飾演“鄉(xiāng)妹子”人物形象有感

■李爽

淮劇，起源于蘇北鹽阜地區(qū)，已有近二百年的歷史。淮劇，從它誕生的那天起，就夾帶著生活氣息、泥土芳香，一路生生不息，反映現(xiàn)實題材尤其是農(nóng)村題材現(xiàn)代戲，一直是淮劇的強項。我出生于鄰近鹽阜的一個村莊，小時候追逐著淮劇長大，在田埂村頭庭院谷場，四季飄灑著淮腔淮調(diào)，從跟著大人唱，到登上鄉(xiāng)戲土臺獨自唱，使我深深地愛上了淮劇。后來，帶著淮劇夢考進了鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校淮劇表演專業(yè)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)在鄉(xiāng)村舞臺上唱了十多年淮劇，與觀眾同悲同苦，與淮劇共存共榮。

近五年來，我連續(xù)在三部淮劇現(xiàn)代戲中擔任重要角色，且都是農(nóng)村女青年、當代鄉(xiāng)妹子，三部戲幾乎是先后開排上演，為了區(qū)別角色、塑造角色、演活角色，我做了一些追求和實踐：

一、演出牛曉曉的正義感。“牛曉曉”是阜寧縣淮劇團出品的《十品半村官》中的一個村團支部書記，在劇中，牛曉曉的父親是村民主監(jiān)督理財小組組長，牛曉曉的準公公是村委會主任，準公公要違規(guī)違紀報銷一張發(fā)票，老父親寧折不彎，堅決拒絕蓋章，牛曉曉夾在老父親和準公公之間，也由此陷入了是“要正義，還是要婚姻”的兩難選擇。我認為，牛曉曉這個角色，既不能演成假大空的小干部，也不能演成柔腸百結(jié)的小女子，應(yīng)該在這兩者之間的結(jié)合點上，演出一個新時代鄉(xiāng)妹子的正義感。堅守正義，是當代女性尤其是鄉(xiāng)村妹子在思想上成熟的社會現(xiàn)象，牛曉曉高中畢業(yè)有文化，擔任村團支部書記講政治，所以正義感應(yīng)該是這個人物的精神素描。為了演出演活牛曉曉的正義感，我在形體表演上，設(shè)置了一個“甩頭發(fā)”的習(xí)慣性動作，每當在是非面前，都用“甩頭發(fā)”來表現(xiàn)人物堅守“是”拋棄“非”，一次次“甩頭發(fā)”當中，“甩”出人物的堅定性崇高文化和正義感。在唱腔處理上，每當敘事唱段，我都輕柔地唱過，每當抉擇唱段，我都用激昂、明亮的聲腔，來展示人物對正義的堅決堅持和堅守。通過不斷打磨提升，我塑造的牛曉曉“這一個”具有正義感的鄉(xiāng)妹子形象，得到了廣泛的認可和好評。《十品半村官》劇目，也先后榮獲江蘇省淮劇藝術(shù)展演月特別大獎、江蘇省紫金文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎將、江蘇省文華大獎、江蘇省五個一工程獎。

二、演出小燕子的鄉(xiāng)愁感。“小燕子”是漣水縣淮劇團出品的《村里來了花喜鵲》中的一個村里大學(xué)生，在劇中，小燕子出生于蘇北喜鵲河邊喜鵲村，這方土地上，世世代代的農(nóng)民打淮海鑼鼓、唱淮海鑼鼓，古老的淮海鑼鼓既是農(nóng)耕文化的標志，又是新農(nóng)村鄉(xiāng)愁的飄帶，喜鵲村人越打越唱淮海鑼鼓就越貧窮；小燕子的母親花喜鵲是鄉(xiāng)里文化站代副站長，奉命回到老家喜鵲村扶貧，女兒小燕子為了撰寫大學(xué)畢業(yè)論文《我的鄉(xiāng)愁日記》，與母親一起回到了喜鵲村。然而，母親扶貧的艱難、鄉(xiāng)親脫貧的艱巨，一下子將小燕子由偶然介入到必然陷入，淮海鑼鼓舍去又可惜，堅守又貧困，還要不要、續(xù)不續(xù)淮海鑼鼓？在小燕子這個具有現(xiàn)代文化和審美的鄉(xiāng)妹子心中，激起層層波瀾。走在田埂，迎著鄉(xiāng)風(fēng)，小燕子隱隱覺得“淮海鑼鼓”，就是這方土地上揮不去、也不能揮去的一抹鄉(xiāng)愁。憑著將鄉(xiāng)愁轉(zhuǎn)化為鄉(xiāng)情、將鄉(xiāng)愁融入鄉(xiāng)村振興的自信，小燕子協(xié)助母親恢復(fù)淮海鑼鼓、開發(fā)淮海鑼鼓、振興淮海鑼鼓、做大做強做富淮海鑼鼓，使鄉(xiāng)親們走上了一條倚托傳統(tǒng)文化的脫貧之路，鄉(xiāng)愁變成了鄉(xiāng)村走進新生活的笑容。為了演出小燕子的鄉(xiāng)愁感，在肢體表現(xiàn)下，我采取了以靜為主、以動為輔、以靜帶動，尤其用準眼神，在默立中、目光里，溢露出人物的悲憫情懷和鄉(xiāng)愁意識。在唱腔演繹上，我有意識地將唱段風(fēng)格，貼近淮海鑼鼓，讓淮劇曲牌與民間曲藝共融共生，使小燕子的聲腔，既是淮劇，又隱約著淮海鑼鼓，比較有利的突顯出新時代鄉(xiāng)妹子的鄉(xiāng)愁感。淮劇《村里來了花喜鵲》先后榮獲江蘇省淮劇藝術(shù)展演月優(yōu)秀劇目、江蘇省紫金藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎、江蘇省五個一工程獎，應(yīng)中宣部、文旅部邀請，晉京參加“全國脫貧攻堅題材舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”。

三、演出王月的使命感。王月是漣水縣淮劇團出品的《哎呦，我的憨哥哥》中的一個醫(yī)護女兵。在劇中王月從蘇北螺螺村參軍，即將退伍之時，遇上武漢疫情爆發(fā)。她在赴疫區(qū)之前，回到村里與父親和戀人告別。父親王補丁是村里黨員、防疫領(lǐng)導(dǎo)小組副組長，戀人小田是縣醫(yī)院醫(yī)生，面對著親情戀情，自己去武漢又生死難卜，在村外河邊、家中燈下，王月陷入了欲訴說難訴說的境地之中。閱讀劇本，我覺得王月既是一個現(xiàn)役軍人，同時又是一個打上村莊烙印的鄉(xiāng)妹子，她的身上有鄉(xiāng)妹子的使命覺醒，有軍人的使命擔當。為了演出王月這個人物精神世界的使命感，我在表演上將柔情貫穿于剛毅，將剛毅裹襲著柔情、以毅代柔、以柔托毅，將人物的使命感由里向外演。唱腔上，強化唱詞中的動詞和形容詞，某些小腔處理上，淡化唱腔的綿柔，嘗試旦腔運用聲腔唱法，從表演到聲腔，再現(xiàn)這一個鄉(xiāng)妹女兵的使命感。淮劇《哎呦，我的憨哥哥》榮獲江蘇省現(xiàn)實題材創(chuàng)作重點資助項目、江蘇省紫金文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎。

經(jīng)過三部戲的藝術(shù)實踐證明，戲曲演員的表演，尤其是現(xiàn)代戲表演，應(yīng)當從人物的精神質(zhì)地出發(fā)，演出個性、塑造個性、雕刻個性，只有個性鮮明，人物才能鮮活。縱觀淮劇《十品半村官》《村里來了花喜鵲》《哎呦，我的憨哥哥》，我所飾演的牛曉曉、小燕子、王月，她們都是出生于蘇北農(nóng)村的鄉(xiāng)妹子，然而，同樣的鄉(xiāng)妹子，卻有著不同的人生觀、價值觀、愛情觀。牛曉曉為了正義，寧愿斷絕紅繩，小燕子為了鄉(xiāng)愁大學(xué)畢業(yè)重返故鄉(xiāng)，王月為了使命善意的瞞父親瞞戀人……三個鄉(xiāng)妹子，在生活的突發(fā)事件面前，表現(xiàn)出不一樣的靈魂訴求，舞臺上也呈現(xiàn)出三個不一樣的蘇北鄉(xiāng)妹子。三部現(xiàn)代戲，三個鄉(xiāng)妹子，三次藝術(shù)實踐和歷練，使我逐步走進了淮劇現(xiàn)代戲人物的個性化塑造。