莫扎特小提琴作品演奏技巧研究

宋曉霞

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030002）

小提琴這一樂(lè)器擁有“樂(lè)器王后”之稱，這是因?yàn)槠渚哂袃?yōu)美的音色和非常強(qiáng)的表現(xiàn)力以及較高的演奏技巧等。小提琴的單音側(cè)重十二平均律，而和弦或雙音則主要側(cè)重五度相生律，如果演奏者沒(méi)有準(zhǔn)確把握音的位置或者演奏的力度不均勻，運(yùn)弓技法錯(cuò)誤等，那么都會(huì)造成技巧出現(xiàn)偏差。因此，對(duì)小提琴演奏者而言，掌握小提琴演奏的技法是確保演奏能力提升的重要基礎(chǔ)。

一、莫扎特小提琴作品的風(fēng)格

在古典音樂(lè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，誕生了許多作曲家，他們創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格各不相同，這同他們的經(jīng)歷以及所處的時(shí)代背景之間具有密切聯(lián)系。莫扎特作為一名世界級(jí)的偉大作曲家，同樣有非常顯著的創(chuàng)作風(fēng)格。莫扎特生于音樂(lè)世家，但是自出生以來(lái)體質(zhì)一直比較差，一生都被病痛折磨。即便面對(duì)生活的苦難，莫扎特在創(chuàng)作音樂(lè)中也沒(méi)有表達(dá)抱怨、低落或者悲觀等負(fù)面生活態(tài)度或情緒，而是一直保持陽(yáng)光、樂(lè)觀、積極的生活態(tài)度。莫扎特去世之后，他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品才被挖掘、研究、學(xué)習(xí)、演奏和流傳，尤其是小提琴、鋼琴以及歌劇等幾種類型的音樂(lè)作品最為常見(jiàn)。莫扎特吸收了歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)和各國(guó)的民族音樂(lè)的精髓，把它們有機(jī)地結(jié)合在一起，賦予了深刻的思想內(nèi)容。莫扎特創(chuàng)作的小提琴作品表現(xiàn)為以下兩個(gè)比較突出的特征：一是所創(chuàng)作的小提琴作品本身非常完整，作品首尾對(duì)稱，交相呼應(yīng)，音樂(lè)旋律優(yōu)美；二是小提琴作品有突出的人物感。在對(duì)莫扎特所創(chuàng)作的小提琴作品進(jìn)行賞析期間，可以對(duì)其中包括的人物情緒或情感變化形成深刻感受，同時(shí)整部作品涉及非常豐富的劇情，戲劇性特征非常顯著，這使得其在歌劇創(chuàng)作中可以形成更好的可視化效果。

二、莫扎特小提琴作品的主要演奏技巧

（一）注重有效把握作品結(jié)構(gòu)

在演奏莫扎特所創(chuàng)作的小提琴作品之前，演奏者首先要充分熟悉所演奏的作品，對(duì)作品的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效把握，明確其結(jié)構(gòu)特征與整體基調(diào)等相關(guān)情況，這是保證順利演奏相應(yīng)作品的前提條件。基于上述對(duì)莫扎特所創(chuàng)作的小提琴作品的音樂(lè)風(fēng)格的分析，可知樂(lè)句對(duì)稱性是其音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)的一大基本特征，這是演奏者必須給予高度重視的地方。在創(chuàng)作期間，莫扎特有效融合了歐洲歌劇作品中的相應(yīng)寫(xiě)作技巧，保證整個(gè)小提琴作品本身具有鮮明的結(jié)構(gòu)與突出的魅力。在小提琴音樂(lè)作品的樂(lè)句方面，莫扎特受到了歐洲歌劇作品的影響，如其中大量樂(lè)句運(yùn)用了問(wèn)答形式，且整體結(jié)構(gòu)的銜接性非常好。問(wèn)句本身涉及平緩的語(yǔ)氣，肯定味道不足，而答句則涉及較重的語(yǔ)氣和干凈利落的聲音。在小提琴演奏期間必須要注意合理應(yīng)用這一技法，即在對(duì)作品中的樂(lè)句進(jìn)行演奏時(shí)要在內(nèi)心產(chǎn)生一種非常強(qiáng)烈的對(duì)話感受，并懂得語(yǔ)氣的自如收放，完成巧妙對(duì)話，確保可以更加傳神地演奏出相應(yīng)的音樂(lè)，真正將作品的音樂(lè)味道展現(xiàn)出來(lái)。

演奏者要對(duì)實(shí)際的演奏結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行明確，并且要靈活運(yùn)用弓法手段嘗試演奏，保證借此來(lái)呈現(xiàn)出一種鮮明的對(duì)比感覺(jué)，使所演奏的作品可以展現(xiàn)出差異化的音樂(lè)基調(diào)，同時(shí)也可以使所演奏的作品具備更加突出的層次感。如果小提琴參與交響樂(lè)團(tuán)的合奏，那么不能只注重突出小提琴，必須使其和整體的演奏節(jié)奏保持良好的銜接性與配合性，最終使得所演奏的音樂(lè)具有非常好的分寸感與均衡感。此外，莫扎特小提琴作品結(jié)尾處多以樂(lè)句漸弱方式作為收尾，很少以漸強(qiáng)的樂(lè)句形式作為收尾，在演奏的過(guò)程中，也要對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行牢記及熟練運(yùn)用，保證可以對(duì)音樂(lè)作品的實(shí)際走勢(shì)進(jìn)行更好的把握，確保所演奏的音樂(lè)保持良好的協(xié)調(diào)性。比如，在演奏中要注重重塑整個(gè)作品，認(rèn)真感悟、體會(huì)及表現(xiàn)作品中的線條美和形態(tài)美，這樣才能夠更好地展現(xiàn)出作品的樂(lè)句對(duì)稱性。

（二）掌控作品的音準(zhǔn)及節(jié)奏

作為音樂(lè)作品的核心組成部分，節(jié)奏與音準(zhǔn)在小提琴作品演奏中也占有重要地位，會(huì)對(duì)整體演奏效果產(chǎn)生極大影響。在演奏期間要注意對(duì)小提琴作品的節(jié)奏與音準(zhǔn)之間的關(guān)系進(jìn)行有效處理與掌控，這是確保整體演奏效果的前提條件。莫扎特在創(chuàng)作小提琴作品時(shí)多采用主調(diào)風(fēng)格，以簡(jiǎn)潔的音樂(lè)形式與簡(jiǎn)約的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表述，但是涉及多樣化的旋律，同時(shí)，它們彼此之間獨(dú)立，構(gòu)成了音樂(lè)體系。整體的音樂(lè)作品涉及更多的直接、簡(jiǎn)單的音樂(lè)節(jié)奏，表面上不存在困難或特殊的地方，但是可以將獨(dú)特的小提琴作品的魅力進(jìn)行有效展現(xiàn)。從宏觀視角來(lái)講，小提琴作品本身涉及比較復(fù)雜的旋律和節(jié)奏，表面視角的簡(jiǎn)約、平實(shí)等特征只是給人的一種假象，所以演奏者在演奏過(guò)程中不能過(guò)于放松，必須注意對(duì)節(jié)奏與音準(zhǔn)的變換進(jìn)行有效管控，確保音準(zhǔn)調(diào)控的合理性與準(zhǔn)確性，保證演奏都能做到自如收放，清澈而透明。好的音準(zhǔn)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期有效的系統(tǒng)訓(xùn)練才能達(dá)到的。在這個(gè)過(guò)程中，演奏者要提高自身的聽(tīng)力，特別是對(duì)音的敏感度。只有堅(jiān)持不懈努力，才能達(dá)到良好的效果。

莫扎特所創(chuàng)作的小提琴作品本身在音準(zhǔn)與節(jié)奏上涉及比較大的改變，所以成就了別樣的音樂(lè)風(fēng)格。比如，在對(duì)作品中的十六分符進(jìn)行演奏時(shí)需要保證清晰和平均等特性，但是要盡可能地保持響亮，使實(shí)際演奏過(guò)程中的旋律展現(xiàn)出變化，進(jìn)而可以使演奏的樂(lè)曲充滿跳動(dòng)感和活力。與此同時(shí)，莫扎特的作品具有較為單純的旋律，演奏中左手會(huì)保持放松，但是不能夠過(guò)度放松左手，否則就無(wú)法有效控制整體的演奏過(guò)程，影響最終的演奏質(zhì)量。在演奏中，左手手指的節(jié)奏至關(guān)重要，手指起落的銜接和速度直接影響到節(jié)奏的準(zhǔn)確性。左右手的緊密結(jié)合對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確性起著重要的作用。如果配合不好，將會(huì)影響演奏效果。這就需要在演奏過(guò)程中靈活地運(yùn)用手指，確保節(jié)奏變化把控到位，使小提琴演奏變得更加從容和自然。此外，在作品演奏中對(duì)節(jié)奏進(jìn)行切分也是一個(gè)突出的特征。通常而言，通過(guò)對(duì)小提琴作品節(jié)拍強(qiáng)弱的改變來(lái)轉(zhuǎn)變及調(diào)整整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏，但是這在莫扎特的作品中并不適用，因?yàn)槠鋵?duì)節(jié)奏的切分是為了對(duì)樂(lè)曲的“語(yǔ)氣”進(jìn)行改變，保證借此來(lái)對(duì)樂(lè)曲的表現(xiàn)力進(jìn)行提升，對(duì)整首作品的情緒進(jìn)行有效控制。

（三）把握作品的力度及速度

從整體上講，舒緩、流暢、連貫以及自然等是小提琴作品本身的主要特征，在抒情部分中可以對(duì)音樂(lè)情感進(jìn)行傳遞，保證演奏的小提琴作品可以區(qū)別于其他的作品。但是在演奏莫扎特的作品中，演奏人員要注意有效調(diào)控演奏的力度與速度，不僅要注意對(duì)音樂(lè)作品的節(jié)奏進(jìn)行控制，也要注意相應(yīng)的演奏質(zhì)量，尤其是要借助有效調(diào)控演奏的力度與速度來(lái)提高整體的演奏效果。

在控制小提琴作品演奏的力度時(shí)，要立足于樂(lè)曲本身的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏視角，在不同的演奏地方對(duì)音樂(lè)演奏力度進(jìn)行有效呈現(xiàn)，而不是一味地使樂(lè)曲呈現(xiàn)為纖細(xì)、柔軟無(wú)力的演奏氣質(zhì)，否則必然會(huì)直接影響整體的小提琴作品演奏風(fēng)格。在速度把控方面，莫扎特作品要求演奏中嚴(yán)格把控演奏的速度，因?yàn)橄鄳?yīng)小提琴作品本身涉及較快的演奏速度，而這也是莫扎特作品演奏難度較大的一個(gè)重要原因。但這也是不可或缺的演奏技巧，為了突出作品所強(qiáng)調(diào)的歡快性和活潑性，就必須借助速度的有效調(diào)控來(lái)實(shí)現(xiàn)，尤其是要注意對(duì)整個(gè)演奏中的實(shí)際曲調(diào)發(fā)展及走向進(jìn)行配合，有效控制整體演奏的節(jié)奏，確保作品演奏整體的流暢性和連貫性，避免因?yàn)槠渲心硞€(gè)環(huán)節(jié)的不到位而直接影響最終的演奏實(shí)效性。在演奏莫扎特的作品時(shí)，要做到適中，不論速度還是力度都要服從于作品內(nèi)容的要求，不能太過(guò)夸張。此外，在對(duì)小提琴作品演奏中的力度及速度進(jìn)行調(diào)控時(shí)，還要注意發(fā)揮小提琴作品本身的點(diǎn)綴作用，但是不能夠采用隨意的演奏方式而直接影響最終的演奏效果。比如，可以通過(guò)力度及速度的合理調(diào)控，結(jié)合相應(yīng)小提琴作品本身的基本樂(lè)句構(gòu)成情況，創(chuàng)新融合倚音、顫音等技法，強(qiáng)化整體作品演奏力度及速度控制的到位性，真正提高作品演奏的流暢性與連貫性，同時(shí)也可以借助演奏力度的合理調(diào)控保證將作品內(nèi)在情感很好地表達(dá)出來(lái)。

（四）對(duì)音樂(lè)的風(fēng)格進(jìn)行突出

音樂(lè)風(fēng)格是決定小提琴演奏效果的一個(gè)關(guān)鍵指標(biāo)，其表達(dá)的有效性關(guān)系到最終的演奏效果。同理，在對(duì)莫扎特的小提琴作品進(jìn)行演奏的過(guò)程中除了注重上述音調(diào)、音準(zhǔn)等，還要堅(jiān)定不移地突出音樂(lè)的風(fēng)格，保證可以借助這種小提琴音樂(lè)風(fēng)格的呈現(xiàn)來(lái)更好地將莫扎特創(chuàng)作過(guò)程中所融入的思想情感、內(nèi)在想法等進(jìn)行有效表達(dá)，以此保證最終的演奏效果。但是，在突出莫扎特小提琴作品本身的音樂(lè)風(fēng)格的過(guò)程中，需要對(duì)各個(gè)樂(lè)章中的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)節(jié)奏等進(jìn)行認(rèn)真解讀，保證可以從中挖掘出有價(jià)值的音樂(lè)元素，以此更好地提高音樂(lè)演奏效果。

例如，在《莫扎特A 大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》這一作品創(chuàng)作中，莫扎特沒(méi)有采取傳統(tǒng)協(xié)奏曲創(chuàng)作思想與理念，而是在小調(diào)當(dāng)中融入了土耳其型節(jié)奏以及小步舞曲的相應(yīng)演奏速度，可以給受眾帶來(lái)青春洋溢的感受。在對(duì)其進(jìn)行演奏期間，一般需要突出積極向上的樂(lè)曲風(fēng)格，并注重融合自身的演奏思想，保證可以做到一邊演奏一邊同莫扎特開(kāi)展對(duì)話。其中，第一個(gè)樂(lè)章的樂(lè)句本身具備對(duì)稱性特征，實(shí)際演奏中可以借助弓法進(jìn)行表達(dá)，并要懂得對(duì)樂(lè)句演奏本身的層次感特征進(jìn)行強(qiáng)化，使得整個(gè)演奏呈現(xiàn)出飽滿、細(xì)膩等特征，尤其是要注意展現(xiàn)出獨(dú)特神韻與清晰輪廓等，提高整體作品演奏的藝術(shù)特征與風(fēng)格。比如，可以在本作品第一樂(lè)章副部的相應(yīng)主題進(jìn)行表達(dá)過(guò)程中融合對(duì)話式表達(dá)手段，依據(jù)歌劇角色對(duì)話的方式來(lái)完成作品演奏，并且借助生動(dòng)問(wèn)答的手段來(lái)塑造出良好的形象。而八分音符Spicat 是本作品演奏過(guò)程中所融合的具有突出代表性的一個(gè)演奏特征，具有彈性且短促的基本特色，可以體現(xiàn)詼諧幽默的特征，尤其是可以在演奏展開(kāi)部期間充分地構(gòu)建良好的音樂(lè)形象，突出整體音樂(lè)風(fēng)格的柔和性特征，但是必須注意保證作品開(kāi)頭主題和實(shí)際的小提琴演奏二者相呼應(yīng)，配合雙音、和弦音等一些裝飾音來(lái)創(chuàng)設(shè)良好音樂(lè)主題形象。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，莫扎特的小提琴作品比較復(fù)雜，對(duì)演奏者有較高的要求。在演奏莫扎特的小提琴作品時(shí)，要對(duì)作品本身的內(nèi)涵及特征進(jìn)行認(rèn)真解讀和評(píng)估分析，在有效把握作品結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確掌控作品的音準(zhǔn)、節(jié)奏、力度及速度，確保最大程度提高小提琴作品的演奏效果。