紙質(zhì)文物保存病害原因與保護措施分析

宋莉潔

河北博物院，河北 石家莊 050000

隨著文化消費漸成潮流，長假期間逛博物館看文物展正在成為越來越多普通民眾休閑度假的優(yōu)選項目之一。尤其是近年來與文物保護相關(guān)的視頻、文娛節(jié)目不斷推陳出新，曾經(jīng)遙遠又專業(yè)的文保工作在影像中慢慢褪去神秘面紗，成為普通人能夠近距離欣賞的藝術(shù)活動。不過千百年時間流逝帶給文物的不僅是歷史的滄桑與文化的厚重，也有與日俱增的脆弱與不穩(wěn)定性。特別是眾多紙質(zhì)文物往往在常人肉眼難見之處正遭受著各種病害損傷，因而紙質(zhì)文物也成為文物保護領(lǐng)域亟需格外關(guān)注和重視的工作重點。

一、紙質(zhì)文物保存病害原因

（一）環(huán)境因素影響

紀錄片《我在故宮修文物》中專門有一章涉及修復(fù)古籍善本的內(nèi)容。影片中歷經(jīng)漫長時間考驗保存至今的紙質(zhì)文物不僅顏色泛黃，紙張硬、脆，而且隨處可見大小不一的斑點、破洞或缺損。而這些所謂的歷史印記其實就是紙質(zhì)文物最為常見的病害影響［1］。

比如霉菌。霉菌是真菌的一種，在環(huán)境溫濕度達到一定條件后，這種微生物快速繁殖，只需兩三個月左右的時間就能產(chǎn)生近10%的草酸。而草酸正是造成紙張發(fā)黃的元兇。不僅如此，由于霉菌快速繁殖的同時會析出有機酸，當(dāng)與文物紙張原有酸性成分疊加后，紙質(zhì)文物就會發(fā)生一種名為“酸老化”的變化，這就是紙質(zhì)文物變脆的原因。而霉菌繁殖過程中產(chǎn)生的有色物質(zhì)則會讓紙張出現(xiàn)大小不一的斑點，也就是俗稱的霉點。以上都是霉菌污染紙質(zhì)文物后容易出現(xiàn)的幾種典型病害問題。

又如太陽光照。太陽光是可見光與不可見光共同組成的能量波束，人類肉眼能見的是可見光，肉眼無法看見的不可見光，又分為紫外線與紅外線。其中紫外線就是最易讓紙質(zhì)文物出現(xiàn)褪色問題的病害誘因。不僅如此，太陽光照強烈的時候，紙質(zhì)文物會同時受到熱輻射、氧化、降解三種負面影響，其后果就是紙張變硬、變脆、發(fā)黃、褪色等問題先后出現(xiàn)［2］。

再如蟲害。制作紙張的原材料有木、竹、藤、草等各種植物，因此成型后的紙張是纖維和植物蛋白的集合體。自然界存在大量依賴植物維生的昆蟲，盡管紙張是植物原材料經(jīng)過再加工后的成品，但其中的纖維素和植物蛋白依然足夠供養(yǎng)諸如書虱等害蟲存活。而這些蛀蟲不僅會將紙張蛀出各種孔洞，嚴重時也會讓紙質(zhì)文物完全分解、碎裂。因此蟲害也是紙質(zhì)文物保存過程中典型的病害原因之一。

還有一種普遍存在卻最容易被忽視的不良環(huán)境因素就是有害氣體。前面已經(jīng)提到，霉菌大量繁殖造成的“酸老化”問題對紙質(zhì)文物保存是極其不利的，然而空氣中過量硫化物、硫氧化物、氮氧化物等有害氣體引發(fā)的酸老化程度并不亞于霉菌。換言之，周圍環(huán)境中有害氣體體量同樣是左右紙質(zhì)文物保存與保護效果的重要因素。然而相較于其他肉眼可見的因素，有害氣體往往是紙質(zhì)文物保護的薄弱環(huán)節(jié)，尤其是對大量傳統(tǒng)水墨書畫文物而言，過量有害氣體常常會造成墨跡顯著褪色，嚴重時可能導(dǎo)致難以挽回的重大損失。

而與有害氣體同樣屬于不可見因素的粉塵也是紙質(zhì)文物保存與保護的一大“殺手”。粉塵的來源多種多樣，防不勝防。不僅是前往博物館欣賞文物的游客會將外部環(huán)境中各種細小粉塵帶入館內(nèi)，包括博物館館員在內(nèi)的工作人員也常在無意中成為粉塵攜帶者，部分粉塵一旦落在紙質(zhì)文物上就會牢牢吸附于紙張表面，一旦這些文物被反復(fù)翻閱、整理，粉塵就會起到增大摩擦力的負面作用。久而久之，紙質(zhì)文物便可能起毛乃至穿孔，倘若粉塵同時附著了霉菌，這些病害便會因為聚合而產(chǎn)生更多相互疊加的負面影響［3］。

從這一角度看，肉眼不可見的環(huán)境因素恰恰是當(dāng)前和未來紙質(zhì)文物保存與保護工作中迫切需要重點關(guān)注和強化的環(huán)節(jié)。

（二）文物本身問題

中國傳統(tǒng)紙質(zhì)書畫往往需要經(jīng)歷裝裱才能最終成為作品。欣賞《我在故宮修文物》這部紀錄片時，有關(guān)古籍修復(fù)段落中就出現(xiàn)了灑水、揭裱、上墻等一系列與水密切相關(guān)的操作步驟，而水與紙張相遇時產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)中，氫鍵的斷裂與連接就是讓紙張強度不斷變化的“鑰匙”，利用這一化學(xué)特性進行古籍修復(fù)則是傳承千百年的工匠技藝。不過，每一次化合反應(yīng)改變紙張強度都會不同程度影響紙張原有的酸堿成分，一些物質(zhì)的流失與另一些物質(zhì)的加入其實都是對紙張耐折性、硬度等的破壞。因此，僅就文物本身來說，制作、使用、修復(fù)等各種活動都會對紙張產(chǎn)生磨損，這也是產(chǎn)生紙質(zhì)文物保護問題的原因之一。

二、紙質(zhì)文物保護常見問題

（一）管理思想陳舊

現(xiàn)代文物保護工作特別強調(diào)的核心原則之一是修舊如舊，也就是利用各種手段修復(fù)文物以延長其壽命，但又要讓外行人難以察覺文物經(jīng)歷了修復(fù)過程。要完成如此高難度的任務(wù)，延續(xù)古法至關(guān)重要，這也是文物修復(fù)團隊堅持以師傅帶徒弟的方式開展文物保護工作的重要原因所在。然而，時代飛速發(fā)展到今天，延續(xù)古法也需要視具體情況而定，倘若一味固守古法毫不變通，則古法傳承也有可能演變?yōu)閼{經(jīng)驗辦事的陳舊套路［4］。

尤其是在文物保護管理工作的思想意識層面，安于傳統(tǒng)模式、“小車不倒只管推”的思想顯然并不符合時代要求。比如故宮文物修復(fù)團隊在古法修復(fù)的基礎(chǔ)上也增加了顯微拍攝、激光掃描等高新科技輔助手段，相比之下，個別文保單位相對陳舊的管理思想其實是制約紙質(zhì)文物保護工作提質(zhì)增效的根本原因。

（二）局部性、片面性問題依然存在

正如前面提到各種不可見病害對紙質(zhì)文物的不利影響，個別博物館在保存和保護紙質(zhì)文物時還存在局部性和片面性問題。即針對紙質(zhì)文物的保存和保護停留在相對粗放、粗淺的程度，往往只關(guān)注到司空見慣的常見問題，但相對隱晦、不常見的情況則易被忽略而隨意放過。

以有害氣體和粉塵為例，這些自然狀態(tài)下隨時存在且被絕大多數(shù)人熟視無睹的環(huán)境因素一般不會對正常生產(chǎn)生活產(chǎn)生影響，然而對歷史悠久的紙質(zhì)文物卻具有不容忽視的殺傷力。但個別博物館恰恰不曾意識到這些非典型環(huán)節(jié)，只知循規(guī)蹈矩、按部就班的完成規(guī)定動作就萬事大吉。比如只著眼于博物館內(nèi)部環(huán)境的整潔度與干濕度等要素，導(dǎo)致各種危害文物保護的負面因素源源不斷、禁而不止［5］。

三、紙質(zhì)文物保護優(yōu)化措施

（一）提高思想認識，完善制度供給

文物保護工作面對的是歷經(jīng)時間考驗的珍貴文物，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)技法固然是修舊如舊的好辦法，但是管理思想與時俱進才能讓文物保護得到現(xiàn)代高新科技的大力支持，才能以更加多元、立體的視角探索更具時代特色、更加優(yōu)質(zhì)高效的文保路線。因此，新時代紙質(zhì)文物的保護需要提高思想認識，完善制度供給。

比如應(yīng)結(jié)合文物保護實際情況構(gòu)建更加全面、詳盡的管理制度，尤其需要在傳統(tǒng)管理機制基礎(chǔ)上積極探索標(biāo)準化、精細化管理模式。長期以來，不少文保單位習(xí)慣于一成不變的管理策略，雖然憑經(jīng)驗辦事能在一定程度上解決紙質(zhì)文物保護的常見問題，然而不少老辦法也存在相對粗放、隨意的缺陷。特別是在越來越多老一輩文保人相繼離開工作崗位后，缺乏標(biāo)準化和精細化的制度，便難以發(fā)揮出指導(dǎo)年輕文保人系統(tǒng)性工作的作用。盡快完善標(biāo)準化和精細化的管理制度不僅是紙質(zhì)文物保護的根本保障，而且有助于全面夯實文物保護工作基礎(chǔ)，使每代文保人都能沿著科學(xué)、正確、精益求精的路線快速成長［6］。

又如應(yīng)當(dāng)結(jié)合本地實際情況，加快構(gòu)建遞進式、常態(tài)化、長效化的制度更新機制。即隨著時代快速發(fā)展，社會生產(chǎn)生活方式不斷發(fā)生各種變化，紙質(zhì)文物保存和保護難免遭遇前所未有的新問題、新情況，需要管理單位在管理制度、形式、內(nèi)容、流程等各方面保持彈性優(yōu)化機制。例如，隨著家具制作技術(shù)與材料的現(xiàn)代化發(fā)展，部分現(xiàn)代家具生產(chǎn)制作過程中可能產(chǎn)生諸如甲醛等有害氣體。雖然國家標(biāo)準體系中對此有嚴格規(guī)定，但日常使用和文物保護的目的、需求、特點并不相同。因此，包括博物館在內(nèi)的管理機構(gòu)需要對這些新情況保持關(guān)注，及時采取監(jiān)測、檢驗等多種手段防止文物受損、提高文保水平。

（二）堅持科學(xué)管理，創(chuàng)造良好保護環(huán)境

進入21世紀以來，人類工業(yè)活動對自然環(huán)境的影響持續(xù)遞增，溫室氣體排放控制不力、全球升溫的態(tài)勢無法根本遏制、極端天氣發(fā)生頻率日漸增加等，各種負面影響都在加劇環(huán)境的惡化，而這些變化不可避免傳導(dǎo)至文物保護領(lǐng)域。僅以今年為例，夏季降水超過歷史同期的情況在各地輪番上演，進入秋季后又要開始面對秋汛的嚴峻考驗。溫度與濕度異乎尋常的變化必然給不同地區(qū)文物保護造成各種各樣的新問題。而紙質(zhì)文物相對脆弱的現(xiàn)實情況更加需要文保單位堅持科學(xué)管理，為進一步優(yōu)化紙質(zhì)文物保護創(chuàng)造良好保護環(huán)境［7］。

另外，要結(jié)合時代發(fā)展特點與客觀現(xiàn)實，需要科學(xué)、適度、循序漸進地拓展文物保護的范圍、提高紙質(zhì)文物保存與保護的整體性、系統(tǒng)性。在早期開展紙質(zhì)文物保存與保護工作時，受到物質(zhì)基礎(chǔ)、技術(shù)手段、理論知識、實踐經(jīng)驗等各方面限制，文保工作不得不局限在博物館內(nèi)部狹窄的區(qū)域中。而隨著文保知識與經(jīng)驗的積累，越來越多先進技術(shù)手段推陳出新，以及更多資金和資源的投入，博物館應(yīng)適時考慮拓展博物館及其周邊環(huán)境的改造、優(yōu)化和升級。須從根源上杜絕影響紙質(zhì)文物保存和保護的各種負面因素，為博物館營造一個更加健康良好的外部環(huán)境。做好博物館周邊區(qū)域的環(huán)境保護，使更大范圍內(nèi)的自然空間大幅提高清潔度、維持適宜的干濕度，這是從根本上提高紙質(zhì)文物保護水平的重要舉措。

（三）提升文物修復(fù)與保護的系統(tǒng)性、規(guī)范性

除了對外部客觀環(huán)境加強管理外，針對文物本身做好修復(fù)與保護同樣是紙質(zhì)文物保護的重中之重。提升文物修復(fù)與保護的系統(tǒng)性、規(guī)范性不僅是為延長紙質(zhì)文物壽命，也有助于促進文保工作形成長效機制。比如及時對存在霉菌污染的紙張進行除霉處理，對已逐漸脆化的紙張及時加固，對有需要的珍貴紙質(zhì)文物進行低氧化處理等。

另外，還應(yīng)特別針對文保人員的規(guī)范操作意識與行為進行強化培訓(xùn)。這是由于隨著時間推移，即使工作時間較長、實踐經(jīng)驗豐富的“老師傅”也有可能逐漸滋生出隨意性、自滿心，導(dǎo)致工作中有所懈怠、隨心所欲。而這種思想觀念上的輕視與疏忽恰恰是導(dǎo)致重大文保責(zé)任事故的重要原因之一。因此，包括博物館在內(nèi)的管理單位不僅需要對剛剛?cè)肼毜哪贻p文保人開展系統(tǒng)性保存、規(guī)范化保護的教育，也要對已經(jīng)工作有一定年限的老員工保持一以貫之的教育培訓(xùn)，使全體工作人員始終對紙質(zhì)文物保護工作充滿敬畏心、崇敬意。要通過堅持不懈地學(xué)習(xí)教育使系統(tǒng)性、規(guī)范化管理成為一種潛意識［8］。

最后，要在不同區(qū)域間形成相互學(xué)習(xí)借鑒的聯(lián)動機制。紙質(zhì)文物保存與保護常會隨著時代與技術(shù)發(fā)展而有所優(yōu)化，但不同地區(qū)間可能存在時間先后差距，通過聯(lián)動機制加強交流互動有助于相對落后地區(qū)及時了解和掌握更加先進的經(jīng)驗或技巧，這也是進一步提高文物修復(fù)與保護系統(tǒng)性、規(guī)范性的有益舉措。

四、結(jié)束語

紙質(zhì)文物保存遭遇病害并不僅僅是現(xiàn)代人面臨的文保難題，而是自有紙張以來便始終存在于古今中外文物保護領(lǐng)域的常態(tài)化問題。造成病害的原因多種多樣，無論是有機質(zhì)載體隨著時間推移逐步腐化、消散，還是自然環(huán)境中大量微生物、細菌等在適宜溫濕度條件下的快速繁殖，抑或是日復(fù)一日的太陽光照都會不同程度影響紙質(zhì)文物的健康，這也是每一代文保人都需要正視的客觀現(xiàn)實。不過，時代發(fā)展與技術(shù)進步正在不斷突破傳統(tǒng)模式下無法解決的瓶頸，各種軟硬件層面的措施，讓紙質(zhì)文物的保護工作更加游刃有余。然而一切技術(shù)手段的使用離不開系統(tǒng)性管理思想的指導(dǎo)，只有在工作觀念上始終堅持科學(xué)原則，堅守標(biāo)準化、精細化管理模式，紙質(zhì)文物保護才能形成更加全面、詳盡的規(guī)范體系。這不僅是推動紙質(zhì)文物保護工作與時俱進的重要手段，也是新形勢下加快文保工作轉(zhuǎn)型升級、提質(zhì)增效的必由之路。