國家社科基金藝術學項目成果推介晚明至清中葉戲曲的商業出版研究

項目批準號：16CB147

課題負責人：趙林平

結項報告（部分）

晚明至清中葉商業出版的戲曲作品數量眾多，留下了大量語言生動、內容豐富的材料。通過對晚明至清中葉書坊刻印曲目的全面考索，可以了解書坊主名號、書坊地址、書坊經營策略、編輯群體、編排方式、編輯意向、版畫插圖、評點內容、圖書價格、廣告宣傳、版權意識等諸多詳細而鮮活的信息，進而管窺明清商業書坊從編、刻、印、售為一體的經營方式逐步轉向刊印與銷售分化的歷史軌跡，確立明清書坊在戲曲文學發展傳播史上的重要意義和作用，為今人研究明清戲曲文獻和戲曲文學提供可靠的事實依據。本項目分上、下兩編，上編以專題的形式進行逐章討論；下編按照時段、地域、書坊等要素 分類整理出晚明至清中葉時期坊刻戲曲目錄。

上編內容包括：第一章總論，總覽晚明至清中葉戲曲文學的發展與商業出版情況。第一節“晚明思想解放下的戲曲創作與刊刻概覽”，對戲曲文學在晚明得以重新發展的社會思想背景進行梳理，并指出這一時期戲曲刊刻主要集中在建陽、徽州、金陵、蘇州、杭州、紹興、湖州等我國南方地區，而從稿源、消費市場或者交通等因素看，晚明戲曲刊刻中心由各地開花逐漸向蘇州、杭州、湖州、紹興等地集中。第二節“清代前中期的劇壇新況與出版總貌”，首先討論戲曲創作、表演和觀賞等行為在清代前中期的變化與發展，其次介紹清代前中期參與戲曲出版與發行的書坊之具體分布情況，最后對此階段私家刻曲興盛的原因作簡要說明。第三節“晚明至清中葉戲曲的商業出版特點”，研究明清書坊為了適應政治和文化環境的變化、經濟生產力的演進、讀者群的轉換等，在不同階段的戲曲商業出版過程中采取的不同措施；同時也指出明清書坊在激烈的競爭之余，還在一定程度上相互合作。

第二章主要分析晚明至清中葉戲曲商業出版中的營銷策略。第一節“戲曲出版團隊考察”，分別從書坊主和輔助處理文本的編者兩個群體出發，分析晚明至清中葉戲曲商業出版存在質量高低之別的原因。第二節“戲曲商業出版的經營之道”，分析了晚明至清中葉時期書坊主為適應激烈的書業競爭，擴大營銷利潤，在文本編排、銷售渠道和廣告宣傳三個方面采取的各種手段，這客觀上促進了戲曲作品的流通。第三節“戲曲、小說的分化出版——以晚明為中心的討論”，圍繞“戲曲、小說在晚明商業出版中的差別對待”“晚明戲曲、小說商業出版過程中的參與角色及心態”“晚明戲曲、小說商業出版分化的深層機制”三個問題，通過具體案例來分析造成戲曲、小說出版分化的因素，這些因素除文體本身的差異外，還包括作者（或編者）、出版者與讀者等傳播環節的差異，進而指出書坊主的出版定位因其自身的知識結構、文化修養和欣賞品味不同而有所區別，同一時期、同一地點的書坊之間遵循著某種行業默契，且作者與讀者關于出版品的消費理念和消費行為也間接地影響了商業出版者對文體的選擇。

第三章關注晚明至清中葉戲曲商業出版過程中的版權問題。第一節“戲曲盜版現象面面觀”，指出明清戲曲盜版現象主要有三種：分別是“翻印別家刻本，不交代底本來源”，“將他人作品改換名目，冒充新作”，以及“將他人作品據為己作刊刻印行”。第二節“戲曲出版過程中的手段”，從“修改舊版題署，偽作新書”“鏟補舊版，另易書名”“拼合各家舊版，冠以新名”“偽托名家評點或插畫”四個方面來分析明清戲曲盜版行為所采用的作偽手段。第三節“商業書坊的戲曲版權保護”，在前兩節的基礎上，指出了晚明至清中葉的商業出版者面對盜版、作偽盛行之局面所采取的具體措施，如明確戲曲刻本版權歸屬、加入同業組織、群體約束、打造獨特的版式標志、提升品位、以質取勝等，希望以此來保護自己的合法權益不受或少受侵害。

第四章主要圍繞晚明至清中葉坊刻戲曲版畫的創作而展開論述。第一節“插圖術語辨析”，對“全像（相）”“出像（相）”“繡像”“繪像”“合像”與“圖像”等概念的內涵及其發展進行分析說明。第二節“晚明坊刻戲曲插圖創作趨向”，分別以《玉簪記》和《西廂記》為例具體分析了明萬歷、天啟、崇禎年間坊刻插圖的變化。簡言之，插圖的形式、風格和功能在不同時期呈現的風貌各不相同，即使是同一時期、同一地域的書坊，插圖的表現方式也會受到版本性質、受閱群體以及時代風尚的影響，并隨之變化。第三節“清代前中期坊刻戲曲插圖風格的演變”，指出清代坊刻戲曲插圖既延續了明末的一些風格，也在適應時代變化中形成了自己的特色。其中，朝廷禁令政策、書坊主的圖飾觀念、畫工和刻工的參與程度、戲曲閱讀的受眾和文化思潮的差異，使得明清坊刻戲曲插圖具有時代特征和自身特色。第四節“坊刻戲曲插圖、題記與文本之關系”，分析晚明至清中葉的坊刻戲曲插圖題記的五個來源：一是畫師根據劇中某段曲詞大意或舞臺細節創設而成；二是直接引自曲文；三是文字雖源于曲文，但已經過畫師的概括與提煉；四是引自別處文本；五是糅合了他人文字與插繪者評語。然因畫師或刻工的疏忽，題記中時有錯字，不能完全對應插圖；又因畫師繪稿時誤解文意，或者書坊迫于市場競爭的壓力，片面追求高雅的格調，以致插圖內容與曲文實際相去甚遠，出現圖文脫節的問題。

后三章內容結構上呈現為一種并列關系，包含了晚明至清中葉戲曲商業出版過程的諸多側面，屬于微觀方面的考察。最后的結語部分詳細統計了晚明至清中葉時期具體參與戲曲出版的書坊情況，以及出版的品類與數量，并對相關研究領域進行了分析與展望。

下編“晚明至清中葉戲曲的商業出版資料集”，分為兩個部分：其一為“晚明分省書坊出版戲曲知見錄”，其二為“清代前中期分省書坊出版戲曲知見錄”。

鑒定意見（部分）

該成果在一定程度上還原了明清戲曲商業出版的歷史風貌，探明了戲曲作為明清文學重要體裁的事實存在，為當前戲曲的多維度傳播提供了重要視角。同時，該成果凸顯出商業出版在明清戲曲發展史上的重要作用，拓展了古典戲曲的研究領域，加強了其同編輯學、圖像學、出版學與古籍流通學等專業的結合。不足之處在于，文章結構不均衡，下編體量小，且主要為文獻整理成果；研究內容不夠深入、細化。

建議增設專章論述出版家，探索戲曲出版業興盛的原因以及戲曲出版業的興盛對戲曲發展的作用；在現有研究成果基礎上，進一步拓展有關戲曲商業出版的學術研究；下編可更名為“附錄”或“索引”。