慢直播在地方媒體內容生產中的場景應用
——以廈門廣電集團慢直播應用為例

文_王 凡

全媒體“以多媒體的表現手段，不同的業務形式，三網合一的技術，實現了三屏合一，真正地實現了任何人在任何時間、任何地點、以任何方式接收任何媒體內容”。[1]全媒體時代的這種傳播與接收的方式，導致媒體競爭日益劇烈并呈現明顯的頭部效應，地方媒體除了生產少量的本地新聞，在內容生產方面捉襟見肘，拿不出具有競爭力的產品。因此，如何深入發掘地方媒體優勢，運用新技術、新手段揚長避短，生產出更多受眾喜愛的內容，是地方媒體發展的必攻之題。

慢直播是全媒體時代誕生的新的傳播方式之一，這一全新傳播方式突破了頻道、時段、時長、版面版式等傳統媒體限制，為地方媒體提供了新的內容供給。慢直播具有機位固定、場景固定、無剪輯包裝的長時段網絡直播特色，因其在地性、陪伴性、監督性、記錄性以及人才依賴度低等特點，十分適合地方媒體應用，地方媒體可在多個場景下運用慢直播，并以慢直播為基礎創作衍生產品，擴充內容生產，提升地方媒體的競爭力。

一、慢直播在自然災害方面的場景應用

臺風、暴雨、雷電等自然災害是本地受眾十分關心的大事件，具有很強的在地性。按照傳統的地方媒體報道方式，在自然災害來臨時都會以記者連線、新聞采訪等方式報道該事件，但暴雨、雷電等自然災害具有突發性，傳統廣播電視記者往往來不及出機事件就已經發生，拍不到最佳現場。臺風等自然災害具有持續時間長、覆蓋范圍廣等特點，長時段的多點安排記者，人力物力成本太大。況且當災害嚴重時，記者很難長時間停留在現場拍攝，不僅獲取的信息受限，還可能因為記者被困而給救災工作增添壓力。此時，慢直播便能克服傳統內容生產手段的缺點，與之相互彌補，提供全息性的內容供給。

例如，2021年9號臺風“盧碧”8月5日上午登陸汕頭，從上午8時開始，廈門廣播電視集團在“看廈門”APP、廈門廣電視頻號等多個新媒體平臺同步開啟《直擊臺風“盧碧”》直播，利用高空鏡頭進行路況、景區慢直播，滾動更新臺風路徑，中間適時穿插氣象專家與本臺主持人在演播室的伴隨性互動，累計直播超27小時，全網播放量破百萬。聊天室里觀眾網友發言踴躍，不斷補充即時信息，暢聊感受，提示安全，深度參與此次傳播，也成為媒體生產內容的一部分。地方媒體通過這類慢直播，打造了集沉浸式場景和交流平臺于一體的空間，就像“港灣”一樣陪伴受眾度過這段災害時間，很好地凝聚了人心，增強了地方主流媒體的影響力和親和力。

二、慢直播在交通疏導方面的場景應用

人流交通信息是一種在地性極強的重要民生信息，這也是地方媒體擁有的優勢資源。以往地方媒體會以廣播連線為主要方式向受眾播報高峰期情況，遇重大突發事件再進行新聞報道和記者現場連線；但傳統的報道方式并不能隨時滿足受眾需求，新時期的受眾需要更加全面、及時、直觀的信息，此時慢直播便成為很好的手段。廈門廣電集團聯合交通部門，在廈門的各處大橋、隧道以及多處重點交通路段開展慢直播，讓受眾實時看到這些區域的道路交通狀況，所有信息一目了然，受到了市民群眾的歡迎。

每逢節假日，地方媒體都要派出大量記者前往各交通要道，報道現場情況。2021年“五一”長假，廈門廣電集團積極運用交通大數據，利用廈門各交通要道、進出島通道的交通監控鏡頭開展了“直擊五一假期出行路況”交通慢直播，為來廈游客、市民提供實時、全面、直觀的交通出行服務；該慢直播于4月30日上線，連續6天在以“看廈門”APP為主的多個廈門廣電新媒體平臺進行播放，觀看總量達到172.2萬人次。對于常住人口只有500余萬的廈門來說，這些數據充分反映了慢直播在這方面的應用獲得了受眾的極大認可。

此外，當遇到交通事故或者其他重大突發路況，媒體傳統做法是迅速派出記者去現場拍攝，但往往還是拍不到第一現場，也無法在第一時間向觀眾進行報道。而在此時，慢直播不僅能實時監控交通情況，還具有捕捉第一現場、同步留存資料的重要功能，為媒體制作新聞報道提供了不可替代的素材，同時大大縮短了媒體制作新聞產品的耗時，提高了新聞播發的效率。

三、慢直播在特色景觀方面的場景應用

1.自然奇觀的事件慢直播

奇特的自然景觀歷來是受眾十分感興趣的題材，常常一經報道就成為爆款產品，但是傳統的攝影、攝像往往無法實時捕捉畫面，或者拍攝效果不佳，慢直播卻由于鏡頭設置的機動性大、選擇面廣，可以捕捉到傳統媒體無法獲取的鏡頭，在此類情況中有著得天獨厚的優勢。例如，2020年6月21日下午，當天是夏至日又恰逢日環食，且廈門是全國少有的幾個最佳觀測地之一。本次日環食由于幾乎接近日全食而被稱為“金邊日食”，是不可多得的新聞題材。廈門廣電集團與當地電信合作，開啟《相約鷺島共賞“金邊日環食”》直播，在“看廈門”APP等多個平臺為網友帶來裸眼4K+5G日環食全程慢直播。3個小時直播，廈門廣電新媒體平臺總觀看量近150萬。同時，廈門廣電集團利用慢直播素材精心編輯，發布推文《震撼！“超級日環食”驚艷廈門上空！全過程視頻來啦！》和短視頻，瞬間刷爆朋友圈，短視頻被推薦至央視頻首頁的輪播頭條。

除了偶發奇觀，廈門由于地理位置每年都會出現多次強對流天氣，有時閃電、暴雨、打雷、冰雹、大風齊聚，廈門廣電集團經常利用集團架設在高空的9個高清監控點開展慢直播，并且利用存儲信息精心編輯，生產更多融媒體產品，取得良好的傳播效果。

2.黃金周、疫情期間的風景慢直播

2021年“五一”長假，廈門廣電集團啟動“五一看廈門”系列直播，在“看廈門”APP中，多路景區高空鏡頭慢直播和360°VR全景畫面同時進行，將情況真實呈現；系列直播在央視頻、抖音、快手等各大平臺同步進行，總點擊量超226萬次。

2021年8月和9月，廈門接連遭遇2輪本土疫情，特別是第二輪疫情貫穿了中秋和國慶兩個重要假期，景區封閉、市民居家，如何疏導受眾情緒成為媒體義不容辭的責任。廈門廣電開啟了鼓浪嶼、白鷺洲公園、園博苑、東海域、五緣灣、南普陀等多個熱門景區的高空攝像頭，讓市民群眾足不出戶感受到家鄉的美景，一定程度上撫慰了受眾的情緒，陪伴他們度過特殊的節假日。

四、慢直播在本地重大工程方面的場景應用

從武漢火神山、雷神山醫院建設慢直播的成功開始，“云監工”成為慢直播的重要功能之一。直播間內長時間的交互行為使人們的社會關系從彼此間隔的地域性脫離出來，通過共同經歷一段“集體記憶”構建起共同的情感依靠和信念，使想要傳達的文化意義、精神與價值被參與慢直播的用戶共享和認同，并借助情緒的表達與傳染等行為構建起了“情緒的共同體”；在這個“情緒的共同體”中，受眾達成情感的統一，進而建立歸屬感與認同感。[2]對于地方媒體而言，做好本地重大工程的慢直播，既是收獲受眾關注度的良好手段，也是主流媒體責任擔當的體現，主流媒體主導了不同空間的人們聯結到同一積極向上的精神內涵，產生出強烈的凝聚力和信念感。2021年7月30日，世界文化遺產地鼓浪嶼的地標建筑——八卦樓正式啟動修繕提升工作，這是鼓浪嶼申遺成功后最大規模的修繕提升工程，也是廈門人民心目中的大事。廈門廣電集團“看廈門”APP重磅推出了“八卦樓修繕提升”主題慢直播，網友們以在線“云監工”的方式共同參與世界文化遺產地的保護，大大增強了網友尤其是廈門網友的文化自豪感和主人翁意識，同時向世界展現鼓浪嶼文化遺產的動人魅力。

五、慢直播在文化傳承方面的場景應用

除“云監工”之外，還有一種情形的慢直播也是被受眾“守候”與“期待”的，那就是文化傳承。一個老手工藝人，靜靜地制作一件承載著傳統文化的藝術品，例如閩南的非物質文化遺產——漆線雕，當固定鏡頭對準這件作品，不需要記者采訪、不需要旁白解說，這個從無到有、從雛形到成品的過程，就是最好的紀錄片。受眾成為紀錄片的一部分，他們通過長時間陪伴工藝人，參與了一個藝術品的誕生。工藝人和受眾共同完成了一次深入人心的文化傳承，其效果和意義都十分顯著。

六、地方慢直播發展的優勢、瓶頸以及風險問題思考

上文提到的自然災害、人流交通、特色景觀、重大工程、文化傳承等慢直播應用場景都具有極強的在地性，對于地方媒體而言，都是本地的優質內容，是和外地頭部媒體競爭的優勢資源。這些優勢基于三點：一是本地媒體更加熟悉本地地貌人文的情況，對于如何合理高效地布局鏡頭更為得心應手；二是本地媒體更容易與當地交通、電信、旅游、公安等部門達成協作，共享鏡頭信號，以最低的成本增大鏡頭覆蓋面，獲取更多的信號資源；三是本地媒體能夠第一時間獲取特色奇觀、重大工程等信息，便于及時調整鏡頭排布和信號切換。

但地方媒體在慢直播發展上也有著自己的瓶頸：慢直播由于持續時間長，視頻信息量極大，儲存成本很高，這也使得目前慢直播主要還是運用在以“天”“小時”為單位的實時直播，比較少運用在以“月”“年度”為單位的變化性直播，或者雖然長時段直播，但是由于費用太高，只選擇短時間留存資料，難以記錄大工程、大事件的全過程。

此外，慢直播的發展也存在著一定的社會倫理風險。例如布局在公共區域的慢直播鏡頭拍到人群活動，部分鏡頭甚至能拍清人臉，并毫無修飾地直播出去；有些固定在屋頂的鏡頭長期拍到周圍住戶的門庭、窗戶，這些都存在侵犯隱私的風險。慢直播的興起時間尚短，相關規章制度尚不完善，像如何合理布局鏡頭，需要得到哪些有關部門的審批，涉及可能拍到商戶、居民的鏡頭是否要經過當事人同意等事宜，都需要相關部門和媒體繼續探索。