體詞性語匯組合的語法手段分析

2022-11-27 19:10:42馬啟紅

山西廣播電視大學學報 2022年1期

□馬啟紅

(山西省社會科學院語言研究所，山西太原 030032)

王力先生說過，“語句乃是種種觀念的綜合。甲觀念與乙觀念綜合，有時候用文法成分表現二者的關系，這是所謂‘屈折作用’及‘介詞’；甲語句與乙語句綜合，有時候用文法成分去表示它們的關系，這是所謂‘連詞’；我們說有時候用它們，因為有時候也可以不用的。不用的時候，這些關系的表現，往往寄托在詞的次序之上；甚或不用文法成分與詞的次序去表現，只把甲觀念與乙觀念并列著，甲語句與乙語句并列著，讓對話人自己去體會它們的關系。這種情形，在中國語里最為常見”。[1]367體詞性語匯①的結構形式就屬于這種情形，它或是兩個體詞或體詞性短語按一定順序前后排列；或是兩個甚至多個意象直接拼合。體詞性語匯中的N(NP)1和N(NP)2常是言語成鏈，相連為流，中間無動詞，無關聯詞，組合時通過語義、邏輯或詞序使得層次間語義自然連貫，形成一個語義高度融合的整體。比如：錦心繡口∣羊質虎皮∣篳門閨竇∣大貓頭，老鼠尾∣柴米油鹽醬醋茶∣春蟹夏鱟秋翅冬參∣好過的年，難過的春∣一顆麥子一道縫，一個人一個性。其結構形式呈現出點狀信息，人們對其理解并非被動地接受這些信息，而是要通過感悟，調動語言環境、認知常識、文化素養等主觀因素積極主動地領會。

恰是體詞性語匯結構的特殊性引起我們的探討興趣，它們依靠怎樣的語法形式組合在一起，得以言語成鏈，相連為流？本文將分析體詞性語匯組合的語法構成手段，以更好地理解和分析語匯的構語理據。

漢語的語法手段主要靠詞序和虛詞。詞序與虛詞同樣也是體詞性語匯組合最重要的語法手段。

一、體詞性語匯組合的語法手段——詞序

漢語缺少詞形變化，更多地依靠詞序來確定結構關系。[2]99體詞性語匯的組合，從物理語序上看多是前后相連的兩個體詞或體詞性短語，結構上像是聯合關系，但語言現象是復雜的、靈活的，其詞序就顯得尤為重要。

(一)體詞性語匯中詞序功能的演繹考察

體詞性語匯N(NP)1+N(NP)2能形成聯合、主謂、偏正三種句法關系。用演繹法推演其雙向流轉的關系，以考察詞序在語匯構造中的作用。假設N(NP)1+N(NP)2為“A序”，則N(NP)2+N(NP)1為“-A序”，用演繹法可排出9種可能性，流轉是雙向的，9種可能性實際上只有5種不同情況。

聯合關系的幾個直接成分，來自同一聚合，在句法結構中有著相同分布，且功能相同，語法地位平等，沒有偏正、主次之分。前后項通過并舉的方式形成并立，有時候并舉的詞項可前后互換位置，不改變結構，不改變意義，且屬于語匯的變體，即“A序”和“-A序”都是言語中使用的語匯。如：

(1)成語

(2)諺語

(3)慣用語

這些成語、諺語、慣用語，各語體都包含有相關聯的兩項，是相關事物或現象的排列呈現，詞序前后互換并不影響其語義的表達，言語中均可使用。如：

A序：“人生如寄，利鎖名韁，何用縈縈？”(宋·方千里《慶春宮》詞)

-A序：“醉鄉歸處須盡興，滿酌高吟。向此免名韁利鎖，虛費光陰。”(宋·柳永《夏云峰》詞)

2.不改變結構，不改變意義，但不是語匯的變體，“A序?/-A序”，此類結構的關系為——主謂主謂。

(1)成語

八面威風?/威風八面∣四面楚歌?/楚歌四面

遍體鱗傷?/鱗傷遍體∣滿目瘡痍?/瘡痍滿目

(2)慣用語

滿肚子壞水?/壞水滿肚子

滿肚子陰陽八卦?/陰陽八卦滿肚子

一肚皮不合時宜?/不合時宜一肚皮

一肚皮干牛糞?/干牛糞一肚皮

上述這些成語、慣用語，詞序互換之后依然是主謂結構。但施受語序發生了變化，主謂間的語義關系也由空間關系變為量化關系，演繹前后的意義沒有發生變化。意義雖然沒變，但施受語序改變之后的形式在語匯中不作為變體使用。

(3)諺語

千座菩薩一爐香?/一爐香千座菩薩

一分價錢一分貨?/一分貨一分價錢

一畝園十畝田?/十畝田一畝園

一個山頭一只虎?/一只虎一個山頭

一場官司一場火?/一場火一場官司

這幾條諺語，演繹前后主謂間的語義關系都是比分關系。所謂比分關系是比較、對比、比值、分配等數的關系的總稱。N(NP)1和N(NP)2中都有數量結構作修飾成分，數的比例關系，改變了名詞間的并列關系，體現為句子的信息，變成主謂關系。

雖然演繹前后語義未發生太大變化。但由于施受語序的改變，語義側重也有所不同，如“一畝園，十畝田”強調的是一畝園的收入抵得住十畝田的收入。而“十畝田，一畝園”卻體現不出“種園”的優越性。

“A序”與“-A序”均為主謂結構，后項對前項的所屬性質進行陳述，都屬于比喻型判斷。如：

少女的心，秋天的云?/秋天的云，少女的心

七月的天，孩子的臉?/孩子的臉，七月的天

三伏的臉，慈禧的臉?/慈禧的臉，三伏的臉

晚娘的拳頭，云里的日頭?/云里的日頭，晚娘的拳頭

晴天的日頭，后娘的舌頭?/后娘的舌頭，晴天的日頭

三九天里冰，寡婦老婆心?/寡婦老婆心，三九天里冰

這些諺語中，NP1和NP2具有共同的性質特征，因而NP1與NP2之間可以互相作比，互為陳述。但當施受語序改變之后，整個結構的主題就改變了，如“七月的天，孩子的臉”是說“七月的天氣變化無常”；而“孩子的臉，七月的天”是說“小孩子喜怒無常”，使用時我們可以按陳述對象的不同選用不同的諺語。

4.改變結構，意義不變，不是語匯的變體，“A序?/-A序”，此類結構的關系為——偏正?/主謂。

偏正結構的“A序”變為主謂結構的“-A序”，意義雖沒有太大的改變，但“-A序”成為不自足的短語或句子結構，在言語中通常要補足成分才能得以完整地陳述一件事。如：

(1)成語

過街老鼠?/老鼠過街∣崢嶸歲月?/歲月崢嶸

窈窕淑女?/淑女窈窕∣半壁江山?/江山半壁

百代文宗?/文宗百代∣十年寒窗?/寒窗十年

一場春夢?/春夢一場∣一片冰心?/冰心一片

在言語中，偏正關系的指稱形式是相對完整的語匯，可表達一個完整的語義。如變成主謂結構則成為語義不自足的結構，比如：“過街老鼠”可以比喻人人痛恨或厭惡的一類人，而“老鼠過街”則要補充為“老鼠過街，人人喊打”才能完整表達一個語義以完成言語交際。“-A序”需要“-A序+……”，也就是說“-A序”是自由詞組，不是語匯。

(2)慣用語

打不死的程咬金?/程咬金打不死

沒嘴的葫蘆?/葫蘆沒嘴

喂不熟的白眼狼?/白眼狼喂不熟

“打不死的程咬金”“沒嘴的葫蘆”“喂不熟的白眼狼”可以喻指某一類人，是人們言語中耳熟能詳的語匯。“-A序”則成為自由詞組，不表達某一特定的意義。

5.改變結構，也區分意義，不是語匯的變體，“A序?/-A序”，此類結構的關系為——偏正?/主謂。

(1)“A序?/-A序”，“-A序”為自由詞組。如：

再生父母?/父母再生︱出水芙蓉?/芙蓉出水

得意門生?/門生得意︱斷線風箏?/風箏斷線

好好先生?/先生好好︱拿手好戲?/好戲拿手

謙謙君子?/君子謙謙︱萬里長城?/長城萬里

“再生父母”“得意門生”明顯與“父母再生”“門生得意”語義不同，“-A序”為自由詞組，或不成詞組。

(2)“A序?/-A序”，“-A序”為語。如：

盈盈秋水?/秋水盈盈

盈盈秋水，指眼睛如一泓清澈的水，多形容女子清澈明亮而傳神的眼睛，如：

A序：望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山。(元·王實甫《西廂記》三本二折)，而“秋水盈盈”是形容眼神飽含感情，如：

-A序：佳人何處，酒紅沁眼，秋水盈盈。(宋·王之道《朝中措·和張文伯清明日開霽》)

從上面的演繹考察中可以看出，“主謂?/主謂”、“偏正?/主謂”情況特殊，“-A序”大多情況下不能作為新變體使用，詞序是這些結構組合的主要語法手段。“聯合聯合”最為常見，有時“A序”與“-A序”可以互做變體；但更多的時候詞序是固定的，“-A序”在語言中根本不存在，其流向因一些制約因素而受阻。這些制約性從另一個角度講，詮釋了語的組合規律。

(二)聯合型體詞性語匯組合中詞序功能的制約

幸江濤曾比較細致地探討過制約聯合短語結構順序的因素。認為聯合短語組項的語法地位平等，并不說明其語序可隨意改變。如果組項的音節長短不一，一般按少前多后的增序排列，也可按減序排列；但音節數相同的項必須放一起。當組項的語義表現為順承關系時，語序受時間、空間、事理邏輯的制約，要么遵循人或事物在時空上出現的先后順序，要么遵循事理邏輯(如數量的多少、語義的輕重、程度的深淺、范圍的大小等)的遞升或遞降原則。遞升排序更常見，它符合事物的變化規律以及“由淺入深，由簡單到復雜”的認知規律。另外，傳統文化、民族心理和思維方式、政治氣氛、習慣用法等非語義因素，也決定著某些聯合短語的結構順序。[3]

幸文中指出聯合短語結構順序的一些規則，具體到聯合型體詞性語匯，其詞序功能的制約因素則可以對已有的規則做一些補充。

1.受雙音節詞語語素順序的影響

五顏六色：顏色∣閑言碎語：言語

涎皮賴臉：皮臉∣小恩小惠：恩惠

銅筋鐵骨：筋骨∣一絲一毫：絲毫

一心一意：心意∣一朝一夕：朝夕

一針一線：針線∣音容笑貌：容貌

油腔滑調：腔調∣唇槍舌劍：唇舌

慈眉善目：眉目∣粗茶淡飯：茶飯

大慈大悲：慈悲∣大恩大德：恩德

大風大浪：風浪∣大吉大利：吉利

大街小巷：街巷∣大模大樣：模樣

大仁大義：仁義∣大是大非：是非

大手大腳：手腳∣飛禽走獸：禽獸

風口浪尖：風浪∣高一腳低一腳：高低

好一句歹一句：好歹∣甜姐姐蜜哥哥：甜蜜

東一張西一望：張望∣風一陣雨一陣：風雨

朝一句夕一句：朝夕∣風里言風里語：言語

饑一頓飽一頓：饑飽∣一把屎一把尿：屎尿

上面這些聯合結構的體詞性成語、慣用語，N(NP)1+N(NP)2不能演繹成N(NP)2+N(NP)1，如：成語“慈眉善目、一心一意、大模大樣、飛禽走獸”，不能變為“善目慈眉、一意一心、大樣大模、走獸飛禽”；慣用語“甜姐姐蜜哥哥、東一張西一望”，不能變為“蜜哥哥甜姐姐、西一望東一張”。原因就在于，它們的結構順序是受蘊含在它們其中的雙音詞的語素順序約束的。

2.受時間、空間及人們的認知順序的影響

(1)賢妻良母︱三朝媳婦，月里孩兒

受“先為人妻，后為人母”的影響，(1)中，N(NP)1、N(NP)2的前后順序不可更換，我們說“賢妻良母”，而一般不說“良母賢妻”。

(2)衣食住行︱吃飯的棧，睡覺的店︱吃喝拉撒睡︱柴米油鹽醬醋茶

“衣食住行”“吃喝拉撒睡”“柴米油鹽醬醋茶”，這些N(NP)的順序是根據人們通常的認知排列的，一般情況也不改變其順序。

(3)油頭粉面︱峨眉皓齒

這里N(NP)1和N(NP)2的順序是根據人們的視覺范圍而定的，初次見一個人，觀察的順序一般來說都是從頭到腳，從上到下。通常我們說一個人油頭粉面，而不說這個人粉面油頭。

(4)春花秋月︱春華秋實︱春蘭秋菊︱春蟹夏鱟秋翅冬參︱好過的年，難過的春

很顯然，這幾個語中N(NP)的語序是按照“春夏秋冬”的時間順序排列的。

(5)朝朝寒食，夜夜元宵︱頭鍋餃子二鍋面︱三年桃，四年杏

(6)七百年谷子八百年糠︱七大姑八大姨︱七大窟窿八大債︱七個頭八個膽︱七十二個心眼八十多個轉軸子︱七條腸子八條肝花︱七嘴八舌頭

(5)、(6)是按先后順序或數的大小順序排列的，N(NP)1+N(NP)2的語序不能變為N(NP)2+N(NP)1。

3.受典故或詩句的影響

泰山北斗∣泰山鴻毛∣魏紫姚黃∣仙風道骨∣一暴十寒∣正人君子∣閉月羞花∣伯勞飛燕∣布彭雷門∣長林豐草∣寸草春暉∣島瘦郊寒∣鼎魚幕燕∣華屋山丘∣環肥燕瘦∣金馬玉堂∣六韜三略∣南轅北轍∣鼠牙雀角∣白衣蒼狗

這些聯合結構的體詞性成語，N(NP)1+N(NP)2的語序也不能改變，其原因就在于它們或由典故而來，或由名言詩句而來，成語一經產生，就有了固定不變的詞序。

4.受句法關系的影響

聯合型體詞性語匯中，轉折關系的N(NP)1+N(NP)2語序不可更換。如：金剛面目，菩薩心腸∣蜜罐子嘴，秤鉤子心∣豆腐嘴，刀子心∣乞食身，皇帝嘴∣喜鵲嘴，刀子心∣蝎子心，兔子膽∣君子貌，小人心∣咫尺天涯∣佛口蛇心。

5.受固定格式“千……萬……”“千……百……”的影響

千變萬化∣千差萬別∣千刀萬剮∣千叮萬囑∣千恩萬謝∣千言萬語∣千呼萬喚∣千辛萬苦∣千軍萬馬∣千難萬難∣千難萬險∣千年萬載∣千絲萬縷∣千秋萬代∣千頭萬緒∣千奇百怪∣千嬌百媚∣千方百計

這些前后并列的N(NP)1和N(NP)2或受雙音詞的影響，或受固定格式“千……萬……”“千……百……”的影響，N(NP)1+N(NP)2也成了唯一的語序。

6.受語步的影響

語雖不像詩歌有固定的音韻要求，但也講求音韻之美，富有節奏感。我們可以運用詩歌中劃分音步的做法，來分析語的語音結構，把語內部的自然語音停頓所形成的音節組合，叫作“語步”。

體詞性語匯組合形式上體現為N(NP)1+N(NP)2，是兩組體詞性短語的并列組合。如果是偶數音節數，語步在中間停頓；如果是奇數音節數，語步則有其特定的組合方式。

(1)五字語

陳貓|→古老鼠∣大話|→小結果

肥頭|→大耳朵∣鬼頭|→蛤蟆眼

狼心|→兔子膽∣老手|→舊胳膊

七嘴|→八舌頭∣窮嘴|→餓舌頭

五字語組合，語步是“二三”式。受“二三”式的影響，上述這些組合的語序就不能更換為“三二”式，如：“陳貓古老鼠、狼心兔子膽”不能換為“古老鼠陳貓、兔子膽狼心”。

(2)七字語

七大窟窿|→八大債∣癡情女兒|→負義郎

鐵打衙門|→流水官∣槽邊生口|→枕邊妻

千滾豆腐|→萬滾魚∣少年木匠|→老郎中

白糖嘴巴|→砒霜心∣鼻涕一把|→淚一把

一個哈哈|→兩聲笑∣一行鼻涕|→兩行淚

七字語組合，語步是“四三”式。受“四三”式的影響，上述這些組合的語序不能變為“三四”式，如：“鐵打衙門流水官、一個哈哈兩聲笑、少年木匠老郎中”語序不能變成“流水官鐵打衙門、兩聲笑一個哈哈、老郎中少年木匠”。

(3)“N(VP)+的+N”的并列

在京的和尚|→出京的官

獵狗的鼻子|→藥農的眼

米脂的婆娘|→安塞的漢

娘前的孩子|→靠家的狗

瞎子的耳朵|→聾子的眼

蝎子的尾巴|→馬蜂的針

“N(VP)+的+N”的并列，一般按音節數的多少排列，音節數多的在前。如果把音節數少的放置在前，如“安塞的漢|→米脂的婆娘、靠家的狗|→娘前的孩子”，雖然結構和語義都沒改變，但讀起來韻味全無，喪失抑揚頓挫的節奏感。

(三)主謂型體詞性語匯詞序功能的制約

主謂型體詞性語匯，主謂兩部分都以體詞呈現，按照先主后謂的詞序組合。我們說主謂型體詞性語匯不是動詞謂語的省略形式，但確實大部分都能補入“是”類、“有”類、“在”類、“有如”類等動詞，成為動詞謂語句。因此，隱含的這些動詞，可以說是主謂組合的隱性標記。如：

1.“是”類：

遍體(是)鱗傷。︱丑婦(是)家中寶。

世代(是)書香。︱宰相家奴(是)七品官。

滿目(是)瘡痍。︱一兒一女(是)一枝花。

一刻(值)千金。︱一諾(值)千金。

一字(值)千金。︱三個老婆(是)一臺戲。

一會兒(是)風一會兒(是)雨。

一個女婿(相當于)半個兒。

一兩黃金(相當于)四兩福。

2.“有”類：

一國(有)三公。︱肚子底下(有)兩條腿。

赤地(有)千里。︱馬王爺(有)三只眼。

狡兔(有)三窟。︱百人(有)百條心。

一顆麥子(有)一道縫，一個人(有)一個性。

一個神仙(有)一套法。

3.“在”類：

一個(在)天上，一個(在)地下。

一腳(在)門里，一腳(在)門外。

4.“有如”類：

春天(有如)孩兒面。

春天(有如)后母面。

女兒心(有如)海底針。

五十五(有如)下山虎。

女人的心(有如)秋天的云。

兩片嘴皮子(有如)一網花。

主謂型N(NP)1+N(NP)2，N(NP)2結構簡單，音節簡短時，可直接放在N(NP)1后，充當謂語；N(NP)2結構相對復雜，音節較長時，N(NP)1和N(NP)2之間沒有系詞，為了區分主謂，使陳述關系顯豁，一般要加上逗號，表示提頓，幫助判斷。那么，逗號也成了陳述性標記。如：

一點雨，一個魚︱一粒良種，千粒好糧

一臉笑，三分財︱一任父母官，十萬雪花銀

正是由于“是”類、“有”類、“在”類等動詞的隱性標記，以及標點“，”號的出現，使得體詞性主謂詞序得以成功組合。

二、體詞性語匯組合的語法手段——虛詞

虛詞是漢語中除了詞序以外的重要組合手段。[2]99體詞性語匯的組合同樣也依靠虛詞這個“粘合劑”。

目前收集到的體詞性語匯中，只可分出主謂結構、偏正結構和聯合結構。主謂結構中不能插入反映結構關系的虛詞，即主謂只以語序為手段。標志詞“的”有超強的改變關系的能力，如主謂結構“丑婦家中寶”“馬王爺三只眼”，插入虛詞后，“丑婦的家中寶”“馬王爺的三只眼”變成偏正結構。

偏正結構中，結構助詞“的”或“之”是修飾性的標記。其中“的”與“之”不可以隨意隱現，也不能隨意互換。

聯合結構中，雖然幾個直接成分，來自同一聚合，在句法結構中有著相同分布，但在聯合型的體詞性語匯N(NP)1+N(NP)2的兩項之間不用“和”類連詞，它們通過前后并舉的方式形成并立，詞序反倒成為聯合型的體詞性語組合的語法手段。

(一)體詞性語匯中的助詞“的”

1.定中型體詞性慣用語中的“的”

A組：

鋸了嘴的葫蘆∣沒籠頭的馬

三分鐘的熱度∣填不飽的餓狼

喂不熟的白眼狼∣扶不起的阿斗

沒嘴的葫蘆∣熱鍋上的螞蟻

這些定中結構的慣用語中，定語“鋸了嘴、沒籠頭、三分鐘、喂不熟、扶不起”從性質、狀態等方面對中心語進行了描寫。結構助詞“的”作為修飾性標記插入修飾語與中心語中，一定程度上使得修飾語更加顯豁、自由，突出慣用語的描述性。王力先生講“的”字的用途并不在乎表示兩個觀念之間的關系，而在乎幫助甲觀念去限制乙觀念。[1]348因而，這里“的”不可隱去，一方面凸顯偏項的修飾性，一方面使得偏項對正項作出定性。如“扶不起的阿斗”，助詞“的”既凸顯出偏項“扶不起”的狀態，又對正項“阿斗”作了“無能、無用”的判斷。而是否凸顯偏項的修飾性，正是制約“的”字隱現的因素。[4]

B組：花崗巖腦殼

“花崗巖腦殼”可分析為“喻事+像事”，“花崗巖”是描寫性的喻體定語。這里定中之間一般不能單獨地插入“的”，而要插入“的”的同時，必須帶上喻標“般、似、樣、一般、一樣”，成為“花崗巖般的腦殼”，但這樣一來，結構變得松散起來，變成了一個純粹的比喻句。

2.聯合型體詞性諺語中的“的”

A組

喜酒悶茶生氣的煙

京油子、衛嘴子、保定府的狗腿子

銅驢鐵騾紙糊的馬

這組語匯中的“的”，一定程度上起到調節節奏的作用，是語匯律動不可缺少的因素。

B組

好過的年，難過的春(前后項相反)

緊細的莊稼，耍耍的買賣(前后項相反)

經紀的口，判官的筆(都十分厲害)

媒人的嘴，刷鍋的水(全是沒用的)

人的名兒，樹的影兒(都不可或缺)

衙門的錢，下水的船(都付之東流)

嫁出去的女，賣出去的地(皆不可收回)

這組語匯中并舉出現的“的”更是不可或缺，結構上使得語匯前后項并立，語義上確定了前后項具有某種共同或截然相反的特性。比如特性相反的“好過的年，難過的春”，指舊時人們春節好過，青黃不接的春卻難捱；“緊細的莊稼，耍耍的買賣”說的是種莊稼越細致越好，做生意卻不能太著急。

(二)體詞性成語中的關系詞“之”

定語與中心語除了用零形式(語序)和助詞“的”連接外，有時還用“之”連接，例如成語：

A組(動詞與名詞的關系)：儻來之物∣害群之馬∣后起之秀∣切膚之痛∣燃眉之急∣刎頸之交∣烏合之眾∣不白之冤∣不易之論

B組(名詞與名詞的關系)：管鮑之交∣金蘭之契∣秦晉之好∣天之驕子

C組(限制詞與名詞的關系)：井底之蛙∣前車之鑒∣一丘之貉∣繩墨之言∣他山之石

在成語中，“之”起結構作用，能把它前面具有說明、描寫作用的修飾語介紹給中心語。王力先生關于文法成分的“之”字曾有過一段論述：文法成分的“之”字，除了有代名詞與助詞的用途之外，又可用為關系詞。這一關系詞，能表示名詞與名詞的關系，限制詞與名詞的關系，名詞與動詞的關系，動詞與動詞的關系，限制詞與動詞的關系。在古人的“語像”里，只把有關系的兩個概念，用文法上的工具“之”字貫穿起來，使它們并合而成為一個名詞語。至于其所貫穿者為名詞或形容詞或動詞，皆視同一律。[1]347因而，體詞性成語之中的關系詞“之”從形成二二相承的成語始即是結構中不可或缺的成分。

呂叔湘先生主編的《現代漢語八百詞》中指出，“‘之’是古漢語遺留下來的結構助詞，用法大致與現代‘的’字相當。但有些場合只能用‘之’，有些場合雖然也常用‘的’，但習慣上也往往用‘之’，用‘之’的詞語如果改用‘的’，往往要調整音節，把‘之’后面的單音節改為雙音節。”[5]599-602由于成語的定型性，“之”不可以隨意隱現，“的”與“之”也不能隨意互換。

對于“之”和“的”的換用問題，徐陽春分析認為，“之”和“的”有各自的語用條件，“之”和“的”不存在換用問題，因為“之”“的”處于語用互補關系中：帶文言色彩的偏正短語用“之”，反之用“的”。既能用“之”又能用“的”的短語進入語篇后，語體就能對“之”或“的”做出明確的選擇，如標題的“軍港之夜”和唱詞的“軍港的夜”。[6]

三、結語

綜上所述，體詞性語匯的構成并非是簡單的甲觀念與乙觀念的并列，因語匯結構的固定性，使得“詞序”和“虛詞”在語法構成中顯得尤為重要，稍稍變動即會由語匯變成結構松散的普通短語。

注釋：

① 語匯：“語”的總匯。“語”，由詞和詞組合成的、結構相對固定的、具有多種功能的敘述性語言單位。敘述性是語區別于詞和專名語、專門用語等其他定型的語言單位的主要特征。以敘述性方式為標準，語可分三種類型：表述語、描述語和引述語。[7]60“語”包括諺語、慣用語、成語和歇后語。諺語，非二二相承的表述語[7]162，反映人民群眾生活的經驗和人們對客觀事物的認識；慣用語，非二二相承的描述語，[7]235描述人或事物的形象和狀態，描述行為動作的形狀，如“禿嘴木舌頭、一個鼻孔出氣、換湯不換藥、倒驢不倒架、往自己臉上貼金”等；成語，二二相承的表述語和描述語；[7]294歇后語，由前后兩個語節(引子和注釋)組成的引述語。[7]351