淺談外展文物的安全風(fēng)險(xiǎn)及對(duì)策
—以大足石刻為例

操娟娟 大足石刻研究院

文物是人類在社會(huì)活動(dòng)中遺留下來的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的遺物和遺跡，具有不可再生性和脆弱性。展覽作為博物館履行公眾服務(wù)職能，傳播科學(xué)文化知識(shí)的重要途徑，近年來備受重視。同時(shí)展覽的數(shù)量、形式不斷突破，文物利用率不斷提高。但展覽對(duì)文物的外部展示利用與文物自身所需的內(nèi)部保護(hù)相背離，因此伴隨交流展示中文物的頻繁流動(dòng)，文物在外展過程中的安全風(fēng)險(xiǎn)和隱患也逐漸顯現(xiàn)。現(xiàn)以大足石刻研究院為例，探討外展文物的安全問題及對(duì)策。

習(xí)近平總書記指出，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都“活起來”。近年來，我國(guó)文博事業(yè)成就顯著，展覽作為文物走近人民群眾，實(shí)現(xiàn)文化知識(shí)傳播的重要途徑，文物臨時(shí)展覽日益增多，館際交流日益活躍。2021年，全國(guó)各類文物機(jī)構(gòu)共舉辦陳列展覽33205個(gè)，同比增加4281個(gè)，其中，臨時(shí)展覽15608個(gè)，同比增加2943個(gè)。接待觀眾數(shù)量高達(dá)84590.57萬人次，同比增長(zhǎng)37.3%。文物利用的廣度和深度不斷拓展，文物對(duì)外交流合作日益增多，社會(huì)影響力持續(xù)提高。伴隨交流展示中文物的頻繁流動(dòng)，文物在外展過程中的安全風(fēng)險(xiǎn)和隱患也逐漸顯現(xiàn)。

大足石刻作為世界文化遺產(chǎn)之一，自20世紀(jì)80年代以來，圍繞大足石刻舉辦的展覽已逾半百之?dāng)?shù)，范圍遍及歐亞美三洲，從國(guó)外的加夫迪威爾士國(guó)家博物館到國(guó)內(nèi)的首都博物館，參展文物數(shù)量達(dá)數(shù)百件。此外，大足石刻研究院提出打造“四百工程”，計(jì)劃完成百場(chǎng)展覽，讓大足石刻的文化覆蓋更多的區(qū)域和人群。展覽數(shù)量的與日俱增，展覽地點(diǎn)的遍布，使大足石刻外展文物的安全問題更顯重要。

大足石刻展覽基礎(chǔ)情況

展覽回顧

大足石刻作為世界文化遺產(chǎn)之一，2011年在英國(guó)加夫迪威爾士國(guó)家博物館進(jìn)行展覽，開啟了國(guó)外展覽之旅。2018年5月，“回望百年——大足石刻歷史影像展”在重慶中國(guó)三峽博物館開幕，拉開了“四百工程”中百場(chǎng)展覽的序幕，展品有200余幅歷史照片、5件石質(zhì)文物、《大足石刻》紀(jì)錄片等。隨著“四百工程”項(xiàng)目的逐步開展，大足石刻歷史影像展以巡回辦展的方式呈現(xiàn)給觀眾，國(guó)內(nèi)的展出地點(diǎn)有北京、天津、四川、江蘇等地，近五年國(guó)內(nèi)展出10余場(chǎng)，預(yù)計(jì)未來將輻射至全國(guó)各地。

表1 大足石刻研究院近十年來國(guó)外展覽匯總

表2 大足石刻研究院近十年來國(guó)內(nèi)展覽匯總

展覽組織、形式和內(nèi)容

大足石刻的文物展覽大多由大足石刻研究院發(fā)起、聯(lián)系、設(shè)計(jì)和組織，展覽地點(diǎn)以各地博物館為主，由第三方承接包裝、運(yùn)輸、布展和安保工作。

展覽內(nèi)容豐富多彩，有石質(zhì)文物、歷史文獻(xiàn)資料、歷史照片、拓片、文物復(fù)制品、現(xiàn)代攝影作品、現(xiàn)代雕塑、視頻影像、裝置影像、VR體驗(yàn)，等等。部分文物采用“裸展”的方式，沒有玻璃隔斷，文物近在咫尺，使得其對(duì)展覽的安全要求更高。

展品的挑選通常以館藏文物為代表，不僅有大足石刻博物館三件鎮(zhèn)館之寶——釋迦牟尼佛像、明代香爐、觀音像，還有佛教的菩薩、羅漢、訶利帝母、經(jīng)幢，道教的三官大帝、玄武大帝，儒家的孔子牌位等，種類繁多。

展覽文物保護(hù)的必要性

文物是人類在社會(huì)活動(dòng)中遺留下來的遺物和遺跡，它是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，具有重要的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。文物具有不可再生性和脆弱性，不可再生性是指文物作為歷史的產(chǎn)物存世僅此一件，一旦破壞就沒有了；脆弱性是指文物存在歷史久遠(yuǎn)，經(jīng)歷過自然環(huán)境的傷害，部分部位極其脆弱，外部環(huán)境如溫度、濕度及微生物等要素的細(xì)微變化均會(huì)給其帶來巨大影響。

讓文物展示在人民群眾面前，讓更多的人了解文物，傳播科學(xué)文化知識(shí)，是文物保護(hù)的重要目的之一，這也符合習(xí)近平總書記提出的“文化自信”的整體要求。但展覽對(duì)文物的外部使用與文物自身所需的內(nèi)部保護(hù)相背離，外部展示過程中的環(huán)境差異、包裝運(yùn)輸風(fēng)險(xiǎn)、安保不到位、從業(yè)人員責(zé)任心不高等問題均可能對(duì)外展文物造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害，因此，加強(qiáng)展覽文物的保護(hù)非常必要。

文物安全風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別

本文選取文物從點(diǎn)交到展覽這一全流程作為研究范圍，以第三方承接運(yùn)輸為主要方式，重點(diǎn)從展前評(píng)估、文物點(diǎn)交、運(yùn)輸、展覽四個(gè)主要環(huán)節(jié)分析外展文物的安全風(fēng)險(xiǎn)和應(yīng)對(duì)措施。

第一，評(píng)估環(huán)節(jié)。主要涉及文物選定、臨時(shí)展館安全性評(píng)估、展覽全流程梳理。避免選擇易碎、易老化、易損毀的文物進(jìn)行外展，以免造成文物安全隱患，臨時(shí)展館的安保措施、硬件條件等直接影響展品的安全。該環(huán)節(jié)作為展覽的發(fā)起環(huán)節(jié)，需要對(duì)整個(gè)展覽過程進(jìn)行全方位評(píng)估、組織和安排，展覽過程中的任何一項(xiàng)工作均可能對(duì)文物造成影響，因此需要高度重視評(píng)估環(huán)節(jié)，且評(píng)估工作需要高度精細(xì)。

第二，點(diǎn)交環(huán)節(jié)。文物形態(tài)各異，自身狀況及修復(fù)歷史情況不一，同時(shí)，文物檔案信息的缺失會(huì)降低點(diǎn)交效率，不利于后期文物安全責(zé)任劃分。部分從業(yè)人員尚未充分認(rèn)識(shí)到文物的珍貴性和社會(huì)價(jià)值，對(duì)其的重視程度和文物安全風(fēng)險(xiǎn)預(yù)估不足，缺乏責(zé)任心。

第三，運(yùn)輸環(huán)節(jié)。文物在考古發(fā)掘時(shí)可能有一定損壞，且出土后或者在日常修復(fù)過程中會(huì)有一定的粘連修復(fù)，但因時(shí)間、黏結(jié)劑和修復(fù)方法的不同，文物本身存在一定的安全隱患，在持拿搬運(yùn)過程中，再次受傷害的概率較大。裝卸搬運(yùn)的機(jī)械化風(fēng)險(xiǎn)和人力搬運(yùn)規(guī)范性風(fēng)險(xiǎn)在裝卸搬運(yùn)環(huán)節(jié)尤其突出；在運(yùn)輸途中存在線路規(guī)劃不合理、信息傳遞環(huán)節(jié)的溝通不暢及信息外泄等風(fēng)險(xiǎn)。展品包裝運(yùn)輸一般采用外包方式，外包協(xié)議的簽訂并不代表責(zé)任的完全轉(zhuǎn)移，其需要委托方的積極配合和積極參與，以及監(jiān)管、溝通和現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督，并及時(shí)對(duì)不科學(xué)的操作提出質(zhì)疑。

第四，展覽環(huán)節(jié)。展覽環(huán)節(jié)即進(jìn)行實(shí)時(shí)展覽的環(huán)節(jié)，內(nèi)容包括展覽環(huán)境設(shè)計(jì)、布展、安保等，需要提前進(jìn)行評(píng)估設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)監(jiān)控。臨時(shí)展館安保措施缺乏、安保力量薄弱、應(yīng)急預(yù)案不足等問題將直接讓文物安全淪為空談，難以及時(shí)控制風(fēng)險(xiǎn)。

解決方式探索

成立專項(xiàng)展覽組織

文物外展是一項(xiàng)復(fù)雜且縝密的工作，包括外展策劃、展品挑選、文案撰寫、文物運(yùn)輸?shù)拳h(huán)節(jié)，全程都需要耗費(fèi)較多的人力、物力和財(cái)力。組織者若想成功完成策展，有必要成立專門的組織承擔(dān)策展事宜，明確責(zé)任主體，協(xié)調(diào)館內(nèi)外相關(guān)工作人員，建立健全外展流程和文物保護(hù)責(zé)任制度，確定文物在整個(gè)流動(dòng)過程中涉及的安全責(zé)任主體，以確保文物在外展過程中的安全。以大足石刻研究院為例，其抽調(diào)研究中心、文化創(chuàng)意研究和產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心的多名專業(yè)人員成立“四百工程”專項(xiàng)工作小組，以院長(zhǎng)為第一策展人全方位跟進(jìn)展覽全流程。

加強(qiáng)展前評(píng)估

展覽工作人員需清楚地認(rèn)識(shí)到自己所接觸文物的殘缺狀況、修復(fù)歷史和存放條件，重點(diǎn)關(guān)注文物修復(fù)是否粘連及粘連部位，提前了解文物的牢固程度。加強(qiáng)對(duì)文物本體的日常檢查和養(yǎng)護(hù)，做好預(yù)防性保護(hù)和修復(fù)工作，建立安全風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估機(jī)制，審慎選取展品，重點(diǎn)考慮展出風(fēng)險(xiǎn)，如本身狀況不佳、殘損較嚴(yán)重或者連續(xù)外展數(shù)月的文物需要避免再次參展。確定為外展文物后，應(yīng)審慎考慮展陳方式和保護(hù)措施。對(duì)外展環(huán)境要求極高的文物需提前考察外展場(chǎng)地的場(chǎng)館管理、展陳環(huán)境、安保監(jiān)控狀況及周邊環(huán)境等。

對(duì)即將展出的文物進(jìn)行全面檢查，對(duì)有問題的展品，如若無法用同類型文物替換的，建議前期對(duì)有問題的展品進(jìn)行保養(yǎng)和修復(fù)，以免孤品或易損文物因參加外展而減少壽命。

裝卸運(yùn)輸精細(xì)保護(hù)

展品點(diǎn)交。文物點(diǎn)交涉及責(zé)任的轉(zhuǎn)移，一般以文字和圖片共存的方式進(jìn)行，點(diǎn)交時(shí)，雙方負(fù)責(zé)點(diǎn)交人員現(xiàn)場(chǎng)共同檢查文物現(xiàn)狀。交接雙方需嚴(yán)格按照《館藏文物展覽點(diǎn)交規(guī)范》中的要求執(zhí)行。交接方需仔細(xì)記錄展品信息，包括登記號(hào)、名稱、年代、質(zhì)地、數(shù)量、級(jí)別、尺寸及現(xiàn)狀描述；現(xiàn)場(chǎng)拍攝照片，盡可能包含文物各個(gè)角度，對(duì)于特殊易受損部位需要重點(diǎn)拍攝，盡可能將全景和特寫相結(jié)合。

展品包裝。包裝材料分為主要包裝材料和輔助包裝材料。文物包裝需要符合減震、穩(wěn)固、環(huán)保原則，具有防水、防潮、防震、防塵、防變形等功能，包裝質(zhì)量的好壞對(duì)文物的運(yùn)輸安全起著決定性作用。對(duì)每一項(xiàng)展品制定專門的精細(xì)包裝方案，確保包裝到位。

展品運(yùn)輸。文物運(yùn)輸需要委托正規(guī)專業(yè)運(yùn)輸公司，不僅需要考察公司是否持有國(guó)家相關(guān)部門認(rèn)定頒發(fā)的資質(zhì)證書，還需要考察運(yùn)輸人員是否具有豐富的運(yùn)輸經(jīng)驗(yàn)和高度的責(zé)任感。在運(yùn)輸過程中，要根據(jù)外界環(huán)境及文物本身性質(zhì)，提前確定安全行車路線，做好防霉、防潮等措施，購(gòu)買配套商業(yè)保險(xiǎn)。

現(xiàn)場(chǎng)展覽即時(shí)保護(hù)

現(xiàn)場(chǎng)展覽主要包括對(duì)展出的提前設(shè)計(jì)和展出現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)兩個(gè)方面，展出設(shè)計(jì)包括陳列方式和固定方式兩部分。

1.展出設(shè)計(jì)包括對(duì)展品陳列方式和固定方式的設(shè)計(jì)

陳列方式：石質(zhì)文物現(xiàn)場(chǎng)陳列方式主要有裸展和柜展兩種方式，具體可根據(jù)展館條件、觀眾認(rèn)知、參觀動(dòng)線和風(fēng)險(xiǎn)程度確定展陳設(shè)計(jì)方案。對(duì)于較易保護(hù)、自身?xiàng)l件較好的文物采取裸展方式；對(duì)于危險(xiǎn)系數(shù)較高、易損壞、價(jià)值高的文物采取柜展方式。

固定方式：石質(zhì)文物的固定方式主要有直接擺放、展架兩種方式，具體可以根據(jù)文物受力點(diǎn)、造型獨(dú)特性、是否多段拼接等情況確定是否需要特殊固定方式，以避免因展柜傾斜或文物移位對(duì)文物造成損壞。

2.現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)包括現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境保護(hù)和安保保護(hù)

環(huán)境保護(hù)：由于石質(zhì)文物對(duì)運(yùn)輸、搬運(yùn)等方面的要求較高，且其外展一般持續(xù)展期較長(zhǎng)，還會(huì)完全暴露在公眾面前，因此，對(duì)內(nèi)需要定期檢查展廳微環(huán)境，如溫濕度、光源和微生物環(huán)境等。溫濕度方面，對(duì)于地域跨度比較大且溫濕度差異明顯的地方，利用恒溫恒濕等設(shè)備進(jìn)行控制。光源方面，展覽用光設(shè)計(jì)應(yīng)綜合考慮展示效果、實(shí)用照明和文物保護(hù)等問題，在這些問題之間尋求平衡，最大限度消除眩光和鏡像反射造成的展品顯色不真實(shí)的問題以及其對(duì)展品涂層顏料的傷害。建立實(shí)時(shí)環(huán)境監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，實(shí)時(shí)更新文物和展陳環(huán)境的細(xì)微變化，尤其是文物外在形態(tài)的變化，對(duì)出現(xiàn)的特殊情況進(jìn)行及時(shí)記錄并實(shí)時(shí)反饋。維護(hù)參展環(huán)境，嚴(yán)格檢查和消除有害生物，定期檢測(cè)微生物情況。

安保保護(hù)：由于展覽物品比較貴重，展覽方式比較復(fù)雜，展覽人群具有多樣性等，文物現(xiàn)場(chǎng)展覽需要更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)場(chǎng)安保保護(hù)。具體而言，需提前制定安保預(yù)案，保障安保力量，制定嚴(yán)密的安保措施，如配以警戒線和安全提醒等措施避免文物被隨便觸摸、攀爬或拆卸，設(shè)定安全參觀距離，并設(shè)置醒目的安全提醒等，通過這些方式確保日常參觀展廳的安全。在確保文物安全的同時(shí)，最大限度地維護(hù)文物展覽秩序。

綜上所述，本文通過梳理大足石刻研究院近十年對(duì)外展覽的情況，重點(diǎn)針對(duì)展前評(píng)估、文物點(diǎn)交、運(yùn)輸、展覽四個(gè)主要環(huán)節(jié)分析外展文物的安全風(fēng)險(xiǎn)，提出成立專項(xiàng)展覽組織、加強(qiáng)展前評(píng)估、裝卸運(yùn)輸精細(xì)保護(hù)、現(xiàn)場(chǎng)展覽即時(shí)保護(hù)四個(gè)應(yīng)對(duì)措施來降低文物外展風(fēng)險(xiǎn)。文物是珍貴的歷史文化遺產(chǎn)，為此，必須深入踐行習(xí)近平總書記提出的“保護(hù)文物功在當(dāng)代、利在千秋”和“要加強(qiáng)文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承，提高文物研究闡釋和展示傳播水平，讓文物真正活起來，成為加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)的深厚滋養(yǎng)，成為擴(kuò)大中華文化國(guó)際影響力的重要名片”系列指導(dǎo)精神，嚴(yán)格落實(shí)外展文物的保護(hù)措施。另外，在外展中不能忽視文物安全，要時(shí)刻牢記文物保護(hù)和文物利用的關(guān)系，明白保護(hù)的目的是為了更好地合理利用，將文物保護(hù)始終放在第一位。