天的腳步向我們走來。隨后歌詞“春天來了”在女高、女低聲部和領唱之間呼應，如同回音式的期待。旋律采用上行模進的手法，音區不斷提高，力度不斷加強，在第9小節力度達到最高潮點f，和聲上運用II級和弦，隨后出現變化音4，和聲色彩由小三變為大三，離調至屬調F大調，達到引子的最高潮，形成色彩上的對比及強烈的期待感，這時音樂戛然而止，突轉八六拍子，伴隨熱情的快板進入引子的第二部分?？焖俚陌肆?，舞蹈性的節奏，預示春已然到來，人們在春天里舞著、跳著。作曲家在創作的過程中通過精心的布局形成一種音區范圍較大的演唱，充分地拓展了合唱演唱的音效，并且在作品中充分利用力度，形成了音響層次豐富、表現力極強的效果，在演唱中讓聽眾仿佛感受到春天真的就在我們身邊，在向我們慢慢地走來，從音樂的節奏、力度、速度等要素中感受到了春天的步伐，感受到了對美好生活的向往。

A段（12—22小節）：4+4兩句平行樂段，方整性結構，降B大調，音樂歡快、明朗。第一句a：春天來了，春天來了，房檐下的冰消了。拋物線的級進配合活力四射的大跳旋律、節奏，如同百靈鳥般的旋律線條由女高音領唱聲部首先呈現（見譜例1）。隨后第二句a1：春天來了，春天來了，田野上的雪化了。歌詞和第一句為排比關系，曲調上運用變化重復的手法，拋物線的線條起伏性更大，至第8小節落到主音，和第一句形成呼應的關系，由男聲領唱聲部呈示，最終完滿結束第一樂段。之后的樂句，整個合唱聲部進來，可看作是補充性的樂句，歌詞點題，以強有力的力度同音反復推出，兩次強調“春天來了”之后，用大三和弦的分解和弦旋律再次完滿結束第一段。

B段（23—42小節）：音樂一進來在情緒上和第一段有所對比，節奏由第一段堅定的強拍進來改為大六度上行的弱起進來，音區和第一段相比低了一些，旋律線條顯得更加的抒情，調性不變，仍為降B大調。第一句c樂句4小節：把房子的窗戶全部打開，聽萬里奔騰百鳥鳴叫。首先由男聲聲部呈示，隨后是女高聲部的呼應，男高與女高一唱一和、一呼一應（見譜例2）。

第二樂句d樂句4小節：我們從春天走向收獲的秋天，張開臂膀與新生活擁抱。由女聲聲部進來，音樂更加連貫，將音樂推向最高音G，開放結束。隨后e句4小節，男聲聲部進行呼應，在半音進行的旋律中開放結束，力度漸強，出現點題句。最后一句，歌詞重復三次“春天來了”對春進行贊美，仿佛帶領聽眾真正走進了春天，感受到了春天的氣息，感受到了美好的場景。同時從旋律上觀察，此句和第一段的結束句一樣，起著點題補充的作用，兩者又形成了遠距離的呼應，合尾。

隨后，樂曲經過間奏進入整首樂曲的反復部分，直至樂曲的最后，領唱的旋律層層遞進，逐步通過調性發展，樂曲結束于最高音B音，將音樂情緒推向最高潮，鏗鏘有力地結束了全曲。整首作品富有獨特的藝術形式以及深入人心的感染力，通過描繪春天到來的場景，引發人們對生活的熱愛、對未來的向往。

縱觀整首作品，作曲手法簡練，沒有過多的變化音，基本都在調性自然音上進行，作為群眾性歌曲，這更有利于作品的傳唱。作曲家更多地追求各聲部的對置和搭配、各種音色的變化和融合、各種音區的對比和銜接。整首作品洋溢著幸福、歡快的情緒?！胺娇山艿暮铣髌愤\用鮮明的速度對比、大幅度的力度對比、豐富而細致的配器色彩、離調的自然無痕，使得他的合唱色彩斑斕，達到了技術性與藝術性的高度統一。他在探索合唱的藝術創作中，將人聲與器樂有機融于一體，以追求語言與音樂、形式與內容、聲樂與器樂、藝術與技術的完美統一，彰顯了其作品的思想性、藝術性、可聽性三位一體的較完美結合?！?/p>

作為一名立足于河南的藝術家，方可杰的創作時刻體現出獨特的河南地域風情，不僅如此，正如方可杰感謝河南電視臺一般，河南人民與河南電視臺同樣對方可杰的作品予以認可：方可杰共創作聲樂作品55首，大量作品在河南電視臺、河南廣播電臺、鄭州電視臺播出。方可杰通過自己的創作，在河南地區形成了強有力的輻射影響，不僅如此，更向全國人民打開了一個了解河南聲樂藝術的窗口。方可杰回憶稱：當歌聲在天安門廣場響起時他心中無比感恩，感恩王懷讓先生，感謝河南電視臺，感謝祖國母親。

附表 方可杰部分代表性聲樂作品