深度報道采寫技巧淺析

呂勝根

新媒體時代，無論是傳統媒體還是新媒體，對深度報道的基本要求是一樣的。首先，要以調查研究的作風去采訪，做到全面、深入、細致、透徹；其次，要把深度報道當作藝術品去對待，認真創作。

這里的創作，指的是記者在深度報道中可以有個性化寫作，在文本的語言表達及形式包裝上有創新創意，但要注意，深度報道畢竟不同于虛構的文學創作，一定要牢記真實、客觀的準則。此外，在新媒體時代，做好深度報道除了要有精益求精的工匠精神，還要與時俱進，借鑒新媒體寫作的一些方法，讓深度報道更加可讀、易讀。

深度報道的選題

有的題材只適合寫消息，寫成通訊就啰嗦了；有的題材只適合寫通訊，如果寫成所謂的深度報道，那就是無病呻吟；有些題材是可以用多種體裁從不同角度來進行多樣化處理的，一切視題材的實際情況和記者的拿捏判斷。當然，深度報道不是說文字很多就行，是否有深度還是要取決于內容。

相比于消息和通訊，深度報道的選題尤其注重新聞性、熱點性和話題性這三個原則。

在新聞性上，深度報道的選題更加集中、更加顯著、更加引人關注，平淡的題材不適合作深度報道。如深度報道《海歸創業者，你在江門還好嗎？》，在“雙創”熱潮中，江門打造人才強市，海歸創業者不同于一般的創業者，是一個比較特殊的創業群體，他們在江門的創業情況，就很有新聞性。

關于熱點性，在新媒體即時發稿的今天，深度報道也要緊跟熱點，在時效性上比以前提出了更高的要求。如果是事件性題材，即便深度報道也要盡快發稿；如果是階段性的熱點，會持續一段時間，就要在這個持續時間內推出報道，去蹭時代、社會的熱點。如深度報道《江企玩抖音，能火嗎？》，其熱點是抖商在微信朋友圈里傳得很火，一些江門商家也玩起抖商。

所謂話題性，就是題材內容上有延伸的余地，話題上有探討的空間。如，近年來江門各地也出現了民宿這一新型商旅經營模式，如何更好地發展鄉村民宿？這一題材是在鄉村振興、“綠水青山就是金山銀山”的時代背景下，大家比較關注的一個話題。鄉村民宿的現狀、探索、問題、發展方向等，有很多內容值得探討，這種話題的開放性為記者的采寫提供了多種可能，也比較容易創作出深度報道。

那么，根據以上三原則，如何選題呢？從方法論上講，深度報道的題材要么是典型的，要么是創新的，要么是問題的。如，深度報道《紅色信貸讓貧困村黨員創業更有勁》《江門成廣東唯一全國小微企業信用體系建設試驗區》《月子中心該由誰來管？》。

新媒體時代，深度報道的選題，特別是新媒體平臺深度報道的選題，從那些網上閱讀火爆、點擊率10萬+的深度報道來分析，主要有三個特點：題材的獨家性，故事性，有很強的讀者意識。

深度報道的采訪與寫作

深度報道采訪前，要明確采訪對象，準備詳細的采訪提綱。采訪一定要全面、深入，注意挖掘細節和故事，以支撐起報道的相關內容和情節，更好地表達主題。

做深度報道采訪，記者要做好吃苦的準備，多下基層，多去現場，多接觸當事人，多掌握一手材料，這樣才能抓到“活魚”。其實，深度報道寫起來并不難，關鍵是看所掌握的料多不多，如果足夠多，還有很多取舍的空間，寫起來就可以信手拈來。要做到這一點，前提是需要記者深入多方采訪，盡量到新聞、事件的現場。有沒有去現場，效果是不一樣的，那種感覺也是不一樣的。

3.2 轉變職能，改善行政服務。林業主管部門要理順管理體制，轉換職能，由行政管理轉向全社會公共服務，由單純的業務指導、行政型控制轉變到依法行政、發揮引導、規范、監管、服務上來。主要做好宏觀調控，彌補市場機制的不足，通過制定有關政策和規劃，采取有效措施，引導種苗產業按照市場經濟的規律發展。

拿深度報道《“綠色項目”讓貧困戶也能成“股東”》來說，記者兩次專程到革命老區鶴山宅梧采訪，一去就是一整天，采訪對象達10多人，其中先后采訪了三位貧困戶，到貧困戶家中、工作場所采訪，了解到很多人物、故事，使報道的現場感十足。此外，記者還采訪了當地鎮政府干部、扶貧辦人員、村干部、相關企業負責人以及江門市有關部門，即使是面上的情況，也是來自人物訪談，而不是引用材料，這樣整個報道就很鮮活，也比較接地氣，受到了讀者和社會各界的好評，人民日報新媒體平臺對此稿也予以轉載。

深度報道的寫作方面，文章的開頭可以用精彩的場景、細節開篇，再引出面上的情況，把報道中最大的亮點或賣點提煉出來，緊扣主題，深化主題。一般來說，深度報道的開頭，就是這個題材的特寫或消息的形式，通過簡短的語言把文章的精華表達出來，這樣理解更利于記者集中精力寫好文章的開頭。這一點，深度報道與通訊是有類似之處的，只是深度報道的主體比通訊要更加深厚。

深度報道的每一部分內容，要體現內在的邏輯。邏輯清楚了，綱舉目張，文章的架構就出來了，再把相關素材安排在不同板塊里，記者的素材取舍和行文寫作，就會更加高效，也會相對容易。一般來說，事件性新聞可按時間順序，現象性新聞可按并列關系，問題性新聞可按提出問題、分析問題、解決問題的順序來布局謀篇，有的則是綜合運用。所有謀篇布局都是為主題服務，都是用內容來支撐主題。深度報道《華僑及港澳同胞為何選擇回鄉置業》這篇文章的邏輯脈絡是：故事——現象——原因——對比——前瞻，在文章的架構上做到從點到面，由表入里，縱橫對比，深入剖析，條理清晰，讀者看起來就會一目了然。

深度報道寫作時，還要注意場景、人物、細節、情節、故事等的描寫，數據要準確，點面結合，盡量用短的段落，注意文本的流暢性與可讀性。如深度報道《命運以痛吻我，我卻報之堅強》就很好地體現了上述觀點。

新媒體時代，深度報道的寫作不再是嚴肅地板著面孔，而是更加靈活更加通俗更加接地氣，可以適當運用網絡用語、口語，文字更加個性化，可以在事實準確的基礎上適當抒情、議論，借鑒一些文學手法來增強文章的美感，增強對讀者的感染力。

深度報道的修改與復盤

魯迅先生說過，好的文章都是反復修改出來的。深度報道也是如此。寫好深度報道的初稿后，一定要反復修改。

《江門日報》深度報道有關版面

在深度報道標題以及亮點的包裝上、主題的升華上、以及表達的嚴謹上，都要反復斟酌。比如，標題是否把最大亮點、賣點體現出來了？主題的把握是否準確、深入，是否能體現時代、社會的熱點？在后來的采寫過程中與采寫前相比，有何差別，還可以怎么調整，以更加接近真相，更有社會意義和時代價值等等。拿不準的，可以留到最后來決定。新媒體時代，深度報道的標題不能搞標題黨，不能聳人聽聞，但在擬標題時，要注意拉近與讀者的距離，想辦法引起讀者的關注和興趣，這是十分重要和必要的。如果是傳統媒體上發表的優秀深度報道，可以直接在新媒體上發；如果有些深度報道篇幅太長，內容又太過嚴肅，則可以節選一部分讀者感興趣的內容，重新取標題再發，這對于激活傳統媒體深度報道，增加該報道在新媒體平臺上的點擊率也是有幫助的。

需要注意的是，在內容表達上，有的現象并不普遍，就不要擴大化，這時可以寫深寫透個案；有的事物數量還不多，就不要說發展迅猛，這時可以當新事物去寫；概括事實，表達觀點或感情時，注意把握分寸，要以事實準確為基礎。

電影是遺憾的藝術，深度報道也是。稿件見報后，并非就此了事，記者可以復盤采寫過程，總結經驗，發現不足之處，為今后的深度報道采寫積累經驗，從而寫出更好的深度報道。