淺析貝拉·科瓦奇單簧管無伴奏作品《向法雅致敬》

□ 杜兆磊

貝拉·科瓦奇是當代最為著名單簧管演奏家，于2021 年11 月7 日去世，享年84歲，各界音樂人士都深感惋惜，ICA 國際單簧管協(xié)會也在此年為他舉辦了追悼會。他生前曾擔(dān)任匈牙利國家歌劇院管弦樂團及布達佩斯愛樂樂團單簧管首席，同時在布達佩斯李斯特音樂學(xué)院和奧地利格拉茨音樂與表演藝術(shù)大學(xué)擔(dān)任單簧管教授，他所創(chuàng)作的“向大師致敬” 系列在全世界各地享譽盛名，被奉為當代“致敬之神”。

“向大師致敬” 系列是由9 首無伴奏樂曲組成，每首3—9 分鐘，9 首作品分別致敬巴赫、帕格尼尼、韋伯、德彪西、法雅、理查德·施特勞斯、巴托克·貝洛、柯達伊·佐爾坦、阿拉姆·恰恰圖良這九位作曲家。貝拉·科瓦奇憑借獨特的理解和對九位作曲家的深入研究，巧妙地觀察了他們的創(chuàng)作風(fēng)格，從而模仿創(chuàng)作，并編輯成冊。如此的獨特性，是在眾多單簧管作品中少有的。而科瓦奇本身也是位杰出的單簧管演奏家，因此能精準地使此項樂器發(fā)揮其性能，使單簧管在每一首曲子中都能完全地展現(xiàn)，其作品成為近現(xiàn)代影響力最大的單簧管作品集之一。

一、法雅生平及作品風(fēng)格

法雅出生于1876 年的西班牙，他的音樂啟蒙從鋼琴開始，二十歲時舉家遷往馬德里，他在馬德里繼續(xù)音樂課程，并開始學(xué)習(xí)作曲。1904 年，法雅推出歌劇《人生短暫》，1905 年獲獎并一舉成名。

1907 年法雅到巴黎旅行，認識了拉威爾、德彪西等作曲家，并與之建立了良好的友誼。這次的旅行讓他的音樂得到巴黎大眾的肯定。1909 年至1914 年法雅住在巴黎。

1915 年法雅認識了俄國芭蕾舞團團長賈吉列夫，因緣際會為芭蕾舞《愛情魔術(shù)師》譜曲，這部芭蕾舞劇在改編后以《三角帽》為名于1919 年在倫敦首演，大獲成功。在父母去世后，法雅移居南美，在阿根廷去世。

在法雅的49 年人生中，他為世人留下了4500 本書和印刷樂譜，以及223 種雜志，約2300 張照片；作曲家本人生前收集的西班牙和外國新聞剪報，以及個人或手寫文件，現(xiàn)在都保存在1991 年創(chuàng)立的Manuel de Falla 檔案館。

在浪漫主義盛行的19 世紀，法雅作為西班牙民族樂派的代表人物，既最大化程度保留了西班牙的傳統(tǒng)音樂風(fēng)格，又受到當?shù)刈诮獭⒎▏∠笈傻挠绊憽７ㄑ艑⑽靼嘌烂耖g樂器的音響、西班牙熱情的舞蹈元素，以及豐富的西班牙民族調(diào)式與民間音樂融于作品之中。其在調(diào)式調(diào)性上，將大小調(diào)、教會調(diào)式多彩編織；在織體設(shè)計上，營造出濃烈熱情與寂靜神秘的情緒對置；在主題塑造上，通過變奏、裝飾、擴充等手法既統(tǒng)一貫穿又摻雜對比。上述手法的使用，體現(xiàn)出作曲家對濃郁的西班牙風(fēng)格的追求。

二、《向法雅致敬》的作品風(fēng)格及感悟

全曲開始以頻繁使用高音重音來體現(xiàn)出西班牙狂野粗狂的音樂線條，同時也使用了十分瑣碎的裝飾音來模仿古典吉他這一西班牙代表樂器。用兩邊重復(fù)的fortssimo（很強）和pianissimo（很弱）的強烈情緒對比來豐滿開頭的Rubato（自由速度）樂句，令聽眾在開篇就大受震撼（見譜例1）。

“深沉之歌” 在該作品中體現(xiàn)最為突出的是西班牙風(fēng)格，其意是將旋律體現(xiàn)出悲情、哀傷之感，發(fā)源于西班牙的安達·盧西亞，這也是法雅最為擅長的創(chuàng)作方式。科瓦奇將單簧管的重音和大面積的音域跨度演奏和持續(xù)的下行低音來表達出這一效果。科瓦奇在這首作品中的中篇運用了大量低音五度內(nèi)躍進，將低音色彩更加豐富，持續(xù)的低音樂句使人從開頭的狂野風(fēng)格逐漸深入到悲哀情緒（見譜例2）。

整曲的尾聲再現(xiàn)了開篇的強音重音，并使用了大跨度高低音樂句來模仿西班牙的舞蹈風(fēng)格。阿拉貢舞蹈是西班牙的特色民族傳統(tǒng)舞蹈，多在慶祝節(jié)日和宗教儀式中出現(xiàn)，該舞蹈聞名歐洲且源遠流長，其特點是使用三拍子節(jié)奏，科瓦奇利用音樂之間的躍進和三連音、重音的寫作手法，描繪出了阿拉貢舞蹈歡快、激情的舞步。在結(jié)尾時巧妙運用了管樂的特殊演奏技巧Flatterz（顫舌吹法），結(jié)束整首樂曲（見譜例3）。

三、困難片段分析

本首作品的演奏技巧較大，其中有大量高低音跨度切換和快板節(jié)奏，對演奏者的氣息、嘴型、音準、音色、運指、音樂處理要求極高，建議練習(xí)本曲時先掌握基礎(chǔ)的音階練習(xí)和高低音大跳練習(xí)。

筆者在吹奏過程中感到，重音吹奏、節(jié)拍轉(zhuǎn)換、音樂處理這幾點需要重點練習(xí)。本曲在“阿拉貢舞” 的風(fēng)格體現(xiàn)突出，作品中使用了大量重音寫作手法，且重音不規(guī)律出現(xiàn)，與近現(xiàn)代的無調(diào)性重音寫作類似，在吹奏時需要注意重音在每個小節(jié)的位置，建議演奏者在演奏前先進行重音基本功練習(xí)和手指跨度練習(xí)，重音的吹奏需要將氣息下沉，腹部發(fā)力帶動氣息與指法配合。同時，重音的吹奏時刻注意強弱變化及音域跨度，開頭重音強有力，而中間部分的低音旋律重音在演奏要時并不突兀，結(jié)尾部分的重音要體現(xiàn)本樂曲的西班牙音樂特色。跨度起伏演奏時需要控制嘴型且運指自如，在保證音準的前提下進行準確的跨度轉(zhuǎn)換。

四四拍的開頭突出情感，中間部分不斷變換八六拍、八五拍，演奏者在吹奏本樂曲節(jié)奏轉(zhuǎn)換時必須明確。在快板片段中的連音，吹奏需要節(jié)奏準確，運指清晰。吹奏時的音樂處理需要長期積累的理解感悟，著重突出西班牙民族音樂狂野、奔放、激情的風(fēng)格，和在中間片段的低音快板旋律中演奏出“深沉之歌”。結(jié)尾的“阿拉貢舞” 舞曲風(fēng)格，又是伴隨著降E 大調(diào)上下行快板后直接突顯，考驗演奏者的心理素質(zhì)和情感演繹。建議欣賞單簧管演奏家（里卡多·莫拉萊斯Ricardo Morales）和（凱文·佩德羅Kevin Pedro）的作品演繹，他們的作品在演奏中加入了大量自編的華彩片段，能從中聽到《西班牙斗牛士》等熟悉的旋律，但這些與整曲結(jié)合緊密，毫無違和感，使作品更加豐滿、精彩。

結(jié)語

《向法雅致敬》由于其充滿異域風(fēng)情的旋律，以及西班牙舞曲的節(jié)奏，使得該作品特點鮮明，所以常常作為音樂會必奏曲目之一。不但如此，其音樂會練習(xí)曲的性質(zhì)也可為日常練習(xí)的單調(diào)增添一絲色彩，因此受到了越來越多的單簧管演奏者的喜愛。筆者查閱了海內(nèi)外大量資料將作曲家貝拉·科瓦奇和他致敬的法雅進行了大體的梳理，貝拉·科瓦奇創(chuàng)作“向大師致敬” 系列將許多優(yōu)秀作曲家的作品再次創(chuàng)作，重現(xiàn)了作曲家的作曲風(fēng)格及旋律。由于貝拉·科瓦奇和法雅都是近現(xiàn)代的作曲家，其資料文獻和歷史背景較少，筆者簡述了法雅的成長背景和成就，也緬懷了剛?cè)ナ啦痪玫膯位晒苎葑嗉邑惱た仆咂妗?/p>

寫作本文的初衷是，期望更多單簧管演奏者及愛好者去了解《向法雅致敬》這部作品和西班牙風(fēng)格在單簧管中的獨特韻律。這首作品非常適合在音樂會演奏，近年來全世界演奏家競相演奏致敬系列作品，單簧管演奏者們可以仔細欣賞和感悟，便于在今后的演奏中有更好的演繹。