淺析淮劇《哎呦，我的憨哥哥》中的家國情懷

張文俠

淮劇《哎呦，我的憨哥哥》是漣水縣淮劇團“黨員三部曲”系列的第一部作品。該劇主要講述了螺螺村一名基層黨員王補丁在被撤除村民小組組長后，卻依舊勇于沖在疫情防控的第一線，自愿擔任螺螺村疫情防控小組副組長，甘于為群眾服務。在面對鄰居柿子的刁難，同村人的埋怨和不理解時，王補丁不卑不亢，依舊扎在群眾中任勞任怨，最后親自送女兒去抗疫前線的故事。縱觀本部淮劇，不難發現其中所蘊藏著的家國情懷，《哎呦！我的憨哥哥》以此為內核，用扎實的功底、樸實的舞美、動人的情感，向觀眾展示了在國家大義下一名普通黨員的光輝形象。同時，隨著經濟的發展，越來越多的年輕人選擇走出農村，走向城市去尋求機遇，這也導致了鄉村老齡化人群比重過大，而在面對這樣的現象時，黨和國家出臺了一系列的政策和長遠的規劃，例如黨在十九大報告中提出的鄉村振興戰略，本劇對此也進行了充分的詮釋。

時值建黨一百周年，各行各業均涌現出了許多可歌可頌的人物事跡，漣水縣淮劇團以《哎呦，我的憨哥哥》這部作品致敬一直沖鋒在前線的基層普通黨員們，同時應照著習近平總書記所言：中國人歷來抱有家國情懷，崇尚天下為公、克己奉公，信奉天下興亡、匹夫有責，強調和衷共濟、風雨同舟，倡導守望相助、尊老愛幼，講求自由和自律統一、權利和責任統一。《哎呦！我的憨哥哥》真實、生動地詮釋了流淌在華夏血脈中的一體理念，是家國情懷的鮮活寫照，再現了基層黨員的形象。

劇中的王補丁不是單一的個體，而是萬千基層黨員形象的集合。在戲劇開始時，王補丁因連續三年考核業績不佳，被撤除了小組長職務，他因此垂頭喪氣。而鄰居柿子因對當年與王補丁的情感糾紛而心有怨恨，見其被撤職，內心十分高興，甚至敲鑼打鼓，處處刁難。至此，戲劇沖突確立起來，即以王補丁為主要人物的內心矛盾沖突，以及王補丁與以柿子為代表的其他人的沖突。不僅如此，通過短暫的戲劇沖突悄然樹立了本劇的靈魂形象——一個樸實的基層黨員。雖然王補丁生活艱苦，但卻毫無怨言，他將小家與大家融合又堅持原則；他身著補丁體現了儉樸的生活作風；他踏實忍讓照應著憨厚；他以網螺為生照應著清廉，誠如其名“補丁”，即哪里需要則往哪里去，將小我奉獻給社會，甘愿做一塊“補丁”，塑造如此復合型的人物形象，正如編劇袁連成在采訪中所說：“我在那里，看到了許多普普通通的基層黨員，他們沒有豪言壯語，卻默默無聞地沖在疫情一線。他們重在行動上的奉獻，卻很少去表達什么。”

戲劇是敘事的，戲劇也可以將現實浪漫化表現。新時代下，好的戲劇作品應該立足于現實，脫胎于現實，最后升華于現實，落回到現實中。劇中不僅有王補丁這樣的基層黨員，還有以莊鄉長為代表的基層年輕的黨員干部，她樂觀豁達，熟知王補丁性情，在得知王補丁被撤職后必然郁悶惆悵，因而親自前往探望，主動了解其中的真實情況，并進行了深刻的自我反思，她是推動和聯系像王補丁這樣基層黨員的重要力量，同時也是新時代下基層黨員干部的縮影。如果說王補丁是該劇描寫的第一層黨員形象，那么莊鄉長便是該劇中代表的基層黨員干部的第二層形象，他們以身作則，充滿熱情和動力，雖不是十分的完美，但有著最為可貴的反思與自省，不斷地進步，不斷地優化自己的工作方式。從另一方面來講，本劇不僅僅是對黨員形象的描繪，也深刻反映了目前農村中青年勞動力流失的窘境，劇中王補丁之所以被撤除第一村村民小組長的職務，便是與這樣的情況有著莫大的關聯，因為中青年人群的外出務工，王補丁找不到合適的人去發展黨員，從而未能完成任務。

莊鄉長的到訪消解了王補丁的一些惆悵，也解決了一些戲劇沖突，而故事并沒有戛然而止，否則就會顯得太單薄了，因此，戲劇在此進入了新一輪的矛盾中。隨著武漢疫情的蔓延，莊鄉長決定讓王補丁擔任螺螺村疫情防控小組副組長，但王補丁卻有所猶豫，內心深處的赤誠分向了兩個方向，一方面他擔心害怕自己不能夠勝任，一方面他又覺得自己應該沖上去為莊鄉長分擔，常言道人無完人，微小的瑕疵可以使人物更加真實，王補丁再次以大我戰勝了小我，決定任職。誠如王補丁所唱：“過去是，網螺螺上街把錢換，筷頭不敢吮螺螺。日積月累聚存款，為女兒出嫁，為自己養老算不完。這些天，網螺螺全部贈大伙，關門在家寡淡多，鄰舍們常上水鮮貨。王補丁，撒點小網拉點小螺，受點小罪，吃點小苦流點小汗，下點小河，舍點小錢又如何。”然而，推動王補丁振作起來的莊鄉長絕對是功不可沒的，她沒有干部的架子，親自下廚烹飪螺螺，與王補丁把酒言談，互訴心腸，坦率自然地吐露出自己的情況，并通過自己的豁達與不懈的精神鼓舞了王補丁，使其回想起了自己的入黨誓詞，讓王補丁重拾了信心。在本場戲中，兩個黨員通過樸實的話語、恰到好處的肢體動作和行云流水的唱腔，向觀眾塑造了新時代有血有肉的黨員群像。

將小家投身于大國中，將小我置身于大家中，一直是潛藏在中國人靈魂深處的浪漫，唯有太平時才可小樓一夜聽春雨，這便是最為生動質樸的家國情懷。家國情懷是華夏民族的集體記憶，從春秋戰國時期的儒家到新中國前的動蕩時期，從陸游的“王師北定中原日，家祭勿忘告乃翁”，到孫中山的“吾志所向，一往無前，愈挫愈勇，再接再厲”。“疾風知勁草，板蕩識誠臣”，以王月為代表的第三層黨員形象，引領著前兩種形象，則剖析了更為深刻的內涵，作為從螺螺村走出去的青年黨員，王月向觀眾展示了新時代下的家國情懷。

劇中王月是王補丁唯一的女兒，作為部隊的醫護人員，在國家需要的時候毅然沖向了抗疫前線，但因為害怕男友擔心，故而選擇分手。行到此處，作品將男女愛情放至家國的大境下，向觀眾娓娓道來一段溫軟堅韌的浪漫情懷。關于家國情懷與男女愛情的問題，《哎呦，我的憨哥哥》并非特例，也并非首例，早在三百多年前，由清代著名劇作家孔尚任所著的戲曲作品《桃花扇》中就給出了答案，借此，引用其中原文予以回答：“借離合之情，寫興亡之感，實事實人，有憑有據。”離合只是寫興亡的筆法，家國若是不興，兒女情懷何以存，時隔幾個世紀的呼應，隔著幾代人的相互致意，正是流淌在華夏兒女血脈中家國情懷的真實寫照。在接下來的“送女出征”中，王月志愿報名上前線，作為單親父親的王補丁固然十分的不舍，但依舊以黨員的信念支持著女兒的決定，到了深夜，他為女兒親手織起紅圍巾。我們看到舞臺上那個戴著老花鏡，頭頂花白的老父親，用紅圍巾的紅線織進對女兒的祝福與愛，織進對國家的美好祝福，這樣的情形，怎能不讓人動容落淚，令人感動的不僅僅是偉大的父愛，更有對家與國的愛。正是這樣的情懷，使得王補丁與柿子多年的恩怨消解，柿子也支持了自己的兒子去抗疫一線，在故事的最后，王補丁和柿子都拿出錢去捐贈，以實際行動支持前線。到此，劇作完成了對柿子人物形象的轉換，在柿子身上褪去了以前的狹隘與市井，但依舊不失活潑可愛，這是十分難得的。我們看到，柿子這樣的轉變是以黨員帶頭的家國情懷傳遞到了普通人民群眾身上的寫照，從來真摯的情感最能打動人，最能感染人，淮劇《哎呦，我的憨哥哥》以樸素的家國之情打動了觀眾，感染了觀眾，使我們看到了立足在基層的黨員群像！

作為基層淮劇團的漣水淮劇團，常年來扎根在蘇北鄉土間，緊跟時代步伐，用自己的專業唱響了一出又一出的優秀淮劇，同時結合直播等新型傳播媒介將淮劇送到人民群眾中，真正做到了從群眾中來到群眾中去。《哎呦，我的憨哥哥》正是秉承著這樣的思想，以普通黨員王補丁為代表的小家，在面對國家需要的時候義無反顧地站在前面，塑造了家與國的概念，新時代下正需要這樣的情懷，漣水淮劇團用自己的方式向觀眾呈現了這樣的情懷，通過細致生動的刻畫，描繪出了普通黨員的不平凡，成為一部講述家國情懷的大戲。