我國短視頻著作權的法律保護研究

楊宇晴

湖南工業大學，湖南 株洲 412000

一、短視頻是否構成作品的法律分析

（一）新《著作權法》關于作品構成要件的規定

對短視頻著作權的研究首先需要明確短視頻是否為我國《著作權法》意義上的作品，這是本篇論文研究的基礎。關于作品的定義，我國新修訂的《著作權法》中進行了明確規定，該法第三條認為作品是指文學、藝術以及科學領域內具有獨創性并且能夠以一定形式表現的智力成果。綜上，我們可以歸納作品的具體構成要件：首先是作品的所屬領域需要是文學、藝術或是科學等領域；其次是作品需要是一定形式表現出來的智力成果；最后是作品需要具有符合“獨創性”的標準。具體到短視頻領域中，我們可以看出，短視頻的內容多為文學、藝術等領域，尤其是藝術領域，因為藝術的概念本來就具有廣泛性，任何物品在某種程度上均能構成藝術品，所以短視頻是符合所屬領域的構成要件。關于表現形式，由于我國短視頻的表現形式多為視聽類作品，且多播放在一些短視頻應用平臺、互聯網平臺之中，因此，“獨創性”的認定標準是短視頻能否成為我國《著作權法》意義上作品的關鍵。

（二）現有關于短視頻“獨創性”的理論爭議

事實上，當前無論是我國知識產權法律學者，還是具體的司法實踐，對“獨創性”的認定也具有一定的理論爭議，具體可以分為以下兩種觀點：一是認為短視頻成為《著作權法》意義上的作品，僅需要具備簡單的“獨創性”即可，也即最低限度上的“獨創性”標準。這種觀點的核心在于認為“獨創性”并不存在高低之分，僅有有無之區分。我國新修訂的《著作權法》將電影和類電影作品以及錄像制品統稱為視聽作品在某種程度上是對短視頻的“獨創性”認定標準的降低，因為電影和類電影作品的獨創性明顯要高于錄像制品，但是將短視頻的獨創性標準放在最低，在實踐中也不具備合理性。二是認為短視頻成為作品需要達到“創作高度”的標準，短視頻本質上類似于之前我國規定的電影以及類電影作品，如果僅僅是當事人簡單的創作，其顯然無法構成作品，也不利于社會群體創造性的發揮。本文認為這種觀點也不具備合理性。短視頻興起的重要基礎就在于制作上相較于電影以及類電影作品具有高效和便捷的特點，如果對短視頻的獨創性進行過高的要求，這會導致現階段我國短視頻平臺中播放的大量短視頻涉嫌違法違規。因此本文認為我國短視頻“獨創性”標準應當介于上述兩種觀點之間，既不需要達到“創作高度”的標準，也不能任由簡單制作的短視頻成為《著作權法》意義上的作品［1］。

（三）短視頻“獨創性”的具體法律分析

我國之前的《著作權法》中關于視頻類作品的著作權保護主要采取的是分類保護性的措施，針對電影作品其要求具有較高的獨創性標準，而對錄像制品則降低了相應的獨創性標準，因此將其納入“相關權”的范圍，而我國新修訂的《著作權法》將上述作品統一表述為“視聽作品”，這樣短視頻的著作權屬性就具備了一定的法律依據。但是由于短視頻的制作往往依賴于相關互聯網平臺，互聯網平臺本身會為視頻提供一定的技術性措施，這導致了大量的互聯網短視頻僅僅是簡單的制作，無法達到作品的獨創性標準。例如相關用戶只是在室外隨意拍攝了一段小視頻，并通過平臺提供的濾鏡技術對視頻進行了制作，這顯然不符合我國《著作權法》中“作品”的定義。因此本文認為我國短視頻行業獨創性標準方面不應當放寬，而是應當滿足以下兩個基本條件：一是短視頻需要體現作者創造性的智力成果，必須是創作者的思想表達，不可以是非法獲取他人或是對他人作品簡單的復制；二是短視頻的原創性需要達到一定的高度，不能是對他人視頻作品簡單的拍攝或拼湊。

二、短視頻著作權的侵權認定與責任承擔

（一）短視頻著作權的侵權行為判定標準

一般侵權行為的認定標準主要由四個法律要件構成：首先是行為人要有一定的違法行為，也就是加害行為；其次是行為人主觀上要有一定的過錯，包括行為主觀上具有故意或者過失，如果侵權行為損害事實的發生并非當事人的主觀意愿，則侵權行為不能成立；再次是行為人要造成一定的損害后果；最后是行為人的損害行為與行為后果要有法律上的因果關系。因此在判定短視頻著作權的侵權行為標準方面，也應當嚴格遵循上述侵權行為構成要件。但是，我國《著作權法》所保護的對象具有一定的特殊性，因此侵權行為的構成具有相應的特殊性，其主要表現為當事人未經著作權人的許可使用他人的作品，且當事人并無法律上的抗辯事由，或是當事人未按照合同的規定使用相關短視頻作品，在上述的情形下，當事人的行為構成短視頻著作權的侵權行為。在司法實踐中，法院在考慮侵權行為構成要件的同時，主要考慮了兩方面的內容：一是某個短視頻是否屬于《著作權法》意義上的作品；二是短視頻使用者是否擁有合理的法律抗辯事由，主要是合理使用和法定許可或是已經過著作權人的同意。如果短視頻使用人不滿足上述條件，則其行為可能構成侵權行為。

（二）短視頻著作權的侵權行為類型

短視頻著作權的侵權行為方式主要表現在侵犯著作權中的財產權和人身權中的相關權利等方面，但是由于部分權利在司法實踐中表現得不多，因此本部分主要論述短視頻著作權的幾種主要的侵權行為表現方式。首先是未經短視頻著作權人同意或是許可擅自使用他人短視頻作為商業廣告在相關網絡上進行傳播的行為。短視頻的傳播一方面是為了增加社會受眾的關注度，另一方面也是為了盈利的需要，因此在實踐中有行為人非法傳播短視頻進行牟利的行為。其次是使用人未經短視頻著作權人的許可，將影視作品或者其他作品的視頻片段進行加工整合成相關短視頻。制作完全原創的短視頻在實踐中具有較大的難度，因此部分用戶往往通過拼接其他電影片段的方式來進行制作短視頻，但這種拼湊的方式往往侵害了著作權人的合法權益。最后是行為人未經相關著作權人的許可，在短視頻中引用他人音樂性作品或是以他人音樂性作品進行配音，這種在當前的實踐中很常見。

（三）短視頻著作權的侵權責任承擔

關于短視頻平臺侵權責任的承擔，本文認為應當從以下兩個方面著手：一是短視頻作為內容提供平臺所需要承擔的侵權責任。短視頻作為內容提供平臺類似于“出版者”，短視頻平臺將相關作品置放在平臺中供社會公眾進行觀看，如果在此種情形下發生侵權行為，在西方國家一般采取的是嚴格責任原則，也即只要發生侵權行為，均認定為短視頻內容提供平臺應當負有法律責任，這對于打擊短視頻網絡平臺的侵權行為具有重要意義。但是，我國針對短視頻內容平臺侵權行為采取的是“過錯責任”的歸責原則，需要當事人舉證短視頻內容平臺具有主觀過錯，這主要是想通過法律的規定來促進我國短視頻行業的發展，但是采用“過錯責任”歸責原則在實踐中具有一定的適用難度，因為我國短視頻內容平臺往往具備先進的技術手段，維權人與短視頻內容提供平臺時常處于不對等的境地；二是短視頻作為“技術”支持平臺所需要承擔的侵權責任。現實生活中，短視頻也可以“技術”的方式在平臺呈現，在這種情況下，短視頻技術平臺只是發揮“中介”的作用，我國法律針對此種情形往往采取的是“過錯推定”原則，需要網絡技術平臺證明自己主觀上沒有過錯，否則要承擔相應的侵權責任，這與我國互聯網侵權行為所采用的“避風港”規則相類似［2］。

三、短視頻著作權保護的相關完善建議

（一）運用技術手段預防短視頻侵權行為的發生

關于運用技術手段預防短視頻侵權行為的發生主要體現在以下兩個方面：一是短視頻平臺運用內容識別技術來鑒別侵權。短視頻網絡服務平臺可以建立相關的應用識別系統，對于技術手段、內容高度重合的短視頻可以禁止相關用戶進行發布或是轉載，這樣在避免網絡平臺侵權行為發生的同時，也可充分保障著作權人的合法利益不受損失。事實上，內容識別技術在我國微信公眾服務平臺中已經得到了具體應用，微信公眾服務平臺會對用戶發表的文章進行技術性的識別，如果相關內容與其他發布者具有高度重合性，會禁止用戶進行發布，例如某微信公眾號全文轉載了他人微信公眾號的原創性文章。但是，沒有備注轉載，微信公眾號后臺應用自動識別出該篇文章的非原創性，并向當事人進行了提示，禁止其進行非法轉載。正是緣于我國運用技術手段預防短視頻侵權行為發生具有先例，因此，本文建議我國短視頻平臺服務商也應當使用相關的內容識別技術，最大程度保障我國短視頻制作者的著作權。二是通過建立版權登記制度來明確著作權的權利歸屬。因為我國互聯網上的短視頻往往是經過多次轉載或是加工而形成的，在實踐中往往很難甄別短視頻的原始著作權人，著作權人也較難發現自身的著作權受到侵犯。因此，本文認為我國應當建立版權登記制度，明確相關短視頻的原始著作權人，這樣后手在轉載或是進行其他用途時會考慮相應的侵權法律風險，進而可以有效降低短視頻侵權行為發生的概率。

（二）建立短視頻行業的網絡審理模式

因為短視頻行業的侵權行為往往發生在虛擬的互聯網之中，短視頻著作權人和實際侵權人所處的地理位置也相距較遠。因此，本文建議針對短視頻著作權侵犯案件應當采用互聯網的方式進行審理，這樣可以大大解決審理的效率問題。實際上，我國一些法院針對電商平臺引發的商品糾紛已經采取了網絡審理的模式，并且在建立網絡審理方式的同時也建立了相應的互聯網調解方式。這樣一方面可以節約訴訟成本，減輕權利人的維權負擔；另一方面也可以提高我國民事糾紛的解決效率，因為短視頻侵權過程中發生的證據多固定于網絡之中，采用網絡審理模式可以有效減少證據的轉化流程［3］。此外，本文認為對于我國短視頻著作權侵權案件來說，由于網絡用戶的分散性和網絡傳播的廣泛性的特點，我國短視頻網絡侵權案件應當借鑒互聯網這種審理模式，這在我國司法實踐中具有重要意義。綜上，本文建議針對我國短視頻著作權的侵權案件，應當建立短視頻行業的網絡審理模式。

（三）加強政府對短視頻的行政監管力度

短視頻行業隸屬于我國新興的互聯網行業類型，其在我國市場經濟中得到了一定的發展，同時也扮演了重要的角色。但需要指出的是，當前我國短視頻行業在快速發展的同時也產生了相應的法律問題，甚至在某種程度上來說，我國部分短視頻行業游走于“罪”與“非罪”的邊緣地帶。鑒于此種情況，本文認為我國短視頻行業監管部門應當努力維系我國短視頻合法的商業性秩序，加強行政監管的工作力度。這樣一方面可以有效避免我國短視頻行業侵權行為的大量產生，保障短視頻制作人的知識產權，維護短視頻著作權人的合法權益；另一方面也可以充分保障短視頻傳遞的內容是積極向上的，這對于促進我國短視頻行業的發展具有積極的社會意義，因為如果現實中存在大量的短視頻侵權行為，這顯然是一種不容樂觀的情況，對于我國短視頻行業的發展和受眾價值觀的塑造極為不利。因此，本文認為我國短視頻行業在快速發展的同時，相關部門也應當加大短視頻市場的行政監管力度。具體來說，我國行政執法機關應當綜合運用行政監管措施、行政處罰等手段來打擊我國短視頻行業的違法違規行為。

四、結論

隨著我國互聯網技術的發展，現實生活中的具象內容多以短視頻的方式得以呈現在受眾面前，雖然這些短視頻往往會帶來較大的經濟效益和社會效益，但同時也會產生相關的侵權行為，從近些年發生的多起短視頻侵權案件中可見一斑。本文立足于我國最新修訂的《著作權法》中的相關規定，對我國短視頻著作權進行了系統化的研究，研究內容涵蓋了短視頻作品的認定、短視頻作品的相關權利內容和權利限制、短視頻著作權的侵權行為以及法律保護等，上述研究雖然對解決當前我國短視頻行業存在的突出問題無足輕重，但是其至少為我國短視頻的研究提供了相應的思路和方向。