席曼諾夫斯基《降b小調變奏曲，作品3》的創作與演奏

□周紫芩

《降b 小調變奏曲，作品3》是波蘭作曲家、鋼琴演奏家席曼諾夫斯基早期創作的作品，全曲由主題和十二個變奏組成。本文主要從該作品的創作、演奏技術難點以及演奏版本的比較分析三方面論述此作品的特點。

一、席曼諾夫斯基與《降b小調變奏曲，作品3》

席曼諾夫斯基（1882—1937），是一位波蘭作曲家及鋼琴演奏家。父親是一位鋼琴家和大提琴手，母親是一位出色的鋼琴家，哥哥菲歷克斯是一名鋼琴家和輕音樂作曲家，妹妹斯丹尼絲拉娃是名女高音歌唱家……

席曼諾夫斯基的創作大致分為三個時期，分別為1899—1903年，1914—1918年，約1921—1933年。其中，早期受肖邦、斯克里亞賓及德國晚期浪漫主義影響，鋼琴代表作品有《前奏曲九首，作品1》《降b 小調變奏曲，作品3》《練習曲四首，作品4》《波蘭主題變奏曲，作品10》《第一號奏鳴曲，作品8》《第二號奏鳴曲，作品21》等；中期受印象主義及斯特拉文斯基影響，鋼琴代表作品有《第三號奏鳴曲，作品36》《排檔間飾，詩三首，作品29》《練習曲十二首，作品33》《假面具三首，作品34》；晚期鋼琴代表作品有《馬祖卡舞曲二十首，作品50》《馬祖卡舞曲二首，作品62》《波蘭舞曲四首》。

在席曼諾夫斯基所創作的鋼琴作品中，共有兩部變奏曲，分別是《降b 小調變奏曲，作品3》及《波蘭主題變奏曲，作品10》，均為席曼諾夫斯基的早期作品。本文探討的《降b 小調變奏曲，作品3》創作于1901—1903 年，是獻給鋼琴家阿圖爾·魯賓斯坦（Artur Rubinstein）的。阿圖爾·魯賓斯坦是席曼諾夫斯基的朋友，首演了席曼諾夫斯基的許多鋼琴作品。創作《降b 小調變奏曲，作品3》這部作品時，席曼諾夫斯基正跟隨查威斯基和諾斯科夫斯基學習，這首作品很明顯有肖邦創作風格的影子，同時也有席曼諾夫斯基的個人創作特點。

《降b 小調變奏曲，作品 3》由一個主題和十二個變奏組成，主題及前十一個變奏篇幅較短，變奏十二篇幅最為龐大，難度系數也最高。主題與十二個變奏風格多樣，從性格、速度、情緒等方面出發，大致可將這部變奏曲分為：安靜抒情（含悲傷情緒）類：Tema、Var.Ⅰ、Var.Ⅴ、Var.Ⅷ、Var.Ⅹ、Var.Ⅺ；激動快速類：Var.Ⅱ、Var.Ⅳ、Var.Ⅵ、Var.Ⅶ、Var.Ⅻ；舞曲風格類：Var Ⅲ、Var.Ⅸ。這些多變的性格使得整部作品十分精彩。整部變奏曲的力度及術語記號極富有“張力”，變化幅度非常大，具體如表1 所示。

表1

因此，在演奏時需提前在心中“設定”演奏力度的范圍。同時，各變奏的風格亦需演奏者通過演奏速度、觸鍵方式、演奏情緒等進行詮釋，以達到精彩的效果。

二、席曼諾夫斯基《降b小調變奏曲，作品3》演奏技術難點分析

（一）多聲部的平衡

多聲部的平衡是這部作品從頭至尾都需要注意的重點，演奏時需要將自己想象成一位建筑師，演奏這首曲目如同設計一座建筑，設計的效果即作品呈現的效果。這部作品的主題中所有樂句應凸顯高聲部，高聲部為主題旋律走向，第三、第四聲部在第一樂句中第1、2 小節出現與主題相同的旋律，演奏時需要與高聲部形成同步，但仍要將高聲部作為最主要的聲部。除了主題旋律，其他聲部也有各自特點，例如，3、4 小節的八度級進下行，中間聲部及低聲部豐富多變的和聲等。

變奏一中主題處于中間聲部，演奏時需要對主題聲部進行強調，同時其余聲部也需演奏出各自旋律走向，使音樂具有“方向感”，如高聲部的小樂句，需要演繹出樂句走向，忌平平淡淡、索然無味。

變奏二和變奏一主題不同，主題相對模糊，演奏時高聲部不可僅僅關注快速跑動，重點為連貫、強弱對比及樂句走向，低聲部的加重記號不可演奏得無比粗魯及短促，應注意在著重的同時具備低音級進下行的方向感。41～44 小節好似高低聲部的對話，需注意突出第41、43 小節的第一聲部以及第42、44 的第二聲部。

變奏三“Andantino quasi tempo di mazurka”，“如同瑪祖卡速度的小行板”。主題自第三小節第三聲部進入，此變奏運用了改換節拍重音的變奏方法，同時，與主題及第一變奏相比，第三變奏主題第四拍的第一音由降D 音變為還原D，整首變奏中D 音亦在降D 與還原D 之間變換，具有搖擺不定之感，變奏三的聲部進行較為復雜。

變奏四比較短小，僅8 小節，高聲部跳躍的八度十分輕巧，旋律猶如重巒疊嶂，此起彼伏，這皆由樂譜中的力度及速度等記號加以展現；低聲部的琶音需快速、清晰地展示，予以和聲的支持。

變奏五“可歌的”“柔和的慢板”，主題相對模糊，整體非常抒情，高低聲部均為連貫的、可歌的樂句，低聲部半音級進的旋律緩緩流動、娓娓道來，主旋律位于第一聲部，演奏時應使第一聲部處于最突出的地位，其余聲部在各自平衡范圍內進行抒情性演繹。

變奏六有部分主題的旋律，存在于高聲部中，這個變奏的高聲部和變奏四類似，均為輕巧的八度，區別在于跳音的形式。

變奏七聽起來十分激動并具有活力，這個快板聽起來振奮人心的元素主要源自節奏型及節奏重音，第二拍的重音聽起來很有動力，高聲部的四個十六節奏的上下起伏與力度變化張弛有度，與低聲部的旋律結合需注意控制平衡。

變奏八速度較慢，為哀傷、悲傷的情緒，整體以柱式和弦的形式呈現，演奏時需用雙耳感知各個和弦的色彩變化，將和弦最高音亮出來，而非各個音符使用相同力度演奏。

變奏九為降B 大調，色彩發生變化，這個變奏為圓舞曲速度，主題被分散于加著重記號的音符之上，演奏時需要注意兩個重點：一為帶著重記號的主旋律，需可明顯分辨；二為高聲部的歌唱性旋律，此旋律具有圓舞曲的舞蹈感覺，演奏時應注意旋律的歌唱性。

變奏十為柔和的小行板，聲部的平衡應以第一聲部為主，其余聲部在各自的范圍內進行。

變奏十一讓人有種寬敞、豁然開朗之感，高聲部為連貫、寬廣、悠長的長樂句，中聲部、低聲部為二音一組的小連線短句，演奏時需要注意高聲部與低聲部的平衡，找到最佳平衡點，以達最佳聽覺效果。自第224 小節起出現了主題旋律，演奏時需以主題旋律為重，至于演奏的主線，作者席曼諾夫斯基已用連貫虛線標明。

變奏十二是整部變奏曲中最難且篇幅最長的，難點在于多變的和聲以及高低聲部幾乎完全相同的節奏型，演奏時幾乎無喘息機會，且速度快，同時，力度與速度結合以表現作者的“fuoco（火熱）”，變奏中結尾處達到了“ffff”“sfff”。演奏者需具備耐力及很強的臂力，在演奏時才能達到作曲家期待的效果。整個變奏氣勢磅礴，第248 小節至257 小節出現帶加重記號的和弦，此為主題的變體，演奏時需較無重音記號的和弦更為突出，達到連貫的樂句之效；第265 小節至變奏結束，均出現了作曲家標記的重音記號，這些和弦即為演奏時最突出的和弦。

多聲部的平衡需了解具體如何演奏，如何分配聲部的演奏音量，哪聲部最為重要，其余聲部如何演奏。其次，是如何做的問題。音樂是聆聽的藝術，最終呈現的聽覺效果十分關鍵。

（二）音色控制

音色由觸鍵的弧度、高度、力度、速度、深度、角度六個要素決定。觸鍵弧度的不同影響著音樂的效果，垂直觸鍵會使音色較為單一，而圓弧觸鍵可以實現音色的多元化、不同層次。這首作品需使用圓弧觸鍵的方式，以便在彈奏過程中制造多變的音色。

整首作品中有“ffff”“sfff”等記號，演奏時需要注意觸鍵力度，不可使用蠻力，即所謂的“砸琴”，而是要將手腕、手臂甚至全身的力量集中于指尖，達到期望的音量，這時演奏的音響效果將是渾厚、扎實的，而非刺耳、尖銳之聲。

在演奏時，演奏者要快速觸鍵，使聲音更具彈性。演奏時還需要避免漏音、聲音漂浮等情況出現，使音樂具備流動、活靈活現之感，賦予音樂生命。

在演奏時，演奏者的腦海中要提前預知即將呈現的音色，運用雙耳指揮，雙手執行雙耳的命令進行完成，根據不同的鋼琴和不同的場地調整觸鍵深淺程度及觸鍵力度，展現曲目的最佳聽覺效果。

三、《降b小調變奏曲，作品3》的演奏版本分析

筆者在YouTube 上選取了五位鋼琴家演奏的視頻/音頻進行分析，分別是波蘭古典鋼琴家、德國達姆施塔特肖邦協會現任主席Aleksandra Mikulska，波蘭鋼琴家Szymon Nehring，蘇聯鋼琴家Maria Veniaminovna Yudina，波蘭古典鋼琴家、Karol Szymanowski 音樂協會副主席、卡托維茲Karol Szymanowski，音樂學院鋼琴教師Joanna Domańska，瑞士的音樂家、鋼琴家Sylviane Deferne。

在這五位鋼琴家的演奏版本中，有三個版本是視頻形式，另外兩個是音頻形式。視頻形式的是Aleksandra Mikulska、Szymon Nehring、Joanna Domańska，音頻形式的是Maria Veniaminovna Yudina、Sylviane Deferne。筆者就五位鋼琴家主題及各個變奏的演奏速度進行了對比，具體如表2 所示。

表2

對于主題、變奏一，瑞士鋼琴家Sylviane Deferne的演奏時間最長；對于變奏二，五位鋼琴家演奏速度較為接近；對于變奏三，Joanna Domańska 演奏速度最快，舞蹈動感很強，彈性速度運用很頻繁；對于變奏四，Szymon Nehring 所花時間最長；對于抒情的變奏五，Aleksandra Mikulska 和Sylviane Deferne 演奏的速度為五個版本中的最快和最慢；對于變奏六和變奏七，各位鋼琴家的演奏速度相差不大；變奏八的極值為01:34.19 和01:03.94，為鋼琴家Aleksandra Mikulska和Maria Veniaminovna Yudina；變奏九極值為00:39.08和01:00.61，分別為鋼琴家Maria Veniaminovna Yudina和Sylviane Deferne；變奏十的極值為00:25.10 和00:53.08，演奏者為Maria Veniaminovna Yudina 和Sylviane Deferne；變奏十一用時最短和用時最長的演奏者分別為Aleksandra Mikulska 和Sylviane Deferne；對于作品的最高潮變奏十二，五位鋼琴家的演奏速度相近，差別相對較小。

席曼諾夫斯基的《降b 小調變奏曲，作品 3》是一部風格多樣化的變奏曲，有優美的和聲、優美的旋律，有柔情似水的變奏，也有激烈、震撼人心的變奏，是一部非常值得學習與欣賞的作品。