虛實之間：當中國科幻電影開始設(shè)置科學(xué)顧問

王 姝

2022年暑期檔眾多影片中，開心麻花影業(yè)出品的科幻喜劇《獨行月球》上映之后連續(xù)23天奪得票房日冠軍，先后成為2022年國產(chǎn)科幻片內(nèi)地票房冠軍、內(nèi)地影史暑期檔科幻片票房冠軍，上映三周吸引超過6000萬人次觀影，成為內(nèi)地影史暑期檔科幻片觀影人次冠軍，成績超越同在暑期檔的《變形金剛》《侏羅紀世界》《蜘蛛俠：英雄遠征》等好萊塢大片。該片在提振國內(nèi)電影行業(yè)信心、促進票房回暖方面取得頗為不俗的成績。上映后獲得國內(nèi)媒體熱議的同時，該部電影尚未登錄海外院線，即陸續(xù)獲得海外媒體的關(guān)注與評論。美國商業(yè)雜志《福布斯》（Forbes）刊文稱“《獨行月球》集合了中國式愛國主義和老牌好萊塢大片中的慣用場景。這部影片的確是一部該死的好電影，這既不是批評也不是吹捧，我已經(jīng)能夠輕易預(yù)料到未來幾年這部片子將被好萊塢翻拍。”而美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）則在報道中如是評論：“一部講述宇航員被困月球的中國科幻喜劇打破了中國夏季票房紀錄，這為仍在與新冠疫情作斗爭的、世界第二大電影行業(yè)提供了急需的鼓舞。”

2020年7月，國家電影局、中國科協(xié)共同印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，明確提出“把握科技前沿、傳播科學(xué)思想、弘揚科學(xué)家精神，推動科學(xué)精神和人文精神融合，努力打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的中國科幻電影。”《獨行月球》被行業(yè)看作這份重要文件頒布之后出現(xiàn)的首部國產(chǎn)科幻電影，在結(jié)尾的字幕中出現(xiàn)了獨立一頁的新角色署名。至此，科學(xué)顧問和科學(xué)支持機構(gòu)正式地出現(xiàn)在我國科幻電影史中。作為國內(nèi)科學(xué)與影視融合項目推出的第一個案例，《獨行月球》所開展的實踐，為我們提供了諸多待探討的議題：在科幻電影創(chuàng)作中，尤其是在涉及宏大主題的航天敘事中，嚴肅與戲謔的尺度如何把握？真實與虛構(gòu)的邊界如何確定？科學(xué)與幻想的內(nèi)容怎樣融合？當科學(xué)顧問真的出現(xiàn)在一部電影的制作團隊中，他們能夠為一部電影帶來的價值，除了創(chuàng)作上的啟發(fā)，還可以有哪些可能性？或是潛在價值待挖掘？本文將深入分析這一案例，通過與全球科幻電影史上優(yōu)秀作品的制作過程進行比較，并探討當前我國科幻電影生態(tài)的現(xiàn)狀及前景，試圖為中國科幻電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供借鑒及思考。

一、宏大背景敘事，故事重構(gòu)的本土化表達與克制

《獨行月球》是一部由韓國漫畫改編而來的電影作品，與眾多著名作品改編遇到的問題一樣，《獨行月球》從立項之初即面臨著外來IP如何做好本土化表達的起始難題。與原版的漫畫故事相比，改編之后的故事中增加了新的感情線，即男主人公獨孤月對女主角馬藍星的暗戀情節(jié)。導(dǎo)演讓愛情元素與科幻冒險故事雙線發(fā)展，這類手法在各類商業(yè)電影中并不少見，而與月球相關(guān)的冒險+愛情的雙線敘事作品，甚至可以追溯到1929年，由德國導(dǎo)演弗里茨·朗導(dǎo)演的科幻電影《月中女》（)，該作品幻想了人類首次登月的場景。

作為開心麻花目前為止“最貴”的一部電影，拋開資金投入的考量，光是演員陣容的排布也足以體現(xiàn)出對這部作品的重視程度高。喜劇電影對于演員個人的魅力與表演風格依賴度極高，從劇本到成片，由不同演員演繹出的喜劇作品在成品質(zhì)量上往往千差萬別。此次《獨行月球》中擔任主演的沈騰和馬麗，是麻花喜劇水準的重要保障，對于沈騰來說，這部電影是他從業(yè)近20年來拍攝時間最長的一部電影，且大多數(shù)拍攝只能靠他一人完成。

國內(nèi)媒體評價《獨行月球》“是《火星救援》+《楚門的世界》+《流浪地球》的組合版，這正說明影片的調(diào)性不僅僅是喜劇，它涵蓋了災(zāi)難、喜劇、科幻、愛情、超英等各種類型，給觀眾帶來各種豐富復(fù)雜的情緒體驗。”細觀《獨行月球》，會從眾多細節(jié)中察覺出創(chuàng)作者對于本土受眾審美趣味的洞察，以及在此基礎(chǔ)上的主動適應(yīng)和調(diào)整。故事中的主場景不再是開心麻花所擅長的市井風情，但作品中不斷出現(xiàn)的地球災(zāi)后場景中，能夠看到導(dǎo)演試圖通過煙火氣來營造熟悉感的嘗試。甚至影片通過暖色系的宇航服設(shè)計，嘗試從視覺上淡化觀眾對于科幻這一類型電影先入為主的“冰冷感”。主角“中間人”的性格設(shè)定，力求用小人物來引起更廣泛的情感共鳴和行為認同，而主人公的行為動機則舍棄宏大敘事中常見的使命感召，用極度個體化的私人情感驅(qū)動行為，結(jié)局看似是一曲英雄悲歌，實則是一個小人物在愛情與生命中能得到的最好結(jié)局。死亡并不一定意味著悲劇，也可能意味著圓滿，這一結(jié)局設(shè)定，與傳統(tǒng)認知中的圓滿產(chǎn)生了形式上的背離。但片尾出現(xiàn)的符合科學(xué)邏輯的環(huán)狀小行星帶所營造出的浪漫氛圍，再次代替創(chuàng)作者表達了故事結(jié)局的圓滿之意。

開心麻花作品中喜劇情節(jié)的設(shè)計世俗化明顯，常被觀眾指責“低俗”。調(diào)性和品質(zhì)的保留，是滿足觀眾預(yù)期，為觀眾帶來熟悉且穩(wěn)定的觀影體驗的基本保證。這一部開心麻花的作品依舊如此，電影中“地球最后的人類”所作的祭奠行為、同為月球淪落者的獨孤月與金剛鼠之間初相識的各種互動設(shè)計，是觀眾認知里屬于開心麻花的喜劇風格。

但對比該片的幕后紀錄片《麻花奔月紀實》，我們可以清晰地看到創(chuàng)作團隊在本次創(chuàng)作中的取舍和妥協(xié)：大量已經(jīng)完成拍攝的喜劇橋段，在不斷迭代的剪輯版本中被舍棄不用。最終上映的版本中，這些被舍棄的情節(jié)正是此前開心麻花作品中最擅長的喜劇手法。舍棄的原因，一方面是出于對人物合理性的考量，所有的情節(jié)設(shè)計應(yīng)優(yōu)先保證與人物設(shè)定相統(tǒng)一；另一方面，則是無可回避的事實：當面對航天題材時，創(chuàng)作者對來自宏大敘事中所涉議題的敬畏與克制。

這場恢弘的情境設(shè)定和浪漫奇觀的呈現(xiàn)背后，涉及航天相關(guān)的宏大敘事，且是一次以航天中出現(xiàn)重大事故作為開場的敘事。電影上映之前即面臨諸多來自行業(yè)內(nèi)部的質(zhì)疑：以中國航天為背景的故事，能否以一場航天失誤作為敘事起點？《福布斯》（Forbes）的文章作者同樣注意到了這一點：“這部電影提醒我們，并不是每一部中國的大片都采用‘中國永遠正確且從不犯錯’的設(shè)定。”

“我國探月工程高速發(fā)展不僅給我?guī)砹说谝皇值南鑼嵸Y料，臺前幕后所有航天人‘不獨行’的精神更是深深鼓勵著我。正是因為有了不獨行的航天人，中國航天才能不斷地探索新高峰，創(chuàng)造一個又一個關(guān)于宇宙的奇跡，作為電影人的我們，也才能在仰望星空時發(fā)揮更多的想象和創(chuàng)作。”導(dǎo)演張吃魚在應(yīng)邀參加的第7個“中國航天日”特別活動中，如是表達自己對于中國航天事業(yè)的理解和敬意。致敬表達的背后，是對中國航天事業(yè)的關(guān)注、思考和理解，以及在創(chuàng)作過程中保持克制的自覺與行動。大幅刪減的低俗橋段，在保留原本喜劇外觀的同時，減少了對航天群體的戲謔，回避因過分低俗帶來的冒犯可能，增加了影片的莊重感。電影中對中國航天事業(yè)先進性的展示，以及中國宇航員擔當精神的表現(xiàn)，是這部電影在國內(nèi)獲得主流觀眾認可的重要文化基礎(chǔ)。

二、引入科學(xué)顧問，經(jīng)典科幻電影的借鑒與啟示

“在一百多年的科幻電影史上，具有宇宙視角和技術(shù)動力的太空故事始終是科幻電影中最具活力和最具感召力的亞類型。”太空冒險的故事主題代表了人類對未知世界的探索和追求，或是在危險中求生的本能，使得觀眾在觀看時更容易有代入感。在高口碑科幻電影中，太空故事幾乎占據(jù)了半壁江山。例如被認為第一部科幻電影的作品《月球之旅》（1902年）、同為太空旅行題材的電影《月中女》（1929年）、科幻影史上的封神之作《2001：太空漫游》（1968年）、《星際穿越》（2014年）、被大家戲稱為NASA宣傳片的《火星救援》（2015年）……此處所列舉的后幾部科幻電影在制作過程中，無一例外邀請了與題材相關(guān)的科學(xué)家參與其中，為編劇、導(dǎo)演和制片人提供科學(xué)咨詢及智力支持。

圖1.國產(chǎn)科幻電影中首次出現(xiàn)“科學(xué)顧問”及相關(guān)署名（開心麻花影業(yè)許可使用）

《月中女》中不乏很多荒謬設(shè)定和錯誤認知，然而沒有任何一位專家會質(zhì)疑其中與火箭發(fā)射相關(guān)的內(nèi)容。1929年發(fā)行的這部電影，在制作過程中邀請了真實的火箭科學(xué)家參與其中，如弗里茨·朗和編劇蒂婭·馮·哈布聘請了羅馬尼亞火箭專家赫爾曼·奧伯特、科普作家威利·萊伊和德國火箭協(xié)會共同為這部電影擔任顧問，協(xié)會的好幾位成員也會出現(xiàn)在片場做顧問，其中甚至包括沃納·馮·布勞恩。這位德國火箭專家是二十世紀航天事業(yè)的先驅(qū)之一，1969年7月人類首次達成登陸月球的壯舉，正是他擔任NASA馬歇爾太空飛行中心總指揮時的成就之一。

因而，這部電影里出現(xiàn)的火箭發(fā)射的相關(guān)情節(jié)和畫面具有極高的真實度。制片方甚至委托奧伯特制造一枚火箭在電影首映式上發(fā)射，以實現(xiàn)為電影宣傳的功用。但這部電影中與天文學(xué)相關(guān)的設(shè)計則讓當時所有的天文學(xué)家難以接受，因為即使在1929年之前，科學(xué)界也已經(jīng)達成了科學(xué)共識：月球沒有大氣層。但弗里茨·朗堅持了角色在月球漫步時沒有穿著太空服的設(shè)定，因為他要考量的不僅僅是科學(xué)的真實性，還有戲劇、藝術(shù)和技術(shù)等因素。除了沒有大氣層的月球在電影制作上很難實現(xiàn)，還要考慮到這部電影首先是一部愛情片，同時還是一部默片，讓觀眾看到演員的面部表情就變得極其重要。影片犧牲科學(xué)準確性，是為了不影響觀眾讀懂角色的情感。

《2001：太空漫游》堪稱世界電影史上最具有科學(xué)準確性的影片之一。導(dǎo)演庫布里克受到20世紀40年代意大利新現(xiàn)實主義電影和20世紀60年代法國新浪潮運動風格影響，在該部電影中的目標是把科幻電影從單純的青少年冒險故事轉(zhuǎn)化成類似于科幻文學(xué)一般的智力探險。電影聘請了前NASA太空科學(xué)家弗雷德里克·奧德韋擔任首席科學(xué)顧問，并一起工作了將近三年時間。該片在倫敦進行拍攝時，庫布里克甚至邀請大科學(xué)家弗里曼·戴森到位于倫敦郊區(qū)的片場，指導(dǎo)演員如何表演得更像一位科學(xué)家。留意《2001：太空漫游》字幕中的科學(xué)和技術(shù)顧問機構(gòu)名單，它足以使這部影片之前出品的任何一部影片，以及在它之后出品的絕大多數(shù)影片在投入上相形見絀。在弗雷德里克·奧德韋的幫助下，制片公司咨詢了超過65家私人公司、政府機構(gòu)、大學(xué)團體和研究院。

在與科學(xué)顧問合作的過程中，庫布里克要面對的是既想要科學(xué)的真實性，又需要在合理的藝術(shù)和技術(shù)判斷之間尋求平衡。例如，他是否應(yīng)該把宇宙飛船內(nèi)部的表面設(shè)計成閃亮的銀色？庫布里克最終舍棄了視覺上的有趣，選擇了NASA認可的白瓷外觀。在面對同樣的制片局限（預(yù)算、美工、劇情需要、電影容量、技術(shù)含量）時，庫布里克對科學(xué)真實性的執(zhí)著追求把《2001：太空漫游》同其他影片區(qū)別開來。因為他認為值得為了科學(xué)真實性打破原有的制片局限。

《2001：太空漫游》獲得了票房口碑雙豐收，這不僅僅因為其中準確的科學(xué)知識，更因為庫布里克把科學(xué)作為一個創(chuàng)作手段，從而使電影有精湛的視覺效果和扣人心弦的智力環(huán)節(jié)，并因此增加了潛在的票房吸引力。庫布里克電影制作的秘訣之處就在于他領(lǐng)悟到了這一點：這一獨特的電影票房的成功可以通過堅持科學(xué)真實性來實現(xiàn)，只要他的顧問把這種科學(xué)真實性控制在有趣性的審美設(shè)計范疇內(nèi)。

物理學(xué)家基普·索恩是科幻電影《星際穿越》的編劇及監(jiān)制，他在這個項目第一次舉辦的策劃會上，就與當時想要擔任導(dǎo)演的斯皮爾伯格、制片人琳達·奧布斯特一起面對14位不同領(lǐng)域科學(xué)家，包括太空生物學(xué)家、行星科學(xué)家、理論物理學(xué)家、宇宙學(xué)家、心理學(xué)家和空間政策專家。這次會議長達8個小時，雖然會議結(jié)束時每個人都精疲力盡，但作為導(dǎo)演、編劇、制片人，都收獲了大量的新思路，并否定了一些不成熟的舊想法。

從構(gòu)思之初，這部電影就確定了最重要的創(chuàng)作原則：要根植于實實在在的科學(xué)，而且是人類認知的最前沿，甚至是超過人類認知的科學(xué)。基普·索恩在參與這部電影創(chuàng)作的過程中，向?qū)а萏岢隽藘蓷l準則，這兩條準測在實施的過程中，先后得到斯皮爾伯格和克里斯托弗·諾蘭的認可和全力支持：

1.影片中的情節(jié)不能違背已成定論的物理定律，也不能違背已牢固確立的我們對宇宙的認知。

2.對尚不明確的物理定律和對宇宙的猜想（通常十分瘋狂）要源自于真正的科學(xué)。猜想的依據(jù)至少要被一些“備受尊敬”的科學(xué)家認可。

電影是藝術(shù)創(chuàng)造，但也離不開娛樂和商業(yè)利益的考慮。出現(xiàn)在電影中的“科學(xué)”，也不能僅僅用科學(xué)實驗的數(shù)據(jù)或者大學(xué)研究的定義來做嚴格的框定。導(dǎo)演需要的是建構(gòu)可信性高且可觀性強的故事，即視效上有趣，場景戲劇化，且解釋也能合乎邏輯，實現(xiàn)自洽。科學(xué)顧問的目標是讓電影在敘事、風格和受眾的語境中實現(xiàn)科學(xué)的準確性，幫助主創(chuàng)們創(chuàng)作合情合理、栩栩如生的電影內(nèi)容。雙方互動的過程是在尊重并認可對方專業(yè)性的背景下產(chǎn)生的互動。同時，互動的前提是共識：電影才是這場互動的主體，科學(xué)是來做輔助的，以實現(xiàn)電影人的創(chuàng)作目的為目標。編劇、導(dǎo)演和制片人應(yīng)對科學(xué)持有敬意，并且從中尋求靈感。

圖2.火箭發(fā)射前，參與《獨行月球》的火箭工程師們拍攝合影

三、科學(xué)影視融合，實踐中的虛實結(jié)合與觀眾認知

“整個世界的形態(tài)、秩序，從宏觀到微觀，電影人能構(gòu)建的多細致，就能讓故事變得多可信。”對于依賴畫面細節(jié)來支撐世界觀的科幻電影來說，需要的不僅僅是一個打動人心的故事，還需要有超前的理念和恢宏的奇觀。而這些，可以通過和科學(xué)顧問的互動來獲得靈感，并以令人信服的方式將這些科學(xué)元素融入電影之中。

“與以往開心麻花作品相比，這部大電影最大的創(chuàng)新就是把喜劇舞臺搬到了月球上，有更為恢弘的情境設(shè)定和浪漫的奇觀呈現(xiàn)，直接把開心麻花的小品串聯(lián)喜劇升級到格局更大的2.0版。”全片90%的畫面被設(shè)定在太空中。火箭發(fā)射、月球基地、空間站、核彈、小行星組成的隕石帶等元素，并沒有因影片定位是喜劇而選擇簡單化處理，反而場景恢弘、細節(jié)到位，真實感撲面而來。有網(wǎng)友在微博發(fā)表如是評論：“電影中飛船撞擊的畫面非常專業(yè)，看電影期間我在猜肯定有專業(yè)人士指導(dǎo)，看到片尾發(fā)現(xiàn)鳴謝單位第一個是國家航天局，航天宣傳越做越好了，科幻電影愛好者狂喜！”

作為一部科幻電影，《獨行月球》從創(chuàng)作階段就邀請行星科學(xué)家、火箭工程師加入，依托科學(xué)家和工程師們的智力支持，共同把科學(xué)元素改編成電影元素。科學(xué)顧問們?yōu)榫巹　?dǎo)演提供情節(jié)設(shè)計指導(dǎo)，為美術(shù)和后期提供場景概念參考，從而使電影的世界觀設(shè)定更扎實、視覺設(shè)計更真實。同時，作為一部以航天為背景的電影，宏大主題敘事中邀請航天傳播專家的加入，可以幫助主創(chuàng)們更好地理解航天文化和航天精神，為電影注入真實的精神內(nèi)核。

其實不只鳴謝名單里頗為驚喜地出現(xiàn)了國家航天局，準確來說，這是國產(chǎn)科幻電影中第一次明確出現(xiàn)“科學(xué)顧問”的角色。《獨行月球》的片尾字幕中有一頁單獨展示的內(nèi)容，包括科幻顧問、科學(xué)顧問、科學(xué)支持機構(gòu)和鳴謝。其中，這里出現(xiàn)的“科學(xué)顧問”，包括航天傳播專家、火箭設(shè)計師、天文學(xué)家和科學(xué)傳播專家；民營火箭公司星河動力科技有限公司做為科學(xué)支持機構(gòu)，貢獻了一支涉及總體、姿態(tài)控制、電氣系統(tǒng)、發(fā)動機設(shè)計在內(nèi)的工程師隊伍，參與者都有著豐富的一線火箭設(shè)計、組裝及發(fā)射經(jīng)驗；而出現(xiàn)在“鳴謝”中的人，則是在后期制作準備收尾、影片籌備定檔時，為制片人、后期制作和宣發(fā)團隊提供科學(xué)審查及建議的科學(xué)家。中國科普作協(xié)科學(xué)與影視融合專委會從電影創(chuàng)作、制作、后期、宣發(fā)等多個環(huán)節(jié)深度參與，經(jīng)過三年的合作，終于推出了首個框架完整的科學(xué)與影視融合本土案例。“在某種意義上，這部科幻喜劇片在國內(nèi)科影融合事業(yè)上起到了里程碑式的作用。它是科影融合團隊所期待的那個‘樣板間’。”

科學(xué)顧問從籌拍之前加入項目，從世界觀設(shè)定到細節(jié)推敲，所有人開展對話的認知基礎(chǔ)是：科學(xué)家的價值是幫助影片主創(chuàng)完成更好的作品，而不是把電影改造成一部科教片。但大家依舊默契地在一些細節(jié)上精益求精，力求用科學(xué)真實性為這部原本完全架空的科幻作品提供盡可能的支撐。影片中很多細節(jié)的參考資料來源于真實的航天歷史和工作場景。例如飛控大廳的01號指揮員，是念“零一”，還是“洞幺”；點火倒數(shù)時到底會不會讀出“0”；當火箭在月球上發(fā)射升空時，調(diào)度員報出的一系列口令中，哪些是適合片中情境的；火箭發(fā)射效果基于真實火箭參數(shù)制作；月球車電力不足時，車廂溫度下降速度也有嚴謹?shù)臄?shù)據(jù)模擬；后期制作團隊得到的指令是月球上沒有大氣層，所以獨孤月在月球上看到的星空不能閃爍；道具組收到的要求是舍棄曾經(jīng)設(shè)計的金色月壤，因為月兔二號實現(xiàn)對月壤的探測、嫦娥五號將月壤帶回地球的科學(xué)新聞?wù)诒淮蟊娝熘：喲灾^眾已經(jīng)知道了月壤真實的樣子。

圖3.2022年4月，第7個“中國航天日”期間，航天題材電影項目共同發(fā)布致敬海報

圖4.中國公民科學(xué)素質(zhì)發(fā)展狀況（中國科協(xié)供圖）

在這個過程中，同弗里茨·朗、庫布里克一樣，導(dǎo)演張吃魚和科學(xué)顧問們也會遭遇科學(xué)真實性與藝術(shù)表達產(chǎn)生沖突的時刻，其中一些選擇和取舍，在電影上映之后成為觀眾發(fā)現(xiàn)并給出質(zhì)疑的內(nèi)容之一。例如，同樣是月球上沒有大氣層，也就不會有聲音的傳導(dǎo)。那么月球車在行駛的過程中怎么還會有聲音？事實上這是導(dǎo)演從電影語言出發(fā)，為了氛圍營造而一定要增加的聲音，而與科學(xué)顧問溝通的結(jié)果，是將原本設(shè)計的油車發(fā)動機嘶吼聲，改成了電動車的嗡嗡聲。因為月球車大概率采用的是電驅(qū)動或者核驅(qū)動。

就連獨孤月的簡歷，也是由科學(xué)顧問在看到半成品的剪輯之后提出的不合理之處，畢竟再優(yōu)秀的維修工，其掌握的技能也不足以擁有制作發(fā)射器、返回艙等工程能力。在編劇團隊和科學(xué)顧問們討論之后，根據(jù)主角應(yīng)有的技能，倒推他此前應(yīng)該接受過的訓(xùn)練科目，最終將他的隱藏身份確定為航天系統(tǒng)內(nèi)真實存在的“飛行器動力工程師”。在影片開場保留“維修工”的職業(yè)角色，為故事中場發(fā)生的一系列激動人心的情節(jié)形成了欲揚先抑的喜劇效果。

作為一部架空的科幻喜劇電影，其中所涉科學(xué)內(nèi)容的真實與虛構(gòu)，在面對觀眾時反倒會面臨與科學(xué)真實性無關(guān)的虛實判斷及質(zhì)疑。例如被觀眾在網(wǎng)絡(luò)上吐槽不準確的火箭發(fā)射：依舊是月球上沒有大氣層這個科學(xué)事實，那么火箭怎么能夠點火發(fā)射呢？當網(wǎng)絡(luò)上真實地出現(xiàn)這樣質(zhì)疑的時候，電影背后的火箭工程師們不得不站出來給與解釋：液體火箭是自帶燃料和氧化劑的，它的發(fā)射點火并不是依靠大氣中的氧。

同樣，在有些科學(xué)元素的應(yīng)用中，導(dǎo)演和主創(chuàng)團隊需要考慮的往往超越了科學(xué)真實性本身。影片中數(shù)次提到的長存湖，這是月球上一個真實存在的地名，根據(jù)天文學(xué)名詞委員會的認定。這個地名的讀音應(yīng)為“cháng cún hú”，但因為有正在上映的電影《長津湖》，避免被觀眾以為兩者之間有聯(lián)系。影片中最終選擇將“長存湖”讀作“zhǎng cún hú”。另一個原本符合科學(xué)事實，但恐怕不符合公眾認知的例子是電影中關(guān)于中國天眼的畫面，因為對于多數(shù)公眾來說，會知道這個坐落在貴州的500米口徑球面射電望遠鏡是被設(shè)計來進行深空探測的，小行星監(jiān)測并不是它的功能之一。但事實是：這個重大科學(xué)基礎(chǔ)設(shè)施有在規(guī)劃小行星監(jiān)測的雷達，只是該項工作并未面向大眾進行過宣傳。為了避免來自觀眾的不必要的指責，上映版本中刪除了相關(guān)鏡頭。

圖5.電影《外太空的莫扎特》海報

四、國產(chǎn)科幻電影，生態(tài)建設(shè)的緊迫性與可持續(xù)性

太空題材科幻電影的出現(xiàn)與繁榮，與我國航天事業(yè)的高速發(fā)展息息相關(guān)。在中國航天事業(yè)不斷刷出新成績、探索新高峰的同時，相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作也在不斷書寫新篇章。2022年4月，在第7個“中國航天日”期間，國家航天局舉辦“科學(xué)與藝術(shù)”特別活動，多部航天題材的科幻電影發(fā)布特別海報，致敬我國航天事業(yè)起步66周年。《獨行月球》《流浪地球2》《外太空的莫扎特》《群星閃耀時》等作品均受邀參與其中。這些作品的開發(fā)及制作過程的背后，都得到中國科普作協(xié)科學(xué)與影視融合專委會的參與和支持。

電影學(xué)者尹鴻提出：“龐大的人口優(yōu)勢，對中國電影發(fā)展來說是一種重要的支撐。”當觀眾的觀影經(jīng)驗越來越豐富，他們的觀影訴求也會越來越高。而隨著我國公民科學(xué)素養(yǎng)的提升，公眾日益增長的對高質(zhì)量影視作品的需求與影視行業(yè)不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾正在快速凸顯。自2006年全民科學(xué)素質(zhì)行動實施以來，我國具備科學(xué)素質(zhì)公民的比例持續(xù)上升，2010年具備基本科學(xué)素養(yǎng)的公民比例為3.27%，2020年則上升至10.56%。其中，北京市公民具備科學(xué)素質(zhì)的比例達到24.07%，上海市的這一數(shù)據(jù)達24.30%，廣東省的數(shù)據(jù)為12.79%。而這些地區(qū)正好與國內(nèi)最重要的電影票倉相重合。更高的公民科學(xué)素養(yǎng)比例，意味著更多高素養(yǎng)、高要求的觀影群體正在形成。觀眾準備好了，科幻電影的從業(yè)者們是否準備好呢？

圖難于其易，為大于其細。在電影中，創(chuàng)作者要構(gòu)建一個故事中的世界，實際上是要創(chuàng)造一個虛擬的真實世界。如果導(dǎo)演和制片人在啟動一項科幻電影時不向科學(xué)家咨詢，那就是在開啟一場冒險。面對受教育程度不同、學(xué)術(shù)背景、興趣愛好未知的觀眾來說，我們很難預(yù)判被觀眾識別的漏洞會出現(xiàn)在哪里？畢竟，科學(xué)真實性也許并不能與票房成功畫等號，但我們可以確認的是，不真實性必然能夠與口碑差評畫等號。無數(shù)案例證明，科學(xué)顧問是一項低風險、低成本的投資，通過兩個群體的取長補短，可以實現(xiàn)的是票房和口碑的雙重回報。電影人不必有傳播科學(xué)精神的使命感，但應(yīng)該保持對自己作品質(zhì)量的追求。

得益于科學(xué)與影視融合帶來的發(fā)展契機，科幻電影的創(chuàng)作者有機會了解我國科技領(lǐng)域的前沿進展，有可能隨科學(xué)顧問直達人類認知的邊界，從而獲得全新的靈感，釋放創(chuàng)作者對科技和未來的想象力。通過借用科學(xué)家的力量，夯實科幻電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)、提升科幻電影創(chuàng)作的質(zhì)量、激活科幻電影繁榮所需的生態(tài)要素，這將是我國科幻電影逐步繁榮的必要條件。

事實上，國內(nèi)科幻電影市場的供需矛盾一直存在，走高的票房成績表明國內(nèi)電影市場存在巨大的需求空間。借由2019年《流浪地球》帶來的正面刺激，國產(chǎn)科幻電影進入一段高歌猛進快速發(fā)展的階段，科幻電影立項的數(shù)量以可觀的速度大幅增長，但在爆發(fā)式增長的同時，生態(tài)基礎(chǔ)薄弱的問題依舊突出，科幻電影有數(shù)量、缺質(zhì)量成為客觀情況，而量質(zhì)齊增的目標暫時缺乏實現(xiàn)的土壤。

“中國電影要在把握新發(fā)展階段、貫徹新發(fā)展理念、構(gòu)建新發(fā)展格局中找準定位、抓住機遇、乘勢而上, 錨定2035年建成文化強國的目標, 堅定不移走高質(zhì)量發(fā)展道路, 進一步提升國產(chǎn)影片創(chuàng)作質(zhì)量, 健全電影產(chǎn)業(yè)體系, 增強電影科技實力, 提高電影公共服務(wù)水平, 擴大電影國際影響力, 助力電影強國建設(shè)。”國內(nèi)電影行業(yè)應(yīng)直面行業(yè)痛點，正視觀眾對科幻電影品質(zhì)的判斷力和實際需求，積極吸納借鑒成功科幻電影的經(jīng)驗，通過與科技界攜手合作，共同打造更多題材多樣、科學(xué)嚴謹、質(zhì)量優(yōu)秀的電影作品，是國產(chǎn)科幻電影穩(wěn)步、快速、持續(xù)發(fā)展的重要一步。

1 Travis Clark.Box Office:’Moon Man’ Becomes The (Pretty Great) Blockbuster China Needed[EB/OL].https://www.forbes.com/sites/scottmendelson/2022/08/12/boxoffice-moon-man-becomes-thepretty-great-blockbuster-chinaneeded/?sh=74895ec672fe.

2 https://edition.cnn.com/2022/08/12/media/moon-manreviving-china-box-office-covidintl-hnk/index.html.

基金項目：本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“比較視野下中國科幻電影工業(yè)與美學(xué)研究”（項目編號：21ZD16）階段性成果。

作者簡介：

王姝，廈門大學(xué)電影學(xué)院博士研究生，中國科普作協(xié)科學(xué)與影視融合專委會副主任。

3周夏.《獨行月球》：科幻+？還是喜劇+？[N].中國電影報.2022.08.10.

4 Travis Clark.Box Office:’Moon Man’ Becomes The (Pretty Great) Blockbuster China Needed[EB/OL].https://www.forbes.com/sites/scottmendelson/2022/08/12/boxoffice-moon-man-becomes-thepretty-great-blockbuster-chinaneeded/?sh=74895ec672fe.

5孟君，郭雪瑤.太空故事的英雄探險、返家之旅與技術(shù)視景[J].當代電影，2021（6）：36-43.

6 Kirby,David A.[M].Massachusetts:The MIT Press,2011:9-10.

7基普·索恩.星際穿越中的科學(xué)[M].茍利軍等譯.杭州：浙江人民出版社，2015.

8王姝.科幻電影，不“獨行”更好看.[N].光明日報.2022.08.25.

9同2.

10張蓋倫.當一部喜劇片有了科學(xué)顧問.[N].科技日報.2022.08.04.

11尹鴻，梁君健.構(gòu)建大眾電影的敘事范式：改革開放四十年以來的電影類型演變，當代電影，2018（7）.

12“十四五”中國電影規(guī)劃，國家電影局。