《長(zhǎng)津湖》系列軍事題材電影主題曲探究
——票房背后的“歌聲”

姚欣彤 中國(guó)人民解放軍國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院

近年來(lái)，《長(zhǎng)津湖》系列軍事題材電影家喻戶曉、票房可觀，是新主流軍事題材電影的標(biāo)桿。其電影主題曲的創(chuàng)作既貼合電影主旨又能迎合大眾審美，是功能性和欣賞性兼?zhèn)涞木几枨ｋ娪爸黝}曲的傳播手段與創(chuàng)作技法得當(dāng)能有效拉動(dòng)票房增長(zhǎng)，為電影的宣傳和推廣起到促進(jìn)作用。《長(zhǎng)津湖》系列電影主題曲的創(chuàng)作技法和傳播策略非常值得推敲和學(xué)習(xí)。

電影《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》分別于2021年9月30日和2022年2月1日上映。電影講述的是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的歷史，反映了中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)士在嚴(yán)寒的自然環(huán)境下英勇戰(zhàn)斗、殊死拼搏的戰(zhàn)斗精神，弘揚(yáng)了中國(guó)人民志愿軍的愛(ài)國(guó)主義精神。影片上映后反響強(qiáng)烈，其主題曲《最可愛(ài)的人》《雪花》《天地我來(lái)過(guò)》令人耳目一新、記憶深刻。其中，《最可愛(ài)的人》是《長(zhǎng)津湖》的主題曲，由清彥作詞，劉兆倫作曲；《天地我來(lái)過(guò)》《雪花》為《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》的主題曲，其中，《天地我來(lái)過(guò)》由科欽夫作詞，馬上又作曲，《雪花》由高瑩、MOP17、王思遠(yuǎn)作詞作曲。電影主題曲是一種便捷、有效的電影傳播推廣手段，其藝術(shù)策略、傳播策略尤為重要，這三首電影主題曲恰到好處地為宣傳和反映電影主題而服務(wù)。

藝術(shù)特色

音樂(lè)創(chuàng)作通俗易懂

《最可愛(ài)的人》《雪花》《天地我來(lái)過(guò)》三首歌曲通俗易懂、貼近聽(tīng)眾。面對(duì)厚重的歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，一改往日主旋律題材電影主題曲單一的頌歌風(fēng)格和民族、美聲唱法的特點(diǎn)，采用具有通俗性、大眾性的流行音樂(lè)創(chuàng)作技法使歌曲旋律便于記憶，并具有藝術(shù)性，更符合現(xiàn)代聽(tīng)眾的審美，使聽(tīng)眾“因?yàn)橐欢涡梢饘?duì)一部電影的關(guān)注”。

第一首主題曲《最可愛(ài)的人》整體為抒情基調(diào)，主題旋律由《中國(guó)人民志愿軍軍歌》主歌變速、變奏展衍而來(lái)，歌曲前奏直接對(duì)其第一句旋律“變速采樣”使用。《中國(guó)人民志愿軍軍歌》本是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的隊(duì)列歌曲，節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)莊重，旋律簡(jiǎn)潔，《最可愛(ài)的人》對(duì)其旋律延展變速，將恢宏的大調(diào)式旋律與流行音樂(lè)常用的切分節(jié)奏相結(jié)合，使歌曲聽(tīng)起來(lái)輕松、和緩，在結(jié)尾部分疊入童聲合唱的伴唱使歌曲情緒層層遞進(jìn)，呼應(yīng)了“最可愛(ài)的人”正面、博愛(ài)的人物群像，引起聽(tīng)眾共鳴。

主題曲《天地我來(lái)過(guò)》和《雪花》是兩首情緒基調(diào)相同，旋律特點(diǎn)相似，配器風(fēng)格相近的歌曲。作為同一部電影的主題曲，二者選用相近的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，有利于加深觀眾對(duì)電影主題的印象。《天地我來(lái)過(guò)》整體采用“小調(diào)式”轉(zhuǎn)調(diào)的音樂(lè)創(chuàng)作手法，并利用西洋交響樂(lè)的配器厚重感抒發(fā)志愿軍戰(zhàn)士血灑戰(zhàn)場(chǎng)的英勇豪邁之情，以及戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙的悲壯之美。主歌為嚴(yán)格并行的四句式，每一句的旋律均采用“抑揚(yáng)格”（音樂(lè)節(jié)奏中的“弱起”節(jié)奏，在歌曲中表現(xiàn)為弱拍進(jìn)入旋律，多用于流行歌曲中）的小調(diào)式“Ⅲ-Ⅱ-Ⅰ”下行“級(jí)進(jìn)”樂(lè)思，旋律中用“小二度”彰顯歌曲的悲傷感，與戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的悲情色彩相襯托，此處的“小二度”是歌曲旋律中“Ⅲ-Ⅱ”的旋律進(jìn)行，小調(diào)式旋律的三級(jí)音到二級(jí)音的音程關(guān)系為小二度。副歌旋律在悲情基調(diào)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變?yōu)椤皳P(yáng)抑格”，高大二度轉(zhuǎn)調(diào)，由主歌的反復(fù)“級(jí)進(jìn)”旋律變?yōu)檫B續(xù)五度“跳進(jìn)”的模進(jìn)旋律，音域加寬,音樂(lè)情緒瞬間雄壯，與主歌形成鮮明對(duì)比，再加上小調(diào)式旋律的黯然色彩,歌曲的悲壯情緒被拉滿，進(jìn)入歌曲高潮，沖擊聽(tīng)眾感官。飽滿的深情過(guò)后主歌尾句旋律緩緩收尾，營(yíng)造出一種意猶未盡之感。這首歌由于主歌樂(lè)思的反復(fù)出現(xiàn)，旋律容易被聽(tīng)眾記住，既富有流行歌曲朗朗上口的通俗感，又具有莊嚴(yán)肅穆的高級(jí)感。《雪花》就像是《天地我來(lái)過(guò)》的“姐妹篇”，歌曲旋律簡(jiǎn)潔明了，與《天地我來(lái)過(guò)》一樣采用旋律“級(jí)進(jìn)”與五度“跳進(jìn)”相結(jié)合的創(chuàng)作手法，但配器上更突出提琴的弦樂(lè)音色，將中國(guó)人民志愿軍在雪中艱難戰(zhàn)斗的環(huán)境氣氛渲染得淋漓盡致。

歌詞創(chuàng)作深入淺出

這三首歌曲的歌詞創(chuàng)作明確地為《長(zhǎng)津湖》系列電影服務(wù)，三者在歌詞創(chuàng)作方面有著鮮明的共同點(diǎn)，歌詞深入淺出、緊扣主題、純真質(zhì)樸，令人感同身受。

歌詞采用間接抒情的表達(dá)方式。首先，三首歌從三個(gè)不同視角抒發(fā)對(duì)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的情感，從而詮釋這段歷史。《最可愛(ài)的人》（圖1）是以第三人稱的現(xiàn)代人視角回望歷史；《天地我來(lái)過(guò)》（圖2）以第一人稱的參戰(zhàn)者視角經(jīng)歷戰(zhàn)斗；《雪花》（圖3）從戰(zhàn)士伍萬(wàn)里的視角講述了戰(zhàn)爭(zhēng)故事和戰(zhàn)士間的情感。其次，在歌詞創(chuàng)作上對(duì)電影主題進(jìn)行柔和化處理，“電影《長(zhǎng)津湖》主題曲”的標(biāo)簽已經(jīng)足夠厚重，并且這段歷史也已經(jīng)被人所熟知，在這種情況下如果歌詞還是大肆渲染這一主題，直接表達(dá)情感，往往難以打動(dòng)觀眾，因此三首歌曲通篇沒(méi)有出現(xiàn)“長(zhǎng)津湖”“水門(mén)橋”等標(biāo)志性主題詞，而是同時(shí)寄情于“雪”這一意象抒發(fā)情感。“雪”這一意象非常符合當(dāng)時(shí)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的作戰(zhàn)環(huán)境，緊扣電影主題。如歌曲《最可愛(ài)的人》中“聽(tīng)，那年風(fēng)雪回響……看，白雪皚皚的戰(zhàn)場(chǎng)”將聽(tīng)眾帶回到當(dāng)年寒風(fēng)凜冽的戰(zhàn)場(chǎng)；歌曲《天地我來(lái)過(guò)》中“這漫天的風(fēng)雪阻擋我……蒼天之下冰雪之上”使聽(tīng)眾仿佛自己身處戰(zhàn)場(chǎng)艱難前行；歌曲《雪花》中“白雪皚皚的山崖……回望著遠(yuǎn)方的家……雪慢慢落在心上……雪一片片地融化……我會(huì)帶著你回家”，這些歌詞使聽(tīng)眾仿佛跟隨“雪”的變化歷經(jīng)了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役。這種質(zhì)樸的借景抒情表達(dá)方式更容易走進(jìn)人心，含蓄的表達(dá)方式也可以增加電影對(duì)觀眾的吸引力。

圖1 《最可愛(ài)的人》歌詞

圖2 《天地我來(lái)過(guò)》歌詞

圖3 《雪花》歌詞

傳播策略

電影主題曲是電影的重要組成部分，優(yōu)秀的電影主題曲是宣傳、推廣電影的有效手段。《最可愛(ài)的人》《天地我來(lái)過(guò)》《雪花》三首歌曲在繼承以往電影主題曲推廣手段的基礎(chǔ)上采用自己獨(dú)特的傳播策略為電影造勢(shì)宣傳。

注重傳播手段，合理利用明星效應(yīng)

2007年電影《集結(jié)號(hào)》主題曲《兄弟》、2009年電影《建國(guó)大業(yè)》主題曲《追尋》、2012年電影《一九四二》主題曲《生命的河》等“新世紀(jì)十年”軍事題材電影主題曲的共同點(diǎn)是演唱者選用當(dāng)紅歌手并利用其流量?jī)?yōu)勢(shì)，主題曲以電影片段MV的形式于電影上映前發(fā)布，為影片做推廣宣傳。

《長(zhǎng)津湖》系列電影三首主題曲在繼承“新世紀(jì)十年”軍事題材電影主題曲特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，在歌詞創(chuàng)作方面更加注重用詞的質(zhì)樸、含蓄，對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的植入是“非口號(hào)化”的，音樂(lè)創(chuàng)作方面采用通俗易懂的流行音樂(lè)風(fēng)格，在推廣上選用明星演唱者的個(gè)人專輯和電影主題曲MV聯(lián)合發(fā)布的新?tīng)I(yíng)銷(xiāo)手段。

值得一提的是，根據(jù)QQ音樂(lè)、網(wǎng)易云音樂(lè)等網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)平臺(tái)的數(shù)據(jù)，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》的主題曲《雪花》及同名專輯自2022年1月26日發(fā)布以來(lái)連續(xù)14周上榜“影視金曲排行榜”，連續(xù)三周位居前十，反響相當(dāng)熱烈。電影出品方在吸收前人營(yíng)銷(xiāo)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)融合了商業(yè)電影的營(yíng)銷(xiāo)手段，將電影“伍萬(wàn)里”飾演者的演員身份和他現(xiàn)實(shí)中歌手的身份相結(jié)合，打造雙重明星效應(yīng)，將“伍萬(wàn)里”的電影故事線與其歌手本身的頂尖流量?jī)?yōu)勢(shì)有機(jī)結(jié)合呈現(xiàn)出《雪花》MV，使電影角色與主題曲跨維度呼應(yīng)，從而使受眾對(duì)演員本身和其扮演的角色“伍萬(wàn)里”形成聯(lián)覺(jué)反應(yīng)，形成“演員不光是演員，歌手不只是歌手”的推廣手段。

其實(shí)在軍事題材電影中存在兩種現(xiàn)象。一種情況是主演演唱電影主題曲，但演員不是專業(yè)歌手的案例，這種情形主題曲大多被埋沒(méi)，電影反響也不盡人意；另一種情況是像電影《建國(guó)大業(yè)》《無(wú)問(wèn)西東》《懸崖之上》等電影的主題曲均由專業(yè)歌手演唱，這些歌曲深受大眾的喜愛(ài)，具有一定傳唱度，但有些觀眾還是會(huì)遺憾地說(shuō)“唱歌的人不是演電影的人”。以往的電影“要么戲火歌不火，要么歌火戲不火”。《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》在我國(guó)軍事題材電影史上第一次選用有演員、歌手雙重身份的明星自演自唱的推廣策略，這無(wú)疑為軍事題材電影的營(yíng)銷(xiāo)推廣提供了新思路。

截至2022年7月15日，電影《長(zhǎng)津湖》位居中國(guó)電影史票房榜首位，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》位居第八。《長(zhǎng)津湖》系列電影能取得如此成績(jī)離不開(kāi)電影主題曲為其造勢(shì)。

強(qiáng)調(diào)傳播意識(shí)，引起觀眾共鳴

《長(zhǎng)津湖》系列電影主題曲的創(chuàng)作具有傳播意識(shí)，在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大背景下通過(guò)質(zhì)樸的歌詞和簡(jiǎn)潔明了的旋律拉近了和觀眾的距離，引起其對(duì)電影的關(guān)注度。其營(yíng)銷(xiāo)策略選用實(shí)力與流量并存的公眾人物演唱，利用演唱者的流量?jī)?yōu)勢(shì)，增加了電影的曝光度，為電影帶來(lái)了很高的熱度，足夠吸人眼球，從而有效地對(duì)電影進(jìn)行了宣傳。主題曲被廣泛關(guān)注，引起大眾共鳴，因此想看電影的人也隨之增加，從而提升了電影的商業(yè)價(jià)值，對(duì)拉動(dòng)票房增長(zhǎng)起到了一定的作用。

優(yōu)秀的軍事題材電影主題曲可以增加軍事題材電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。我國(guó)軍事題材電影的故事情節(jié)和主旨是為主流意識(shí)形態(tài)服務(wù)的，電影立意已經(jīng)體現(xiàn)出一定的戰(zhàn)略高度，如果電影主題曲的創(chuàng)作還是一味重復(fù)戰(zhàn)略高度，難免會(huì)喧賓奪主。如果歌曲已經(jīng)詳盡地表述了電影的意識(shí)形態(tài)和主旨，那么觀眾對(duì)電影的興趣便有所下降。

為了讓我國(guó)更多的軍事題材電影受到廣泛關(guān)注，一是電影主題曲創(chuàng)作需要“秉持根本”，這要追溯到電影主題曲功能的源頭，其根本功能就是為電影劇情起到總結(jié)概括和渲染的作用。既然是“總結(jié)”和“渲染”，那么在歌曲創(chuàng)作時(shí)“總結(jié)”一定是簡(jiǎn)潔明了的，“渲染”一定是深入淺出的，賦予軍事題材電影主題曲朦朧的面紗，給人留下懸念，讓觀眾在電影中親自揭開(kāi)謎題，無(wú)形中增加觀眾對(duì)電影的好奇度。二是要堅(jiān)持電影主題曲的宣傳屬性，一部電影的成功離不開(kāi)優(yōu)秀的電影主題曲為其造勢(shì)宣傳。電影主題曲是電影的衍生品，充分合理地利用主題曲為電影帶來(lái)優(yōu)勢(shì)屬于電影營(yíng)銷(xiāo)的一部分，謹(jǐn)慎選擇主題曲的演唱者，把握好電影的推廣時(shí)機(jī)、推廣形式是非常關(guān)鍵的。基于上述觀點(diǎn)，采取正確的電影主題曲創(chuàng)作手法和傳播策略是提高我國(guó)軍事題材電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的有效方式。