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@2022年北京冬奧會吉祥物“冰墩墩”設計團隊負責人，廣州美術學院視覺藝術設計院院長 曹 雪：“設計”干的事情就是四兩撥千斤，漢字的“設計”二字很精妙，它是言字旁，而不是提手旁的“技”。“言”代表著觀點和表達，要妙，要巧思。設計師分分鐘要想到，這個設計項目是為誰所做的。以“冰墩墩”為例，任何一屆奧運會的吉祥物，它的目標消費者都是9歲左右的孩子。所以，“冰墩墩”打一開始到最后一筆，它都是牢牢鎖定9歲的孩子。為什么選擇熊貓？目的很明確，能跟所有人溝通，既看得懂又喜聞樂見。冰糖葫蘆那層薄薄的糖衣啟發了我們，熊貓和冰殼都不是新元素，但是把兩者組合在一起就產生了化學反應。

@中國傳媒大學戲劇影視學院基礎部主任、教授 趙暉：“春晚”是中國文藝的年度盛宴，也是社會大眾主流情感的藝術呈現，它建構了中國人“年味”社交的媒介場域，粘合了中國人的情感與價值認同，增強了中國人的文化自信，是現代文藝對優秀傳統文化的審美創新與歷史傳承。尤其是今年春晚微信視頻號豎屏直播的加入，使得看春晚轉節目、發評論成為觀看春晚的新動力與新方式。據統計，首次推出的豎屏看春晚累計觀看人次2億，豎屏用戶中30歲以下用戶占比超50%，豎屏使得細節被放大，拉開了春晚社交的序幕，也成就了春晚文藝的“破圈”之路。

@新華社“2022年新春走基層”赴江西分隊記者 水金辰：在剛剛過去的2021年，我國脫貧攻堅成果不斷鞏固，全面推進鄉村振興實現良好開局。變中尋新才是新聞的著力點，我們分兵多路在田間地頭采訪時，發現了許多耐人尋味的變量，彰顯出田間地頭孕育的生機活力。當“90后”大學生記者遇到“90后”大學生村官，我們同頻共振：唯有俯下身子傾聽群眾所言，邁開步子走到群眾中間，筆下的稿子才有溫度、有血肉、有力量。我相信這是一次用筆和鏡頭對準時代的記錄。眼前這些具有時代感的青年村官，正是我需要追尋的大時代下的中國故事。

@清華大學新聞與傳播學院教授，常務副院長 陳昌鳳：沉浸式新聞正在改寫新聞的定義。新聞的內核——事實，是不是被淡化了？傳統上，新聞是由事實和報道的特性所定義的，比如“新聞是新近發生的事實的報道”；而沉浸式新聞，則是由新聞與其用戶之間的關系定義的，新聞成了用戶對重構的事實的臨場感知。新聞的特性和功能也隨之發生了改變，傳統上用文字或攝影、攝像進行的報道，都是很有限的選擇性呈現，而用攝影測量記錄的3D場景則能盡可能地還原現場細節，以保證新聞描述的嚴謹性。傳統的新聞重視的是告知功能，沉浸式新聞驅動的是共情體驗，通常共情是影視作品最重視的手法。

@工人日報社社長 孫德宏：新聞作品靠什么抵御時間的沖刷？我認為要關注社會熱點，要與時代緊密相關。說到底，新聞報道就是探討不同社會發展階段下的社會和人的價值取向，同時以擁有審美的方式進行傳播。我理解的新聞美學是新聞內容、報道傾向、闡釋立場等新聞價值方面的塑造。具體講，新聞審美傳播的目的在于推動社會文明進步和人的全面發展，它以審美的眼光發現和捕捉新聞素材，以人文關懷作為素材展開的闡釋立場，以尊重受眾的審美訴求作為新聞傳播的落腳點，其實現方式是傳遞有價值的信息和思想。事實上，新聞史上的所有名篇幾乎都具有這樣的品質。