《人生大事》：種星星的人

曾于里

《人生大事》里的莫三妹是與我們擦肩而過時，我們會忍不住躲閃提防的那一類人。

他曾因打架入獄，剛刑滿釋放；留著寸頭，穿著花襯衫、褲衩背心，戴著金項鏈，趿著拖鞋，會隨地吐痰，流里流氣；出獄后女友移情別戀，離開了他；他與家人關系緊張，一直認為父親瞧不起自己；他從事的是外人眼里“吃死人飯”的殯葬行業，這是子承父業，但他對這個行當缺乏認同，毫無興趣……

莫三妹是一個被社會邊緣化的小人物。要說他真有多壞倒也沒有——入獄是一時沖動惹下禍端，但要說他的人生會繼續壞下去，那的確大有可能。可以說，在這個殘酷的社會里，他們的人生大概率是沒有光的。

但莫三妹是幸運的，他遇到了小女孩武小文。雖然一開始，小文是以他的克星的形式出現的。

小文的外婆去世了，在不懂生死的小文眼里，外婆藏在黑色的箱子里，被莫三妹運走了。她找到莫三妹，要他告知外婆的下落。

從小跟著外婆長大，父母不知所蹤，小文有著底層孩子的早熟、聰慧、執拗，以及“江湖氣”。她頭上梳著兩個像哪吒的鬏鬏，手拿哪吒的紅纓槍，也有著哪吒的脾性，生起氣來，與莫三妹一樣，一口一個“老子”，把莫三妹折騰得束手無策：“你是上天專門派來毀老子的是吧？”

而莫三妹很快又發現：自己與小文同病相憐，兇悍只是保護色。小文失去外婆，大抵像他失去愛人、人生失去支柱；成為孤兒的小文只能寄養在舅舅家，舅媽顯然不歡迎這個“不速之客”，話里話外盡是嘲諷，就像不被任何一方接納、孤獨無依的自己……“老子就是見不得這群妖魔鬼怪欺負人”，半推半就下，莫三妹給了小文一個家。

世人無數次書寫愛、謳歌愛，但如果說愛有形狀，“羈絆”一定是其中之一，像繩索一樣將彼此牽繞。哪怕是毫無血緣關系的兩個人，一旦形成羈絆，愛意就會在其間流動。當莫三妹意外地承擔起“父親”的責任時，他照顧小文的飲食起居，送她去幼兒園，去給她開家長會……他的人生開始有了重力，那種孤獨的漂浮感漸漸消失，有一種東西隱隱在拽著他。

這是一種前所未有的踏實的感覺，得到與付出是觸摸得到的，愛與被愛也擁有實感。原本渾身是刺、像孫悟空一樣對誰都不服的莫三妹，變得柔軟起來。

知道小文很可能要離開時，他眼神里滿是不自知的脆弱，他問：“你以后……不會把我忘了吧？”

他曾兇巴巴地對小文說：“你外婆被燒了，變成煙了……你以后再也見不到她了，你明不明白。”但后來他告訴小文，外婆變成了天上的星星，會進入她的夢。

當小文告訴他“外婆再也回不來了，但是我不害怕了，因為我有家了”，莫三妹抑制不住地流下淚水，小文摟住他的頭，給他莫大的慰藉……

何止是小文得到救贖，莫三妹亦得到救贖。他獲得人生中最寶貴的身份認同——“小文的爸爸”；他原本對自己的人生不抱期待，認為自己是一攤爛泥，而今他自我接納，他是培植花朵的土壤。

莫三妹與小文的羈絆是《人生大事》的敘事主線，但電影并不止于此。“轉變”這個關鍵詞底下，幾條敘事線相互交織構成復調。

比如殯葬行業。《人生大事》是國內少有的以殯葬行業為切入點的電影，公眾對它始終有所避諱，就像電影中的諸多路人覺得“晦氣”，莫三妹自己也曾瞧不上這個職業。

不過，他漸漸領悟父親所說的，這個職業雖然“有能耐的看不上”，但“沒能耐的干不了”。他們送死者最后一程，讓死者體面、有尊嚴地離開，他們必須有“圣人心”，必須有敬畏和大愛。

當莫三妹安慰小文，天上的每顆星都是愛過我們的人，外婆會在天上陪伴小文；小文眼里的莫三妹，也就成了“種星星的人”，是他把外婆送到天上去。這個溫暖的稱呼或能打破我們對殯葬行業的偏見。

再比如生與死。人們恐懼死亡，忌諱死亡，也一直無法形成正確的生死觀。既然死亡是必然到來的日子，或許我們應該學會看淡死亡這件“大事”，以更輕快更簡單的形式對待死亡；但在擁有生命的每一刻，我們要把它當“大事”對待，過得濃墨重彩、絢麗繽紛。

《人生大事》是劉江江自編自導的處女作，劉江江的爺爺從事殯葬行業，導演從小耳濡目染，對死亡有更多敬畏。首次擔任監制的韓延，此前執導的《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》均涉及“生與死”的議題，《人生大事》異曲同工。沉重的死亡，與溫暖的表達形成互文；人文的議題，與商業的可看性和諧兼容。

（摘自“澎湃有戲”微信公眾號）