淺析新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作

胡 靜 南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

新媒體背景下，戲劇影視的發(fā)展更加創(chuàng)新和多元化。信息技術(shù)和新媒體為戲劇影視提供了更多發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也對戲劇影視的創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)。新媒體背景下的影視創(chuàng)作要更加年輕化、多樣化，注重觀眾體驗(yàn)。闡釋新媒體的含義，分析新媒體環(huán)境下戲劇影視的創(chuàng)作特點(diǎn)以及新媒體對戲劇影視創(chuàng)作的影響，從選取高質(zhì)量戲劇影視劇本、轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路、重視多樣化創(chuàng)作方式三方面探索新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的策略，以期為戲劇影視創(chuàng)作提供借鑒方式。

新媒體是相對于傳統(tǒng)媒體而言，借助互聯(lián)網(wǎng)等信息技術(shù)產(chǎn)生的一種新的傳播方式。新媒體的產(chǎn)生，促進(jìn)了戲劇影視的發(fā)展，使得戲劇影視的傳播范圍擴(kuò)大，創(chuàng)作素材更加豐富，創(chuàng)作內(nèi)容更加多元，作品受到更多觀眾的喜愛。新媒體對于戲劇影視創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響，但同時(shí)也對戲劇影視作品的創(chuàng)作者提出了更高的要求。戲劇影視文化創(chuàng)作要結(jié)合新媒體特點(diǎn)，更好地滿足新媒體環(huán)境下大眾的觀看需求。本文結(jié)合新媒體的特點(diǎn)，深入分析了新媒體背景下戲劇影視的創(chuàng)作方向。

新媒體的含義

科技不斷進(jìn)步和發(fā)展，催生了新媒體的誕生，為大眾生活和娛樂帶來了更加豐富和多元化的方式。新媒體是指使用信息、數(shù)字等技術(shù)，利用計(jì)算機(jī)和有線電視等渠道，實(shí)現(xiàn)信息的快速和廣泛傳播，使人們能夠了解更多、更大范圍的信息。簡單來說，就是利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)打造信息傳播平臺。在這種背景下，戲劇影視創(chuàng)作也要改變創(chuàng)作思維，結(jié)合新媒體技術(shù)特點(diǎn)、傳播特點(diǎn)等，實(shí)現(xiàn)戲劇影視的有效傳播。

新媒體對戲劇影視創(chuàng)作的影響

新媒體在創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作方式、創(chuàng)作技術(shù)方面影響了戲劇影視的創(chuàng)作，下面主要從三方面進(jìn)行分析。

一是對作品時(shí)間的影響。隨著大眾的生活節(jié)奏不斷加快，時(shí)間呈現(xiàn)出碎片化的特點(diǎn)，新媒體更能在短暫的時(shí)間里滿足大眾的娛樂需求。新媒體擴(kuò)大了戲劇影視作品的傳播空間，改變了人們觀看影視作品的方式。在新媒體背景下，短視頻也是戲劇影視作品展現(xiàn)的一種重要方式，這對創(chuàng)作者提出了更高要求，其在創(chuàng)作時(shí)需要更加注重故事的緊湊性，要在短暫的時(shí)間里突出作品特點(diǎn)來吸引觀眾。

二是對塑造角色的影響。一方面，塑造的人物更加典型。受新媒體特點(diǎn)的影響，戲劇影視作品的傳播速度快、范圍廣，觀眾不僅能夠單向地接收到作品，還能以自己的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)述，因此具有特點(diǎn)的人物更容易被大眾記住和實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的傳播，從而擴(kuò)大作品的影響范圍。另一方面，人物形象更加貼近大眾生活。在新媒體環(huán)境背景下，戲劇影視的創(chuàng)作更加貼近生活，因此塑造角色時(shí)，創(chuàng)作者往往會從生活和社會的角度出發(fā)，使塑造的角色形象更接地氣、更有生活氣息、更貼近大眾，同時(shí)新媒體也對人物的衣著、動作、情感的表達(dá)更加重視，著力塑造情感豐富、具有特點(diǎn)和代表性的立體形象。

三是對情節(jié)設(shè)置的影響。新媒體對戲劇影視作品的創(chuàng)作提出了更高的要求，創(chuàng)作者需要更加注重故事情節(jié)的設(shè)置、創(chuàng)作內(nèi)容的質(zhì)量。好的故事情節(jié)能夠給演員提供表演的空間，能夠更加吸引觀眾。現(xiàn)階段，大眾生活節(jié)奏很快，短視頻也越來越流行，人們對快餐文化的興趣濃厚。因此，要想在眾多視頻中脫穎而出，緊湊的故事情節(jié)、鮮明的層次關(guān)系必不可少，從而可以在短時(shí)間內(nèi)將故事特點(diǎn)、劇中的矛盾沖突展示給大眾，突出作品的主題，滿足大眾快節(jié)奏的需求。傳統(tǒng)的戲劇文學(xué)作品是有節(jié)奏地慢慢展開故事的敘事。在新媒體背景下，短視頻更加注重在較短時(shí)間內(nèi)輸出大量信息，故事節(jié)奏相對較快。因此，在新媒體環(huán)境下，戲劇影視作品為了獲得更多青睞，就需要不斷打磨和創(chuàng)作出更加精良的作品，設(shè)置更加生動、吸引人的故事情節(jié)。

新媒體下戲劇影視創(chuàng)作的特點(diǎn)

更加注重觀眾體驗(yàn)

在互聯(lián)網(wǎng)背景下，電視、手機(jī)平臺等的發(fā)展使得戲劇影視的傳播范圍更加廣泛，受眾面擴(kuò)大，觀眾對戲劇影視作品的質(zhì)量有了更高的要求。因此，在新媒體背景下，戲劇影視作品的創(chuàng)作要更加注重考慮觀眾的體驗(yàn)感受，創(chuàng)作題材多樣的作品。比如影視作品《理想之城》《平凡的榮耀》作為現(xiàn)代職場劇，能夠引起年輕人的共鳴；而20世紀(jì)70年代背景下的現(xiàn)實(shí)題材影視作品《人世間》，講述了當(dāng)時(shí)大眾的生活狀態(tài)，展現(xiàn)了人們拼搏奮斗的精神，既能使得老一輩的人感同身受，又能激勵(lì)年輕人感受和珍惜現(xiàn)在的幸福。這些作品在創(chuàng)作時(shí)，充分考慮到了不同年齡群體的需求。總之，影視作品的百花齊放能夠滿足更多觀眾的需求。

內(nèi)容更加年輕化

在新媒體背景下，智能手機(jī)、移動電視等各種移動終端使得戲劇影視作品的傳播速度加快，大眾可以通過各種媒介觀看影視作品，還可以通過回放進(jìn)行反復(fù)觀看。在這樣的背景下，年輕人獲取信息的方式更加方便快捷，通過手機(jī)、電視等各種載體獲取喜歡的戲劇影視作品，更容易接受和融入新媒體發(fā)展的環(huán)境中。因此，在新媒體環(huán)境下，戲劇影視作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出年輕化的特點(diǎn)，他們關(guān)注年輕群體，了解年輕群體的生活、工作特點(diǎn)，并用影視化的手段進(jìn)行創(chuàng)作，刻畫生動鮮明的人物形象，設(shè)置富有特色的故事情節(jié)，以引起年輕人的共鳴，讓年輕人在欣賞戲劇影視作品時(shí)產(chǎn)生認(rèn)同感，從而進(jìn)一步推進(jìn)戲劇影視的發(fā)展。比如《二十不惑》《三十而已》等優(yōu)秀的影視作品，更加貼近年輕人的生活，能夠讓年輕人在觀看影視作品時(shí)獲得良好的體驗(yàn)感。

主題更加多元化

一是創(chuàng)作題材更加多元，傳統(tǒng)的媒體創(chuàng)作所呈現(xiàn)的作品較為片面和單一，不能滿足大眾的觀看需求。新媒體背景下，戲劇影視作品的創(chuàng)作結(jié)合醫(yī)療、戰(zhàn)爭、校園等多種題材，是現(xiàn)實(shí)社會的縮影，創(chuàng)作內(nèi)容更加多元化，更能引起大眾共鳴。二是創(chuàng)作主題更加豐富。在互聯(lián)網(wǎng)背景下，信息的傳播速度很快，大眾可以非常快速地了解到社會的熱點(diǎn)新聞，因此許多戲劇影視作品也聚焦在社會熱點(diǎn)問題上，展現(xiàn)出時(shí)代的特點(diǎn)。

新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作策略分析

選取高質(zhì)量的戲劇影視劇本

一是對戲劇影視劇本的時(shí)長進(jìn)行把握。新媒體背景下，戲劇影視劇本的篇幅不應(yīng)過長，劇集不應(yīng)過多。在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)盡量地簡單，讓觀眾可以在較短的劇集中獲得有用的信息與內(nèi)容，并理解創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感與藝術(shù)審美。從戲劇影視的集數(shù)來看，一般應(yīng)該在20集以內(nèi)，對于一些與主要故事情節(jié)無關(guān)的內(nèi)容可以進(jìn)行刪減，避免觀眾在這些不太重要的情節(jié)中浪費(fèi)太多的時(shí)間而忽略主要的故事情節(jié)。只要劇集能夠把演創(chuàng)人員想要傳遞給觀眾的價(jià)值觀、情感表達(dá)清楚，結(jié)構(gòu)完整清晰，情節(jié)轉(zhuǎn)變合理，具備吸引力即可。

二是明確戲劇影視作品的中心思想。明確的中心思想能夠讓觀眾在觀看作品時(shí)快速地把握作品想要呈現(xiàn)給大家的內(nèi)容，讓演員有更大的發(fā)揮空間，并根據(jù)自己對角色的理解進(jìn)行創(chuàng)作，大大提升作品的飽和度。

三是嚴(yán)格按照戲劇影視劇本的名稱，選擇合適的故事素材與情節(jié)變化。在對故事的題材進(jìn)行篩選時(shí)可以允許某一題材重復(fù)出現(xiàn)。但是，在對其中的素材進(jìn)行編排與設(shè)計(jì)、選定合適的劇本時(shí)，則需要創(chuàng)作者使用各種方法對故事的情節(jié)、沖突的安排、矛盾的爆發(fā)點(diǎn)等關(guān)鍵部分進(jìn)行精心設(shè)計(jì)與搭建。同時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意基本創(chuàng)作的原創(chuàng)性，盡量減少創(chuàng)作重復(fù)。另外，要盡量減少對娛樂素材的使用。在戲劇影視劇本、題材的創(chuàng)作中，一定要對質(zhì)量進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，避免使用娛樂資訊、花邊新聞等營養(yǎng)價(jià)值低的素材。除了需要注意題材的質(zhì)量外，還應(yīng)對故事情節(jié)中的人物形象進(jìn)行篩選，并根據(jù)新媒體發(fā)展要求的特點(diǎn)選擇能夠代表時(shí)代發(fā)展與特色的故事人物形象，通過故事人物思想的起伏變化引發(fā)觀眾的思考，引導(dǎo)觀眾對某一事件或現(xiàn)象進(jìn)行深入思考，在實(shí)現(xiàn)戲劇影視劇本觀賞性的前提下為觀眾留下深刻印象，滿足新媒體背景下觀眾的精神文化需要。

積極迎合年輕群體的影視創(chuàng)作訴求，及時(shí)轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路

在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作逐漸向年輕群體的審美取向靠攏。年輕群體不管是在觀看作品時(shí)使用的設(shè)備上，還是在觀看題材、內(nèi)容的偏好上，與之前相比都發(fā)生了很大變化。在新媒體技術(shù)的發(fā)展下，年輕群體成了戲劇影視面向的主要受眾，在戲劇影視的創(chuàng)作上應(yīng)當(dāng)將年輕群體對作品的訴求考慮進(jìn)去，并多方面發(fā)力積極迎合年輕群體的文化需求。一是善于使用沖突，讓觀眾通過對沖突的關(guān)注實(shí)現(xiàn)對劇本的持續(xù)性關(guān)注；根據(jù)當(dāng)下年輕群體對影視文化需求的特點(diǎn)進(jìn)行話題創(chuàng)作，確保話題可以引起年輕群體的興趣與關(guān)注。戲劇影視的創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步提高對沖突在劇情發(fā)展中的重要作用的認(rèn)識，因?yàn)樗鼈兪亲尮适虑楣?jié)變得更加合理的有力武器與關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。二是對關(guān)鍵任務(wù)、核心角色的性格進(jìn)行塑造。新媒體背景下，年輕人并不喜歡性格沒有特點(diǎn)的角色，就像《人世間》里面的周秉昆、周蓉等人物雖然都不是完美的，但是角色身上的性格特點(diǎn)卻能引起年輕群體在情感上的認(rèn)同。又比如《覺醒年代》中的陳延年、陳喬年等人物形象的塑造也突出了性格特點(diǎn)，盡管已經(jīng)是一百多年前的人物形象，時(shí)代背景也迥然不同，卻能引起年輕觀眾深深的共鳴，讓年輕人深深地喜歡上這些人物形象。這些都為戲劇影視創(chuàng)作提供了很好的借鑒，讓戲劇影視創(chuàng)作的空間與市場更加廣闊，符合年輕人的口味。

一是按照“取其精華，去其糟粕”的原則進(jìn)行戲劇影視作品的創(chuàng)作，選擇傳統(tǒng)文化中精華的部分進(jìn)行利用，并將時(shí)代的風(fēng)格與審美融入進(jìn)去，讓作品的文化內(nèi)涵得以提升。二是積極革新戲劇影視創(chuàng)作的理念，以創(chuàng)作原則為基礎(chǔ)保障創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念可以及時(shí)轉(zhuǎn)變甚至加速，讓自己的創(chuàng)作理念可以跟上時(shí)代的腳步。一成不變的創(chuàng)作風(fēng)格與思路容易讓觀眾產(chǎn)生風(fēng)格類似、不愿繼續(xù)觀看的厭倦感，時(shí)間一長，就會讓觀眾無法及時(shí)抓住作品的重點(diǎn)與核心內(nèi)容。三是充分考慮表演人員的創(chuàng)作效果。讓觀眾領(lǐng)會劇情是戲劇影視創(chuàng)作的目標(biāo)之一，但作品呈現(xiàn)出來的效果也非常重要，其對作品有襯托的作用。創(chuàng)作人員在進(jìn)行創(chuàng)作與選擇表演人員時(shí)應(yīng)當(dāng)充分考慮作品需要呈現(xiàn)出來的最終舞臺效果以及表演人員能否勝任某一重要角色，在選擇了合適的表演人員后給予他們一定的發(fā)揮空間與適當(dāng)?shù)谋硌葑杂桑屪髌返膬?nèi)容和角色在表演人員的發(fā)揮下更加飽滿。

重視多樣化的創(chuàng)作方式，重視對技術(shù)的運(yùn)用

從表達(dá)的形式上來看，戲劇影視主要包括兩種。創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作之前首先要明確自己想要創(chuàng)作的形式與主題方向，然后根據(jù)主題進(jìn)行設(shè)計(jì)。一是體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)與價(jià)值。為了體現(xiàn)人物角色的性格特點(diǎn)并將其合理地融入故事情節(jié)之中，創(chuàng)作者在對人物角色的臺詞進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)緊密結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與語言環(huán)境，將具有時(shí)代特色的臺詞運(yùn)用其中，讓戲劇影視的文學(xué)價(jià)值可以得到充分體現(xiàn)。將時(shí)代背景的變遷、社會文化的變化、人文習(xí)俗的演變等元素融入創(chuàng)作之中，將時(shí)代觀、價(jià)值觀充分展現(xiàn)出來。二是體現(xiàn)內(nèi)容的多樣性。在戲劇影視的創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)將人文相關(guān)的故事、動畫作品以及漫畫改編的作品等不同類型的作品融入其中，讓戲劇影視作品的類型與內(nèi)容更加多變，促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域長足進(jìn)步。

在多媒體技術(shù)的應(yīng)用方面。一是從業(yè)人員需要加強(qiáng)對當(dāng)前新媒體背景的認(rèn)知與理解，善于運(yùn)用新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)戲劇影視創(chuàng)作。運(yùn)用新型的視頻剪輯軟件、先進(jìn)的拍攝手法以及器材設(shè)備，對劇本進(jìn)行情節(jié)與形象的優(yōu)化，創(chuàng)新故事情節(jié)，讓新媒體技術(shù)與戲劇影視創(chuàng)作完美地融合在一起。二是加強(qiáng)技術(shù)學(xué)習(xí)，充分利用碎片化的時(shí)間對相關(guān)專業(yè)技術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)，讓自己的新媒體制作技術(shù)不斷進(jìn)步，制作出精良的戲劇影視作品。三是新媒體技術(shù)與傳統(tǒng)媒體技術(shù)進(jìn)行有效融合，進(jìn)一步提升創(chuàng)作的效率，讓優(yōu)秀的文化作品盡快與觀眾見面。

新媒體技術(shù)的發(fā)展不僅為戲劇影視創(chuàng)作提供了更多傳播載體與渠道，還為其創(chuàng)作以及創(chuàng)新提供了重要的技術(shù)支持，并從更深的層面上影響了戲劇影視的創(chuàng)作。戲劇影視創(chuàng)作無法脫離新媒體技術(shù)而獨(dú)立存在。在這樣的大背景下，戲劇影視的創(chuàng)作從前期的劇本選擇到后期的內(nèi)容呈現(xiàn)，都需要創(chuàng)作人員鉚足勁，下足功夫。如此，便能從內(nèi)容的多樣化、滿足年輕人的文化素養(yǎng)等方面著手，促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下朝著更好的方向發(fā)展。