合成理論視野下的攝影攝像研究

孔德剛

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）

合成理論視野下的攝影攝像研究

孔德剛

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）

影視合成理論對(duì)攝影攝像具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，在該理論指導(dǎo)下，可以更好地突破傳統(tǒng)攝制觀念，尋求適應(yīng)數(shù)字技術(shù)時(shí)代的多元化的影像創(chuàng)新。本文主要探討攝影攝像要有圖層觀念、攝制階段要考慮剪輯、場(chǎng)面調(diào)度具有無限的可能性等內(nèi)容。

合成理論；蒙太奇；場(chǎng)面調(diào)度

在《淺議影視合成理論》一文中，筆者首次將“合成”提升到理論層面，并將蒙太奇理論和長(zhǎng)鏡頭理論納入其中，提出：“影視是在拍攝過程中，將各類物在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中排列組合，然后通過光學(xué)鏡頭（及傳聲器）合成為影像（及聲像）；在編輯過程中，將各類像（實(shí)物影像、計(jì)算機(jī)虛擬影像、文字、圖形等）及音頻通過‘縱向’的層疊與橫向的剪輯合成為一段相對(duì)完整的影像；在放映過程中，將影像（及聲音）投放于各類觀賞空間并與各類觀眾的感官和意識(shí)合成為各自心理幻覺的一種技藝。簡(jiǎn)言之：影視是一種關(guān)于合成的技藝。”［1］其中，影視合成理論的重要內(nèi)容之一是影視節(jié)目的拍攝是各類物的合成過程。這一“合成”，可分為橫向合成和縱向合成，橫向合成的核心是時(shí)間軸問題，它對(duì)應(yīng)的是蒙太奇理論和場(chǎng)面調(diào)度理論；縱向合成的核心是圖層問題，即拍攝空間中各類物的前后位置關(guān)系。

一、攝影攝像要有圖層觀念

“圖層”是平面圖像處理軟件、影視特效與合成軟件的核心概念，我們最終看到的畫面往往是由許多圖層組合在一起形成的，拍攝過程與此相似，只不過這些圖層存在于一個(gè)相對(duì)真實(shí)的三維空間之中。

與編輯階段的圖層不同，拍攝過程的圖層指向的是實(shí)物，如角色、景物等。除了這些常規(guī)被攝體外，攝影機(jī)或攝像機(jī)鏡頭前安裝的濾色鏡、柔光鏡，繪制的布景、照片，投影以及照明帶來的明暗變化等，同樣可以稱作“圖層”。拍攝時(shí)的縱向合成是在真實(shí)三維空間中制造的，從透視上講更加準(zhǔn)確自然，而且拍攝時(shí)的物質(zhì)“圖層”之間存在著天然交互性。例如，在合成軟件中制作的下雨效果圖層，雨水不會(huì)滲透到其他物體上，而在電影《雨中曲》中，摻雜了牛奶的水從天而降，與演員及周圍的環(huán)境融為一體，制造了真實(shí)的下雨場(chǎng)景。戰(zhàn)爭(zhēng)片中，各類煙霧和燃燒效果仍然大量采用傳統(tǒng)的煙火特效而不用合成技術(shù)，也是因?yàn)榕臄z時(shí)煙火圖層與其他圖層之間存在的天然交互性。編輯中的圖層所具有的屬性主要有移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)等變換效果，以及模糊、亮暗、色彩調(diào)整等濾鏡效果，而拍攝時(shí)的物質(zhì)“圖層”具有更加豐富的屬性。

在數(shù)字技術(shù)條件下，創(chuàng)作者越來越重視和依賴編輯過程中的數(shù)字合成特效，殊不知，傳統(tǒng)拍攝技術(shù)同樣重要。要尋求創(chuàng)新與突破，關(guān)鍵是“攝影攝像要有圖層觀念”，拍攝過程中通過物質(zhì)“圖層”的縱向合成所實(shí)現(xiàn)的各種特技效果是不容忽視的，在許多鏡頭的處理上，它比數(shù)字技術(shù)更加真實(shí)和便利。

二、攝制階段要考慮剪輯

一般來講，場(chǎng)面調(diào)度是攝制階段的核心問題，蒙太奇是編輯階段的核心問題。但是，在合成理論視野下，攝影攝像也要考慮蒙太奇。首先，從橫向合成中二維空間的確立來看，主要涉及景別和角度，這種對(duì)空間的取舍正是蒙太奇的重要體現(xiàn)——“剪”。其次，從橫向合成中的時(shí)間軸來看，拍攝前的分鏡頭劇本階段，其核心工作就是要考慮鏡頭是否分切，如果鏡頭分切，必然要考慮鏡頭長(zhǎng)短及鏡頭間的剪輯組合技巧，而分鏡頭劇本又是攝制階段的重要依據(jù)，因此，攝影攝像階段的每一個(gè)鏡頭也是蒙太奇思維的結(jié)果。

在電影《奪魂索》中，希區(qū)柯克讓演員靠近鏡頭直至完全遮擋鏡頭，進(jìn)而利用黑屏轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是典型的蒙太奇思維在攝影過程中的體現(xiàn)。亞歷山大·索科洛夫的《俄羅斯方舟》，如果事先沒有剪輯觀念的存在，也就不會(huì)有最終一鏡到底的效果。《阿凡達(dá)》《荒野獵人》等好萊塢大片中的各種藍(lán)屏綠屏拍攝，也都是對(duì)剪輯過程精心構(gòu)思以后的拍攝。另外，在攝制階段即使孤立看待某個(gè)鏡頭，往往也無法擺脫剪輯的觀念，如“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”“電影攝影機(jī)的創(chuàng)造作用”等。

攝影攝像階段要考慮剪輯，考慮每個(gè)鏡頭的起幅和落幅，考慮鏡頭間的組接與轉(zhuǎn)場(chǎng)，在拍攝之前和拍攝之中慎重地對(duì)待每一個(gè)鏡頭，才能事半功倍，減少不必要的投入，才能在編輯階段獲得一個(gè)相對(duì)完美的合成效果。

三、場(chǎng)面調(diào)度具有無限的可能性

場(chǎng)面調(diào)度一般指角色的調(diào)度和攝影機(jī)（攝像機(jī)）的調(diào)度，表現(xiàn)形式通常是基本的移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)等形式。而在合成理論視野下，將圖層、剪輯等觀念引入攝制過程，可以使場(chǎng)面調(diào)度異彩紛呈，具有無限的可能性。

首先，可以將攝制時(shí)的物質(zhì)“圖層”平面化，如將遠(yuǎn)山、樹林、白云等繪制或投影到布景上，我們就可以靈活地調(diào)度它們。中國(guó)的“影戲說”使國(guó)產(chǎn)片很早就從戲曲中汲取了這一經(jīng)驗(yàn)，通過布景創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)“虛幻的真實(shí)”。其次，可以將攝制時(shí)的物質(zhì)“圖層”離散化。圖層本身意味著被攝對(duì)象的碎片化、離散化，它們應(yīng)該可以自由解構(gòu)和建構(gòu)。當(dāng)我們帶著這一觀念審視被攝對(duì)象時(shí)，就可以更加自由靈活地調(diào)度各類場(chǎng)景。將角色或道具的一部分涂上藍(lán)色或綠色，進(jìn)而將其摳掉和替換，也是物質(zhì)“圖層”離散化的思維。另外，要有微觀調(diào)度的觀念。任何物體的局部都是可以單獨(dú)調(diào)度的。成龍的功夫片中通過揮舞一條假腿，進(jìn)而配合近景和特寫，來表現(xiàn)某人的腿上功夫了得；一些戰(zhàn)爭(zhēng)片通過事先對(duì)某物品進(jìn)行加工，以便更好地產(chǎn)生斷裂、爆炸、飛濺等效果。最后，攝制時(shí)要有群組調(diào)度的觀念。在編輯時(shí)，可以將各種圖層群組以后進(jìn)行統(tǒng)一修改，在攝影攝像階段同樣可以將各類物質(zhì)“圖層”進(jìn)行群組或合并，然后統(tǒng)一調(diào)度。電影《深閨疑云》中，希區(qū)柯克把照射牛奶的燈泡移至杯中，使“毒牛奶”在昏暗的場(chǎng)景中更加引人注目，制造了很好的戲劇張力。在很多影片中，攝影機(jī)與被攝對(duì)象同步調(diào)度，進(jìn)而制造各種藝術(shù)效果，同樣也是群組調(diào)度的攝制觀念。

綜上所述，攝制觀念的轉(zhuǎn)變至關(guān)重要，在影視合成理論視野下重新審視攝影攝像技藝，打破傳統(tǒng)攝制觀念的束縛，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)一片廣闊而自由的創(chuàng)作空間。

［1］ 孔德剛.淺議影視合成理論［J］.電影評(píng)介，2011（6）：90.

J41

A

1674-8883（2016）21-0031-01

本論文為曲阜師范大學(xué)科研基金項(xiàng)目“提升影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展質(zhì)量研究”成果之一，項(xiàng)目編號(hào)：XJ201232

孔德剛（1975—），男，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。