劇場建設過程中舞臺工藝成本控制要點

劇場建設總投資中，與演出設備和聲學裝修直接關聯的成本相對高于其他民用建筑。一是演出設備投資較高，少則幾百萬元、多則上億元；二是為了要安裝演出設備，在安裝房間、結構荷載、消防設備、供電設施和暖通空調等方面的要求遠高于一般民用建筑，要付出更多的土建成本；三是劇場聲學裝修造價普遍高于一般民用建筑精裝修的造價。

降低演出設備和建筑聲學相關成本，對于有成本限額要求和投資回報率訴求的劇場而言，有比較大的經濟意義。以下思路，從舞臺工藝前期設計的角度出發，探討如何降低劇場建設成本、提高劇場建筑的“性價比”。

1 思路和原則

1.1 明確使用目標，不盲目做“大而全、小而全”

不考慮自身使用特點盲目追求奢華、照搬照抄其他劇場的情況比比皆是。不少建筑設計師和建管分離的劇場建設單位，并不知道劇場開業后哪些演出設備是必須具備的、哪些是可有可無的、哪些是可以由劇團自帶的、哪些是可以租賃的。對于建筑設計專業而言，劇場建筑的設計是“小眾”項目，熟悉舞臺工藝的建筑師并不多，很多建筑設計師都是平生第一次做劇場設計，借助《建筑設計資料集》和其他項目參考圖進行設計是情理之中的事情。“盲目參考”在所難免。

此外，一部分建筑設計師可能會有這樣一種思維：“設計了可以不用，別想用的時候沒有”。這種思想會助推“大而全、小而全”的設計不斷涌現。

1.2 “多功能”的取舍

一部分演藝建筑，最初決策時就定義為“多用途劇場”或者“多功能廳”。“多功能”到底要兼容哪些功能，是以一個功能為核心，還是各個功能都要達到比較高的水平，造價是有明顯區別的。

1.3 設備配置原則

同一個功能有不同的解決方案，用使用率決定一個設備的取舍是相對科學的。使用率高的設備，可以多采購一些；使用率低的設備，可以少采購或者不采購；有些設備使用率特別低，但該功能又必須要有，則可以考慮使用“代替方案”來解決（前提是不能降低安全性）。

有些即插即用的單體設備（典型代表是燈具和傳聲器），業主沒有提出明確的使用需求，配多配少都可行，建議采用“滿負荷設計、分期采購”的投資方案，后期覺得不夠用，隨用隨買。

俗話說“一分錢一分貨”。有些設備確實檔次高，但是低價位的代用品也能夠實現同樣的功能，是不是有必要為了那5%的性能多花很多錢，是值得探討的。

現實情況中經常是滿配采購，開業前買了一大批設備，使用中發現有些設備用處不多，就一直堆在庫房里。設備閑置不用，不僅是一種浪費，長期閑置的設備也會自然損耗。因此，大量采購不必要的設備，不僅會增加一期投資，還會增加維保費用。

調音設備一直是國內技術“軟肋”，國產設備還沒有突破關鍵技術，調音設備還是主推國外知名品牌。但可以在輸入、輸出路數上進行優化選擇。對不承接大型演出的演藝場所可以選擇32路輸入及以下產品，經濟又實惠；對有大型演出要求的場所根據節目音源需求增大配置。

專業劇場與非專業劇場在節目編排和舞美設計上是存在差異的，同等體量下，非專業劇場的演出設備應考慮簡化。

第二，我國特色農產品由于自身原因，翻譯難度較大，片面翻譯必定會引起外國客戶的誤解。因此，我國政府務必要規范特色農產品的英文翻譯，保證英語翻譯達到標準水平。

鄭州市地處中原，北臨黃河，西依嵩山，東南為廣闊的黃淮平原，土地總面積7 446.2km2，平原、丘陵和山區面積基本各占1/3，分屬淮河、黃河兩大流域，多年平均降水量633.3 mm，人均占有水資源量不足全國的1/10。隨著經濟社會的快速發展，水資源供需矛盾愈加突出。

“拒絕中間商賺差價”這句廣告詞在演出設備供應商的選擇上同樣適用。減少中間商的層次，可以明顯降低演出設備的采購成本，但是會少量增加業主的招投標成本和管理上的人力成本、時間成本。

2 合理降低建筑聲學的相關投資

部分演藝建筑，從最初決策時起就定義為“多用途劇場”或者“多功能廳”。不同劇種，對聲學指標的要求是不同的。聲學指標是取中間值還是偏重某一項功能，會有不同的造價。聲學設計要避免過度設計。在眾多聲學指標中，背景噪聲NR值和混響時間是經常提及的兩個重要指標。

2.1 NR值

不同標準的背景噪聲允許值NR值，對聲學材料的用量、墻體材料的容重、隔聲門窗、空調消聲器的數量都有很大的影響。過高的指標，可能會浪費大量的建設資金。

2.2 混響時間

對于多功能劇場的混響時間，是不變混響還是可變混響、是建聲可變還是電聲可變，工藝和成本有很大區別。

為進一步加強林業植物檢疫工作，規范和改進林業植物檢疫審批和監管，國家林業和草原局研究制定了新版省內和出省《植物檢疫證書》，自2019年1月1日起正式啟用。

采用電聲改變混響時間這幾年一直在發展，但是推廣效果并不理想，一方面是造價高、對裝修效果影響大，另一方面是藝術家的追求所致。

目前的電聲可變只能增加混響時間，很難縮短混響時間，因此建設時首先要通過強吸聲縮短混響時間，再通過大量音箱來增加混響時間。這種做法本身就在音響系統和聲學裝修兩方面增加了造價。廳堂四周墻面和頂面布置的大量的音箱對室內裝修效果也有很大影響，常給裝修設計造成困擾。

繼發于抗中性粒細胞胞漿抗體相關系統性血管炎的肥厚性硬脊膜炎1例報告 ……………………………………………………… 陳竹林，黃光，徐斌，等 124

2.3 聲學材料的種類

JGJ57-2016《劇場建筑設計規范》第10.3.1條規定了電氣的負荷等級。結合第1.0.6條劃分劇場檔次的條文解釋，我國大量市、縣級劇場，均應確定為乙等劇場。乙等劇場用電負荷應是三級負荷。但是目前很多市、縣的劇場出于各種原因，確定為甲等劇場，不僅提高了建筑造價，也相應提高了電氣系統的造價。

3 合理降低演出設備的投資

3.1 舞臺機械

舞臺機械的使用率問題，是一個老生常談的問題。

我國劇場演出對舞臺機械設備的使用有一個顯著特點：臺下機械使用率低，臺上設備使用率高。這里剖析幾個原因：

我國劇場大都是租賃式劇場，劇團只是租用劇場進行巡演，并不駐場。對于巡演，首先舞美設計會慎重考慮布景在不同劇場的適應性，為了能夠在各個劇場都能演，布景要有“通用性”。其次，布景、道具的尺寸和構造，會受到道路橋梁以及運輸車輛的尺寸限制，不能做得太大。最后還有一點很重要但又經常被忽視，即劇團的排練場地大都不會有升降臺、車臺等這些臺下設備，創作生產的時候沒有，演出時候就不會用到。可以看出，由于巡演的現實需要和排練場地的限制，造成我國大量巡演類演出一般不使用臺下機械。

場團合一的駐團劇場，劇團就駐扎在劇場內，可以充分利用舞臺上的機械設備進行有針對性的創作生產，對臺下設備的使用就比較充分。建筑設計師和業主在決策時，應充分了解自身的狀況和實際需求，不要簡單照搬照抄其他劇場。

舞臺機械的檔次，大致可以簡單理解為四個檔次，進口產品、國產高檔產品、國產中檔產品、國產廉價產品。這四個檔次價格差異較大。

以一臺舞臺常用的景桿單體設備為例，進口產品售價約30萬元、國內高檔產品售價8～10萬元、國內中檔產品售價3～4萬元、國產廉價產品售價1.5～2萬元。價格的差距體現了整體設計的合理性、安全性、功能性以及零部件的品牌、質量、材料、加工精度等方面的差距。

舞臺機械控制系統也有較大差異。國內高檔產品的主要元器件大都是進口品牌，控制精度高、可靠性高、抗干擾強、耐用性好，提供的安全檢測的功能也非常全面。現場驗收吊桿同步功能，能實現“擺煙不倒、擺水不灑、吊桿能走蛇形曲線”。低價產品一般不能提供同等的控制精度，也不能實現某些復雜的控制功能，甚至一些廉價控制系統連基本的安全檢測和保障措施都給省掉了。

3.2 舞臺燈光

不少經費緊張的地區，會將會堂和劇場合建，劇場既是“兩會”會堂也是演出場所，“會演合一”。對于以會議功能為主兼顧非專業演出的劇場來講，可以提高常規燈具的占比，如平板會議燈具、聚光燈具、成像燈具、PAR燈具等使用率高的燈具，電腦效果燈具可以減少配置。

臨床使用方面，中國藥典按品種來源分五味子、南五味子，且標準各不相同，而臨床上按照中藥藥性理論，兩個來源的品種均統稱為五味子，且各地在名稱、處方應付方面差別較大，臨床五味子和南五味子的使用較為混亂，臨床用藥和藥典標準未有效銜接。建議在提升標準、規范生產和流通環節外，加強對標準和臨床使用的銜接，對臨床使用環節不同來源五味子的名稱、飲片規格、處方應付等應該按照《中國藥典》進行明確和規范。另外，本次抽驗還發現一些地方飲片標準收載的飲片規格有跨區超范圍使用情況，建議加強生產、流通、使用領域的監管，開展專項抽驗的長效機制，保障公眾的用藥安全和有效。

下空舞臺在國內的實際案例并不多。但國內出現的另一種浪費投資的現象需要業主注意，那就是“填坑”。設計階段有升降臺，但后來因為經濟因素或其他原因，升降臺徹底取消，基坑也就被封了。這種情況，雖然舞臺是“下空”的，但根本不能作為下空舞臺使用。

對于駐團劇場，也分為常年固定節目與更替節目兩種，應分別對待，按照必要、需要、可要的順序進行配置。

燈具：國產一線燈具與進口一線燈具的性能差距越來越小，國產知名品牌燈具和配件設備質量已經較為過硬了，并實現了批量出口，可以放心使用。

我認識張雨生已快三十年了，那時他尚未去《解放軍報》任職，是石家莊陸軍學院的教官，給我的第一感覺，就是謙和、沉穩、真誠。他寫雜文出道很早。《中國新文藝大系·雜文卷》（1976-1982）收入他的雜文就六篇，大多原發《人民日報》。《虎皮鸚鵡之死》《他就是他》還被選入普通高中、職業高中及初等師范的全國統編語文教材。他一直保持著這樣的勢頭，發表于2000年的《“劉邦文化”是什么》同時獲得全國新聞一等獎和全國副刊作品金獎。但他不以早晚的影子特別長而沾沾自喜，也不為中午的影子特別短而耿耿于懷。恰如趙敏在《一架理性的水磨——讀張雨生》文中所說，他“這架水磨依然不緊不慢地轉著。不緊不慢地隔幾年出一個集子”。

控制系統：燈控臺，國內一線產品已經接近進口知名品牌的水平，但在擴展性及個性化上不及進口知名品牌。國內頂尖燈控臺也可用于專業演出。

調光系統：調光柜、直通柜、信號放大器、傳輸器等，國內一線產品性能穩定，可以放心使用。

舞臺燈光系統的強電設備，功率一般也是演出設備各系統中最高的，盡量選擇進口一線產品，避免產生電氣安全隱患。

3.3 視頻設備

LED屏幕目前主流以國產產品為主，也分一線、二線、三線產品，主要差異在于元器件質量，直接影響使用壽命。合理選擇LED屏幕的點間距、不追求“小點距”，可以降低LED屏幕自身投資與使用成本。固定安裝屏和流動快拆屏價格不一樣，應根據應用場景作選擇。

投影機市場目前還是以國外品牌產品為主。建議在光源選擇上進行比較，新型光源壽命長、衰減慢，但造價稍高。老光源技術成熟、價格合理，但壽命較短。如何取舍應與使用率匹配。投影機的亮度是影響價格的重要因素，不同使用場景亮度應該分別計算，既要避免亮度過高造成投資浪費，也要避免亮度過低影響視覺效果。

3.4 音響設備

專業演員和非專業演員對演出設備的使用須知和愛惜程度是有差異的。有些劇場會根據損耗程度，為不同的演員配置不同檔次的設備（傳聲器最為典型）。

音箱及配套功放可以根據經濟條件選擇國產或進口產品。不管是國產還是進口產品都能很好地滿足“響”的要求。各大品牌產品的系統測試數據也都能滿足國家相關標準及要求，差異主要在主觀聽音感受上。

傳聲器及其他周邊產品，國產品牌和進口品牌在高端市場中差距明顯，在中端及中低端市場中使用效果差距不大。

立德樹人的第一責任人。對高職學生而言，立德是第一要務，具有優良的綜合素質才是最重要的，這是他們立足社會、支撐終身發展的根本所在。作為思政課教師不僅肩負著培養社會主義事業建設者和接班人的重要政治使命，更要從高職學生的現實需求出發，做好立德樹人工作。

開展由耳鼻喉科專科護士對社區護士進行喉切除術后相關知識的在崗培訓，提高了社區護士對喉切除術后相關知識的掌握程度，有助于為喉切除術后患者提供正確的院外護理支持，為提高患者術后生活質量、遠期康復均有重要且積極的作用。

4 合理降低演出設備相關的土建投資

演出設備的安裝空間和土建條件（建筑結構水暖電），對土建造價影響很大，關注這方面的專家和建筑設計師卻比較少。舉幾個典型案例：

4.1 會議用升降臺

經常遇到一些建筑設計方案，在主舞臺中間設置了4～5個升降臺，并沒有設置車臺、補償臺等其他臺下機械。

區塊鏈是內生在比特幣中，用于記錄比特幣交易，所以有時稱之為賬本。ARUIND N等人[7]從數據結構上看，認為區塊鏈就是一個用哈希指針取代了內存指針的一個鏈表。PASS R等人[8]從協議上看，認為區塊鏈就是一個協議，協議參與者各自本地維護的一個數據列表稱為鏈，參與者把收到的消息包含在自己的和其他所有參與者的鏈中。這些定義各有其優缺點，例如：ARUIND N的定義沒有考慮共識，PASS R等人的定義專門用于比特幣。

對于常見的演出類型而言，歌劇大都是靠車臺和升降臺配合換景，話劇習慣使用轉臺換景。單獨設置升降臺，對演出的幫助很小，會議臺階反倒是其主要功能。

采用建聲改變混響時間有兩種主要方式，材料吸聲系數變化（翻板）和體積變化（空腔）。無論哪種，都需要很大的建筑面積作為聲學空間，此空間只有單一的聲學功能，沒有其他使用功能，經濟代價是比較大的。有學術研究表明，建聲可變對小空間效果明顯，對大空間變化值比較小。換句話說，大空間做建聲可變，性價比較低。

在劇場中舉辦會議，會牽涉到幾方面問題。如果要承擔重要會議任務，必須滿足會議的政治屬性要求：升降臺尺寸要能滿足主席團成員全部就坐，并適當增加部分座位，升降臺進深還要符合擺放會議桌的尺寸需求；周邊配套用房要按照重要會議的要求設置分會場、小組討論室、會間休息室、領導休息室等房間；觀眾席要按重要會議的需求配備桌子。

設置升降臺，就要有舞臺基坑。即使是淺基坑的會議升降臺，一般也近3 m深。更有大量劇場的會議升降臺按照常規升降臺設置，基坑深度做到了9 m或15 m左右。基坑的造價很高，而且占用了大量的建筑面積，再考慮到疏散空間、機房空間以及水暖電配套設備設施，為了設置升降臺而增加的建筑造價非常高。如果升降臺只用于會議，其經濟性就非常不合理。

當筆者詢問建筑設計師在主舞臺中間設置4～5個升降臺的原因時，其給出的答案經常是“造價不夠做車臺”“場地寬度不夠做車臺”等。建筑設計師并沒有從演出和使用者角度去考慮如何設置舞臺機械，而是先“照抄”他人的設計，再根據限制條件作“減法”。這樣設計出來的劇場，通常是不好用的，經濟上也不合理。

會議升降臺每年使用次數有限，可以使用木質臺階代替機械升降臺。布置會場時擺放在舞臺之上，會后撤入庫房，簡單可靠、造價低廉，僅需考慮一間庫房而已。

下空舞臺是學習了國外劇場的經驗。臺下機械使用率低，但又不是絕對用不到，便產生了這種設計：主舞臺下部一定面積范圍預留4.5 m～5 m深的基坑，不安裝舞臺機械設備，而是用可拆卸的鋼架支撐舞臺面。

如果某場特定的演出需要使用某一區域安裝臺下機械，無論是轉臺、升降臺還是演員升降小車，裝臺期間可以拆除相應區域的木地板和鋼架，安裝所需的舞臺機械。由于舞臺地板和可拆卸鋼架都是模塊化的，演出商務談判時，就要先行明確可拆卸舞臺地板和可拆卸鋼架的規格尺寸，舞美設計會根據現場情況，處理舞臺地板接縫區域。

一切的抗拒是那樣的蒼白無力，連掙扎也是徒勞的，就在半夢半醒、半推半就之間，他們粘在一起的身子開始有力的一起一伏，動作張合有度，時而凌空，時而躍下，優美地舒展著，毫無掩飾的情欲的渲泄，彼此之間全身的活力都洋溢了出來，特別是紅琴那嫵媚的臉上笑靨如花，整個面部的風韻與靈氣畢現，生動得無可名狀，蕩漾出那種得到滿足后的歡欣。

租賃式劇場，因巡演的每個劇目使用的燈型和燈具數量都不一樣，巡演劇團都會自帶燈具。所以，租賃式劇場滿足基礎照明即可，無需購置齊全各類燈具。

4.2 電氣負荷等級

劇場的電氣系統是否按照一級負荷建設，對投資也有較大影響。

劇場聲學裝修使用聲學材料是必不可少的。聲學材料有很多工藝、材質和造型的區別，價格差異很大。有些新產品，剛投入市場時競爭對手少，可能價格很高。經過一段時間，不同廠家紛紛推出類似產品，價格就會一路下滑。

對于數字印刷，大多數“探路者”僅僅將其作為一種印刷方式。正如孫義所言，“我考察了多家從事數字印刷的企業，發現大家只是在用一臺很棒的設備做著簡單的加工”。但孫義卻有自己的想法，在他看來，“印刷企業只要在整個生產過程中加一點，就會有更多機會”，而孫義加的這一點正是“創意設計”。確實，簡單的加工只是體力勞動，很容易被替代，而創意設計是一項腦力勞動，難以被取代。為此，2011年，東南文化特別成立了設計部門，如今，公司生產制作的60%～70%的產品均由自己原創設計，且有100多項進行了版權登記。

5 演出設備供應商的選擇

演出設備供應商主要分為兩大類：一類是產品商，自產或者代理某品牌的產品，賣產品為主；一類是集成商，一方面從產品商處采購商品，另一方面提供集成和安裝服務。目前產品商和集成商之間的界限已經開始模糊，產品商也開始做集成，集成商也會代理一部分產品。

產品商的報價大致可以認為是產品“底價”，集成商從產品商拿貨，加上利潤再出售給業主，價格自然就會高一些。集成商就成為了中間商的角色，中間商的層次越多，層層加價也就越多，導致采購成本不斷攀升。中間商的費用一般會占到合同額的20～30%，有的甚至超過50%。層層轉包的項目，最末端的實際供應人的費用往往是很低的，業主花了大價錢，卻只買到了廉價產品。

集成商就一無是處么？當然不是。

作個類比，本世紀初，電腦攢機方興未艾。攢機商根據客戶需求，去市場上采購主板、CPU、內存、硬盤、顯卡、聲卡、光驅、機箱、鍵盤鼠標、顯示器等各種零配件，組裝成一臺完整的電腦出售給客戶。由于不同硬件之間存在著是否兼容的問題，需要一定的電腦知識才能搭配出合適的硬件組合，并且需要一定的安裝知識和動手能力，才能把這堆“散件”組裝成一臺電腦。對于沒有電腦知識的普通人而言，自己組裝一臺電腦，幾乎是不可能完成的任務。這就是攢機商的價值所在。攢機商就是集成商，集成商不僅提供采購服務和安裝服務，還提供了一項很重要的“集成”服務。

業主選擇集成商，只需要面對一家，就能解決建設階段的所有問題，后期設備維保也只面對一個供應商，管理非常簡單，省心省力。

業主選擇產品商，產品價格最低，但是需要面對很多個供應商，需要大量的人力進行管理工作，后期維保也要面對很多個供應商，管理壓力較大。如果業主自身沒有“把一堆散件組裝成一臺電腦”的能力，可能會出現更多不可預測的風險。

本文對景區垃圾產生的相關聯影響因素進行分析，針對人群因素建立景區垃圾總產量模型和各景點垃圾回收點設置模型，從而構建了景區垃圾回收點設置的系統模型。根據景區垃圾主要集中于人員密集度大和停留時間長的特性，得到景區垃圾回收點的分布情況為帶狀分布和塊狀分布。因此，通過對所建模型分析結果可得，所建的模型是符合景區實際狀況的，所以模型可作為當地景區的相關決策的科學性參考依據。

一邊是花錢買省心，一邊是便宜但受累。綜合這兩種情況，目前實際操作層面，有兩種比較常見的管理模式。對于不具備演出設備專業知識的業主而言，花錢買省心，請一個集成商代辦，是比較理想的選擇。對于有過劇場使用經驗，對演出設備比較了解的業主，一般采用甲方提供主要設備，其他由集成商代辦的模式。例如某劇場使用單位，業主自行采購調音臺、音箱、調光臺、燈具四項主要設備，其余系統配套設備由集成商補全。既實現了采購成本的大幅降低，又減輕了業主的管理難度，取得了不錯的平衡。

以下主要設備業主可以考慮單獨向產品商采購：舞臺機械系統、幕布、調音臺、音箱及配套功放、調光臺、燈具。這些產品相對獨立，基本不存在不兼容的問題，并且由產品商直接負責安裝。業主增加的管理工作量有限，性價比較高。

需要指出的是，采購項目分得過細，并不一定是好事。作為使用單位，面對“設備種類多、零備件種類多、供貨單位多”，是很頭疼的。比如燈具，如果由3～4家供應商來供應，零配件互不通用，每種都要買幾個備件，聯系維保時候也分別要聯系多家單位，就會比較繁瑣。如果是一家供應燈具產品，產品型號少、零配件通用性高，維保工作就會輕松很多。

從此，西王集團進入了發展的快車道。2005年，西王擁有了第一家上市公司西王置業，2009年11月，西王食品上市，2012年2月，西王特鋼上市。

6 結語

我國劇場建設已經從省級劇場向市、縣級劇場發展，商業劇場也在蓬勃發展。用建設省級劇場的方法建設市、縣級劇場是不合理的；用建設省級劇場的方法建設商業劇場更是行不通的。

由于劇場建設牽涉學科多、專業性強，照搬照抄是劇場設計不能回避的現實。需要有專業咨詢顧問，幫助建筑設計師了解演出活動，了解劇場、了解劇場使用者對劇場的使用方式。劇場建設前期，進行必要的劇場工藝咨詢工作的目的，就是幫助業主建設一個適用、好用、經濟合理的“理想的劇場”。