基于榫卯結構的互動性首飾設計研究

李想，何魁

中國地質大學（北京）珠寶學院，北京 100083

前言

榫卯作為一種古代的主要結構方式，具有著鮮明的自身特點，其運用的靈活性更是讓其在諸多不同的領域得以展現。雖然在產品更新換代越來越迅速的當下，榫卯結構因其效率不具備較強競爭性逐漸淡出人們的視野，但不可否認的是這一造物文化對當今依然有著深遠的影響，在了解和學習這一文化的同時，發展和創新自然也成為了當代設計師義不容辭的使命。

當今首飾行業的發展較為迅速，種類也日漸多樣，越來越多嘗試不同的首飾風格、類別的設計師和藝術家涌現。作為行業的新鮮力量，筆者自然也熱衷于探索首飾的更多可能性：怎樣才能讓觀眾更喜歡你的作品、對你的作品更感興趣，是筆者始終追求的目標。在研究如何讓首飾更具創新性的同時，本文也注重其設計語言的運用，比如將傳統的工藝：榫卯結構，以一種新的方式呈現在大家面前。中國古人的智慧永遠都能帶給人啟發與新的靈感，榫卯結構無論是在過去還是現在，對人們都意義非凡，因此傳承與創新也是該課題的研究目的與意義所在?！盎陂久Y構”成為了本文作品的設計語言，在進行了較為廣泛而充分的調研之后，結合自身專業的特點，來發掘傳統榫卯結構與首飾結合的更多可能性。

1 榫卯結構的淵源與主要功能

1.1 榫卯結構的歷史與發展

建筑和家具之所以不需要鐵釘，都是因為有榫卯結構在發揮作用：它的構件中，凸出來的部分稱為榫頭，凹進去的部分叫做卯眼，對應的榫頭和卯眼相結合，就能將木頭緊密的連接在一起。榫卯結構有著悠久的歷史，早在七千年前的新石器時代，它就被古代的中國人運用[1]。春秋戰國時期，榫卯結構被最早運用到了家具上，日后家喻戶曉的魯班鎖也在這一時期被魯班發明。秦漢時期，中國古建筑出現了第一次發展的高潮，榫卯結構也得到了相應的發展。魏晉南北朝時期，傳統建筑的木頭構架體系基本形成。隋唐盛世，精密而堅實的建筑風格讓榫卯結構進入了高速發展的鼎盛時期，到了宋代，《營造法式》一書將榫卯分為鋪作卯口、梁額卯口與合柱鼓卯[2]，該書的頒布標志著中國古代建筑發展到了較高的階段，此時的斗拱結構也發展到了頂峰。明清時期，做為我國古代建筑發展的最后一個階段，各方面都進一步走向成熟，榫卯在建筑中運用到的結構也大大簡化，只保留了它固有的功能，種類漸趨齊全，最終樣式也得以展現。

1.2 榫卯結構的種類與主要運用領域

榫卯按照結構組合方式大體可以分為三類：第一類主要是“面面結合”、“邊邊結合”或“面邊結合”，例如“燕尾榫”、“穿帶榫”、“槽口榫”等；第二類主要是以“點”為主的結合，如成角連接、交叉連接、丁字連接，常見的有“鍥釘榫”、“勾掛榫”、“明榫”、“暗榫”、“格肩榫”等；第三類主要是“三件結合”，即把三個木質構件相互組合連接，常見的有“粽角榫”、“插肩榫”、“抱肩榫”等。

可見，榫卯結構的種類多種多樣，結合的方式也各具特色[3]（如表1）。

自古以來，榫卯由于其結構的穩定性被廣泛運用于家具、建筑當中，古船、古橋、古車……榫卯結構幾乎成了功能性的代名詞，千百年來通過各種實用產品的方式進入人們的視野。

表1 榫卯結構的主要類別與其對應特征筆者制表，圖例來源《榫卯的魅力》、筆者繪制、網絡查找Table 1 The main categories of mortise and tenon structure and their corresponding characteristics The author tabular, legend source "mortise and tenon charm", the author draw, network search

2 榫卯結構的互動性

2.1 榫卯結構與它的互動性

實際上，榫卯結構與人的互動性仍不容忽視，在一些藝術品和玩具中，往往能展示榫卯結構除去功能性以外的價值。

將原本單獨的幾個物件，通過正負形的相互咬合，融合統一，得到一個全新的物件，這本身就是一件奇妙而有趣的事情，而榫卯結構，就是這一過程的主角。古代的魯班鎖也進一步證明，榫卯結構從誕生到那一刻起就攜帶著“能夠與人互動”的標簽，只是在歷史的發展過程中，它被更廣泛的運用到了一些生活生產必需品中，如建筑、家具。但在基礎設施已較為完備的當下，榫卯結構的互動性不應該被繼續忽略，而是要通過各種形式展現在大眾面前[4]。

通過前文對榫卯結構種類與應用的分析，不難看出，榫卯結構具有極高的可變性。無論是哪一類結構，都產生了形變的過程，本文以榫卯結構為出發點的玩具設計案例中，也是運用到榫卯能拆合、能分解變形的原理，使得產品有著更多的可能性。筆者便是以此為切入點，將榫卯結構的可玩性與可變性運用于首飾設計，從而讓首飾作品能夠與佩戴者產生互動。

2.2 榫卯結構互動性的運用

2019年，山東工藝美術學院的趙智睿發布了碩士畢業論文[5]，其研究的內容是以榫卯結構為基礎的玩具設計，他調研了多種以榫卯結構為核心設計的玩具類型，有將生肖形態與榫卯結合，從而賦予玩具更多紀念意義的十二生肖魯班鎖（如圖1）；有將益智類游戲與榫卯結合的榫卯結構七巧板、識字板；還有將原本運用于建筑上的榫卯結構進行微縮并與機械裝置相結合的榫卯結構八音盒……可以說榫卯結構自身所具備的互動感與可變性，讓它在各式各樣的玩具中都占有了一席之地。

圖1 十二生肖魯班鎖[5]Fig.1 Luban lock of the 12 zodiac signs

紀念碑谷這款游戲一經推出，就獲得了極高的熱度，它的畫風唯美治愈，關卡構思新穎巧妙，但這款游戲引人入勝的點就在于關卡中幾何形態的變換：玩家的每一次轉動、移動都會讓里面的建筑產生意想不到的變化，這與榫卯結構有著異曲同工之妙，其中的一關還運用到了中國古建筑的外形（如圖2），可見，榫卯結構的互動體驗不僅能運用于現實生活中，還能在游戲世界里給人們帶來新奇的樂趣[6]。

圖2 《紀念碑谷》游戲內截圖Fig.2 In-game screenshot of "Monument Valley"

3 榫卯結構的互動性在首飾設計中的運用

隨著首飾行業的發展，首飾設計早已不僅僅停留在作為裝飾的華麗，想要打動消費者，設計師們需要在更多方面做出努力，賦予產品更多的價值[7]。

在2020年，中國設計師趙雨涵基于對傳統魯班鎖的研究[8]，設計出了一套可拆卸分體式的情侶首飾（如圖3），不僅實現了首飾的情感化設計，也巧妙的結合了古代文化的設計語言。眾所周知，魯班鎖是基于榫卯結構的可拼拆玩具，自身便具備解謎、連接、交互的屬性，這正好能與作者想表達的情侶及個體所處的不同狀態所產生聯系，通過對項鏈上的結構進行組合、拆解，來展現不一樣的首飾呈現方式，表達不同的感受。這種互動讓首飾與消費者之間產生了更直接、更強烈的聯系。

圖3 趙雨涵設計的《環環相扣》情侶項鏈[8]Fig.3 "interlocking"couple necklace designed by Zhao Yuhan

4 基于榫卯結構的互動性首飾設計實踐

4.1 設計思路

通過前文對首飾設計語言、呈現方式上的調研，筆者思考了作品與觀眾產生互動的方式和可能性，并選擇了合適的主題加以運用。

筆者認為榫卯結構產生互動的關鍵在于物體與物體之間的連接、變換關系，于是將設計的主題著眼于人與人之間的關系探討。經過對身邊實例以及熱點問題的觀察，筆者認為“雙重標準”已成為當下十分普遍且與每個人息息相關的社會現象，其最直接的表現在于人對自己、對他人，或是對待有差異的個體，對待自己喜歡的人和厭惡的人，對待親人和陌生人等等的不同群體之間，出現的雙重標準的現象，它的存在就如同一個可以隨意變換長短的尺子，如同可以隨時調節松緊的緊箍咒……在一個人戴著有色眼鏡、或是添加了強烈的主觀意識之后，才得以出現。筆者發現楔入式榫卯結構能很好地呈現這一現象，于是這組實驗將相關的榫卯結構進行改造、再設計，運用于首飾中，制作具有不同佩戴方式和狀態的互動性首飾，來體現人與人之間的關系，表現當下“對人對己有著不同的衡量標準”這一社會現象。

這套首飾的參與者必須是兩個人甚至多個人，佩戴者可以通過對首飾進行結構上的互動或改造，來實現佩戴的不同體驗。其表現形式也抓住了“主觀施加”、“人與人”、“松緊變換”等關鍵詞，并結合了古代插入式榫卯的特點—需要有鍥釘使其變緊致，來進行關鍵的變換設計。

4.2 作品創作實踐

筆者根據前文的分析與思考，選擇了幾種比較具有代表性同時又能很好表達“雙標”這一觀點的結構，進行了草圖繪制與設計方案的調整，最初的設計設想是想添加具有變色效應的寶石來體現變化，但與指導老師們討論過后，覺得此方案欠妥，其一是寶石的位置較為偏下，略顯隱藏，并不能很好的展現給觀眾；其二是這套作品的重點在基于榫卯結構，應著重表現結構帶來的互動感，若添加其它元素，很可能顯得畫蛇添足，也不能讓參與者很好的感受到作品的重點，于是我在最終方案選擇把寶石去掉，使整個作品只有結構上的變化，同時對不同部件進行質感上的區分，如金屬、木材、樹脂，使整套作品在視覺效果上更為豐富。

在進行結構上的總結、歸納與篩選之后，筆者發現并不是所有榫卯結構都能在首飾上得到很好的展現，想要結構既能保留榫卯的特點，又能適合首飾的佩戴，需要進行多次的修改與調整。

以下為成品最終的展示效果（見圖4至7）。其中項鏈為可以單獨佩戴的部分，亦可以與手鐲、戒指部分相結合，對整體的首飾進行松緊控制，從而形成互動體驗，實現趣味性。

圖4 榫卯結構創作實踐1 - 手鐲Fig.4 Mortise and tenon structure creation practice 1 - Bracelet

圖5 榫卯結構創作實踐2 - 戒指Fig.5 Mortise and tenon structure creation practice 2 - Ring

圖6 榫卯結構創作實踐3 - 手鐲Fig.6 Mortise and tenon structure creation Practice 3 - Bracelet

實踐一是基于燕尾榫拼合的改造設計，它有尚未插入楔子的寬松狀態和插入楔子的緊致狀態。將手鐲與項鏈進行組合與拆解，能使得整體結構由緊變松，即讓佩戴者感受到“對他人苛刻的標準”與“對自己寬松的標準”。

實踐二是由雙平肩明榫結構改造而來的戒指設計，其原理也是通過一個結構嵌入另一個結構使得首飾松緊發生變化，從而使佩戴者感受到不同的狀態，同時，在互動的過程中體驗到趣味。

實踐三是以楔釘榫為主要結構的首飾設計。佩戴著帶有楔釘項鏈的參與者1與佩戴著手鐲的參與者2互動，當參與者1將項鏈兩端的長方體楔釘插入時，佩戴者2將體驗到被束縛的緊致感，但當手鐲由參與者1自己佩戴時，參與者1則會取出楔釘來保證自己佩戴的舒適。參與者1能通過主觀加入和取出楔釘，來使首飾達到不同的狀態，也映射了生活中我們主觀添加的情感讓同樣的事物帶給人不同的感受。

實踐四是以十字交叉站榫直接為主要結構的手鐲設計，單獨佩戴內環時是較為寬松的狀態，套入直徑更小的外環后再加入鍥子將內外環固定，整體結構會變得緊致和穩定?；拥姆绞揭约敖Y果與實踐三類似。

5 結論

根據以上的實踐，筆者初步論證了榫卯結構在趣味性首飾中運用的可能性。首飾的轉型已成為當下不可逆轉的趨勢，傳統單一的裝飾性早已不再能滿足人們的需求，這就需要我們為自己的作品加入多種形式，從交互到實驗藝術，設計師應用更多的方法探索首飾與身體的可能性。

本文在榫卯結構運用于互動性首飾設計上做了初步的探索與嘗試。從最初對榫卯種類及應用領域的調研來尋找設計語言的切入點，接著再分析榫卯結構互動性的可能性與案例，繼而調研如何將這種互動結構與首飾設計更好的結合，以此來打動消費者。歸納總結了榫卯結構的種類后，將具有運用可能性的結構加以實驗，再進行篩選、繪制和制作。

本次探究與實踐仍存在著諸多不足，例如筆者未考慮到結構上會出現的金屬縮水問題，在建模里嚴絲合縫的結構，做出的實物卻有可能對接不上，從而導致實物作品在互動體驗感上打折扣；設計互動首飾時，調研人體工程學、關注佩戴舒適度也是十分重要的一環，該實踐著眼于結構上的設計卻在這一方面明顯還欠考慮……筆者也深知該階段的實踐與設計只是龐大藝術體系里的冰山一角，還有許許多多的地方需要改進和深入，因此筆者希望有越來越多的設計師能夠勇于探索、大膽嘗試，結合不同的設計語言、不同的結構和材質，來讓首飾擁有更多可能性，變得更加的生動有趣。